高价成交难救市场疲态

文：余一 图：本刊资料库

金秋，本刊跑拍卖专线的记者有点眼花缭乱、分身乏术。这边厢，北京首轮秋拍3件亿元拍品热度未减；那边厢，香港秋拍就传来常玉《五裸女》3.0398亿港元成交，金焕基的1.02亿港元《05-IV-71#200（宇宙）》带领韩国单色画派跻身亿元俱乐部。从北京到香港，呈现不同趣味的市场。而拍卖现场虽有亿元拍品的亮点，但“有太阳，没有星星”的市场疲态局面并未改变。在一半是海水一半是火焰的内地艺术市场里，拍卖表现出的特点，不再是冲动式竞拍，而是对价格敏感。而关于“中国当代”的行情，也许香港二轮秋拍结束后还会有下一步定调。

内地书画除亿元外没看头

从传统格局来讲，内地一直是中国书画的主力市场。内地拍卖行在中国书画板块拍品丰富程度和卖家群体层次多样，在对于中国传统文化的解读上，也使得它们更容易获得私人委托。

北京第一轮春拍中最振奋市场的消息便是中国嘉德“大观之夜”总成交额达12.86亿元，产生3件亿元和15件超过千万元成交拍品，这一成绩极大振奋了艺术市场。其中，潘天寿《初晴》以2.0585亿元成交，李可染《井冈山》以1.38亿元成交，赵孟頫《致郭右之二帖卷》以8800万元起拍，现场和委托席最少有4个买家参与竞拍，价格交替上升，随后进入到胶着状态，最终以2.67375亿元成交，这一价格也创造了赵孟頫作品的最高价纪录。此外，北京诚轩本季中国书画专场也表现稳健，总成交额7600余万元，成交率逾86%。其中名家作品依然是市场焦点，黄宾虹、溥心畬等精品均稳定成交。

天价的数据带来的是鸡血式的亢奋，实力诠释其对市场高端价位区间的救市之举。但天价所折射出来的问题也是值得人们思考的。近现代书画板块的拍卖，很多人认为除了亿元之外就没什么可看的，5000万元级别拍品的直接断档；古代书画亦有多件高估价作品在低于底价的价格遭遇流拍。但其实这正是当下市场的真实反映，藏家和市场对于2000万元-1亿元之间的拍品接受度不是那么高，一方面来自于经济的压力，另一方面来自于对艺术市场调整期的观望。

事实上，近几年由于拍卖市场处于深度调整阶段，寻找艺术家顶级代表作便成为大型拍卖公司引导市场、创出业绩、增强信心的途径。但上半年公布的各种市场数据都继续呈现下滑趋势，加上各种不明朗因素的浮现，国内不少中小型拍卖公司甚至出现了“停拍潮”。几件过亿元拍品的确给低迷市场带来了亢奋，但不少行家称，“孤品”受捧亦无法改变市场整体颓势。判断市场是否回暖，则要看市场占大比例的中低档价位的拍品的成交率如何，才好衡量内地市场的整体情况。对于高端价位作品的买家方面，其实近几年一直都有新客人入场，出于建立私人美术馆或是企业收藏的需求，他们势在必得，往往会创造出一个更好的价格，比如过去几年在拍卖场中大热的上海宝龙和苏宁美术馆等。除了寡头藏家掐尖儿之外，1000万元到1亿元之间的空白，值得市场发动一轮“填空行情”。

中国当代艺术市场处境堪忧

无论愿不愿意承认，中国当代艺术市场目前的处境并不算好。

与往年“大观之夜”领衔不同，今年嘉德秋拍首先举槌的是二十世纪及现当代艺术，日场、夜场总成交3.81亿元，超过了今年春拍3.04亿元的总成交数字。冷军、王广义、白南准、李瑞年、黄显之、贺慕群等6位艺术家作品刷新个人拍卖纪录。在如此成绩面前，未被公布但明显不够理想的夜场60%成交率，与今年嘉德春拍夜场42件作品76%的成交率相比，当前经济环境对二级市场的影响是显著的。

当晚冷军《肖像之相——小姜》以7015万元成交，继今年春拍以4370万元成交《世纪风景之三》后，再次刷新了艺术家个人拍卖纪录，也拿下了当晚的最高成交价格，但也引发“他的作品究竟是画还是照片”的经典争议。靳尚谊1983年所作《双人体》以6325万元成交，跻身靳尚谊作品成交的第二高价。但陈逸飞、余友涵、王怀庆、张恩利等艺术家的作品先后遭遇流拍，林风眠共5件作品上拍，3件流拍，2件以底价成交；刘小东无可争议的巨制《三峡新移民》也遗憾流拍。此外，2019年拍场里中国当代艺术的绝对主角——刘野表现出色，“有种无论如何都要抢下一张刘野作品的感觉”。但刘野的一枝独秀，掩盖不了中国当代艺术的集体失落。

