浅谈中国当代歌剧《苍原》及《情歌》的演唱分析

吕 傲

（沈阳音乐学院，辽宁 沈阳 110818）

中国歌剧萌芽于20世纪20至30年代音乐家黎锦晖创作的儿童歌舞剧《麻雀与小孩》，《小小画家》，20世纪40年代，《秋子》等作品的出现，对中国歌剧创作的发展贡献力量。1945年，歌剧《白毛女》的问世为后世的歌剧发展提供了宝贵的经验，70年代后逐渐产生了大量的优秀作品如：《伤逝》、《原野》、《苍原》等。其中歌剧《苍原》可以说是中国当代歌剧的翘楚。

一、歌剧《苍原》概述

（一）创作背景及主创人员

1995年，辽宁歌剧院创作演出歌剧《苍原》，编剧黄维若、冯柏铭以广播剧《奔向太阳升起的地方》为创编原型。徐占海与刘晖教授共同作曲。曹其敬导演。

（二）剧情介绍

在17世纪初，由于沙俄帝国的强权扩张，失去领土的首领渥巴锡汗毅然带领整个土尔扈特蒙古族近17万人回归中国故土。中途死伤无数，最终仅剩7万余人回到中国故乡天山。歌剧《苍原》根据此事件，以富有民族特色的音乐与戏剧，谱写出象征着着生命、爱情、自由的音乐。

（三）艺术特点

1、文学特点。歌剧《苍原》的编剧在情节上取于历史事件土尔扈特人东归历程为主要线索进行故事情节发展，在这个整体的大故事中，主要人物关系，各个部落团体，这些所产生的戏剧冲突，给人以一种悲凉，凄美但不乏坚韧的情感，震撼观众的心灵。故事情节段落分明，层层推进，整体故事易被理解。

2、音乐特点。宣叙调、咏叹调、合唱、重唱、是歌剧《苍原》的主要音乐形式。音乐特点是史诗性，民族性，音乐性、戏剧性高度结合。俄罗斯小调、宗教音乐、天山音调与中国蒙古族民歌曲调我们都可从中品味。体会西洋与中国民族音乐风格相结合的魅力。大篇幅的合唱贯穿始终，表现出土尔扈特人的英雄气质和他们回归祖国的决心。不同阶段表现出不同的情感、层层推进。200多人的阵容呈现出一幅宏大的景象，民族大迁徙的壮丽景象给观众带来了强烈的情感冲击。

二、《情歌》的演唱分析

《情歌》是此部歌剧的女主人公代表性唱段也是女高音重点训练曲目，共出现四次。每一次情感都各不相同。《情歌》是戏剧与声乐相结合的优秀作品。

（一）《情歌》的曲式分析与音乐特点

此首作品为单二部曲式，由前奏+A+间奏+B+尾声而构成。此曲是以内蒙民歌《大青马》为原型。说起内蒙民歌，我们能想到长调、短调等形式。由于内蒙古地域宽广，所以它们形成了高亢悠扬的特点。情歌的第一段就能让我们体会到置身于草原的感受。

A段是F徵调式、四四拍，以极富内心情感的慢板轻柔呈现，其中值得一提的是三连音的运用，“阿妹阿妹有话对你说”此处运用三连音更加表现出女主人公娜仁高娃对爱人舍楞的爱与不舍。B段同主音转换到F羽调式，八三拍，节奏悠扬而较快，与之前的舒缓的旋律形成对比。最后从“如果你是牧马的人儿，我就化作悠长的牧歌…”达到一个高潮，是女主人公情绪的抒发点。结尾以“唱也唱不完的快乐”反复三次，慢慢减弱，给人一种深远而稍带凄凉的感觉。

（二）《情歌》演唱技巧分析

1、民族声乐在歌剧中演唱技巧分析

歌剧中的咏叹调的演唱与我们平时演唱的歌曲不同，因为它有着不同的人物形象，所唱的是剧中人物的情感。在演唱技巧上，首先，《情歌》对于气息的要求是很高的，气息是歌唱的基础，学会控制气息对作品演唱有很重要的作用，其次，科学的发声方法是民族声乐演唱的重中之重。著名男高音歌唱家刘辉教授曾提出“二十四字决”，这对于如何科学的进行民族声乐的演唱，给出了教科书般的答案。刘辉教授强调演唱时建立腔体的重要性。只有在科学演唱方法的基础上，我们才能对作品更从容的演绎。但在歌剧中只有科学的演唱方法而没有人物形象、情感的把握，这种表演是不精彩的。对于歌剧作品的演唱，我们应该将声音与人物形象，人物情感、所处环境等等因素，相互结合，从而表演出最理想的人物形象。

2、《情歌》的演唱难点分析

（1）音域跨越大：开始处“送哥送到太阳升”这一句就有一个八度的变化，这对于演唱者无论是气息还是发声方法要求都是很高的，在演唱时，气息平稳撑住，声音力度不易过强、由弱渐强，到“叫声远行的人儿哟，阿妹阿妹有话对你说”是本段的一个高潮，强出抒发女主悲伤之情。

（2）情感变化大：第一段与第二段从旋律、节奏都不相同，这也表示情感转变了。从“如果你是辽阔的草原，我就化作蜿蜒的小河”等一系列比拟句，表达了女主人公对爱人的忠贞不二的爱情。这段在演唱时要有力度，把八拍子强弱弱的力度表达出来，且唱大连线。结尾处是女主人公情感宣泄的顶点。“唱也唱不完的欢乐”重复三次，这三次在演唱、情感和声音上都应该一次比一次激动与强烈，从而表达出女主人公对爱人的无尽的思念与悲伤之感。

（3）民族风格性强：这首作品全曲可以感受到蒙古族的音乐特点——节奏自由，装饰音多而细腻，悠长、亲切。注意民族风格与演唱技巧的结合。

三、结语

歌剧《苍原》在西洋歌剧的基础上结合民族特色创作出一部惊世骇俗之作。对于中国歌剧艺术发展来说，它起到一个先行的作用，是中国歌剧艺术发展的奠基石，是中国民族歌剧史上具有自我特色的领军作品。《情歌》更是其中优秀的代表之作，《情歌》的情感把握对于歌剧《苍原》的整体情感基调起到一个催化剂的作用。歌剧《苍原》震撼着人们的心灵，激荡着人们的斗志，给当时乃至今日的人们赋予积极的生活态度与能量。