冷军 《肖像之相——小姜》 120cm×60cm 布面油画 2011年成交价：7015万元 （新纪录）来源：中国嘉德2019年秋拍

赵孟頫 《致郭右之二帖卷》 手卷 水墨纸本成交价：2.67375亿元 （赵孟頫作品最高价纪录）来源：中国嘉德2019年秋拍

金焕基 《05-IV-71#200（宇宙）》 油彩 棉布 （二联作） 1971年作成交价：1.01955亿港元来源：香港佳士得2019年秋拍

近来弥漫于内地的“常玉热”。有消息称，近来接连出现的常玉高价拍品，大多与内地藏家有直接联系。因而在本季拍卖中，嘉德和保利都带来了高价常玉。香港方面，常玉正取代赵无极成为当下的“当红炸子鸡”，佳士得秋季上拍的《五裸女》以3.0398亿港元成交，再创天价成交纪录。而本季佳士得晚拍最大的黑马当属韩国艺术家金焕基的《05-IV-71 #200（宇宙）》。作为金焕基一生唯一的双联作，这件非典型“单色画”当晚从4000万港元起拍，得到了两位电话委托势在必得的竞争，价格也因此一路飙升，最终以1.02亿港元成交，不仅创造了金焕基个人成交纪录，也是史上最贵韩国艺术品。过亿港元的价格也代表了市场对韩国单色画派的认同。

从北京到香港，呈现了不同趣味的市场。一方面，随着“西方对中国当代艺术的猎奇式的热情退去”，香港拍场潮流迭替，却再没轮到中国当代艺术。另一方面，西方画廊强势进入内地，大肆“掠夺”优质艺术家和藏家资源，国内画廊生存环境受到挤压，令从业者都感叹：过去十年，中国当代艺术从未如此“遇冷”。

2009-2017年，尤伦斯夫妇陆续抛售价值逾14亿元人民币的中国艺术收藏，并于2016年售出其在北京创立的公共艺术机构——尤伦斯当代艺术中心（UCCA），此举曾在中国艺术圈引发巨大争议。当时争议的焦点主要在于，尤伦斯曾公开表示自己将长期赞助中国当代艺术发展，长期从事中国当代艺术收藏，使得许多优秀的中国当代艺术家愿意低价将作品卖给他。因此后来他低入高出，带着丰厚收益离开中国时，许多人对此感到不满。艺术评论家陈履生甚至在微博上说：“中国的艺术市场被尤伦斯玩了一把，且手段高妙：用中国的东西来赚中国人的钱，同时还引导了中国艺术市场的走向。”而早在2011年，艺术中国等媒体就曾预测，尤伦斯抛售中国当代艺术品的行为在接下来的几年中极有可能引发其他欧洲藏家的持续抛售。欧洲藏家对中国当代艺术的兴趣是否还在持续跌落？这些我们尚无法盖棺定论。

“近几年来的市场行情确实无法与过去媲美。”但苏富比亚洲区副董事、当代艺术部专家博里斯反而认为现在更适合入手：“因为市场的冷却，导致许多优秀的艺术家、艺术作品在这段时间并没有得到其应有的关注，而这实际上为买家提供了良好的机遇。”话里话外暗示当前市场供过于求。从另一角度看，市场调整期通常是购入藏品的好时机。

不搞“虚底价”，买对不买贵

本轮北京秋拍，瓷杂板块似乎淹没在书画与现当代艺术的狂热中，表现略显平淡。

北京大羿“冬藏——瓷器工艺品”专场成交率达83%，成交总额927万元。“龙焱——重要宫廷艺术珍品”专场成交总额3776万元，放山居藏清乾隆青釉锥拱缠枝莲纹开光花鸟图双螭耳瓶以632.5万元摘得本次秋拍桂冠。而中国嘉德瓷器及古董珍玩部共成交2.193亿元，一件清康熙宫廷鎏金铜像最终以6325万元成交，而“紫泥春华——松涛园旧藏宜兴紫砂”则是第四次获得白手套。

从数据来判断，内地拍行普遍面临着征集选件的困难。而买家也勒紧裤腰带，买对不买贵。市场对“性价比”要求越来越强烈，这就更考验拍卖行的市场估价策略布局。行内人士也表示，刘小东《三峡新移民》的冷门流拍可能也是估价失误所致。这件拍前估价待询的巨作以7000万元起拍价引起现场一阵惊呼，却在8500万元止步。对此，中国嘉德二十世纪及当代艺术总经理李艳锋表示：“还是价格问题……拍前有藏家很有信心要参与，但是大概有一些不可控的因素最后产生临时性的变化。不管是什么原因，还是要尊重市场，对市场的把握还应该更精准一些。”

所谓“性价比”简单理解就是将一些好作品的估价尽量调低，让多名藏家有兴趣参与其中，再利用人“不服输”的精神众人拾柴。促使拍卖行采取低估价策略还有另一个原因。随着我国艺术品市场逐步调整，艺术品收藏群体呈现出大众化倾向。市场上除了少数藏家能够参与的极个别天价拍品之外，更多藏家把关注点放在了那些估价相对较低的艺术品身上，而不再只盯着那些大名头、高估价的艺术品。从性价比的角度讲，作品调低估价不仅更容易引发市场关注和竞拍，在疲弱的市场环境下，往往能酝酿出超乎预期的惊喜。

在海水与火焰并存的内地艺术市场里，拍卖表现出的特点，不再是冲动式竞拍，而是对价格敏感，并渴望建立长期脉络，有目标地竞拍某一类作品。而这也对拍卖行的工作提出更高的要求，方向选择、作品成色、估价水准甚至招商能力，任何一项都会是影响拍卖成败的关键。不过，艺术市场的核心最终还是作品品质。

（编辑/余彩霞）

常玉 《五裸女》 120 cm×172 cm 油彩 纤维板 1950年代作成交价：3.0398亿港元 （新纪录）来源：香港佳士得2019年秋拍