沈曾植行书七言联轴赏析

作品描述：

沈曾植“枯禅瘦鹤谁同载，青李来禽忆旧题”行书七言联轴，纸本（精制的玉版宣），尺寸129.5cm×32cm×2，全文呈行草书体。这种书体造型极具鲜明个性，方圆结合，将浑厚凝重的方笔和张扬凌厉的侧锋完美结合。其根据碑派书法的字势，夸张字的造型，左低右高，雄奇高古;横向取势，宽博开张，险峻拗峭。字形结体借鉴传统帖派书法，正奇相间，大小错杂。又取法流沙坠简的章节，单字独立且姿态丰富，上松下紧，给人一种奇险稚拙的视觉美感。将汉隶、北碑、章草有机融为一炉。民国时期原装旧裱，上款人系光绪十二年（1886）进士李锡龄（字梦九），并经杭州当代著名收藏家谢明山题签并鉴藏。

作者简介：

沈曾植（1850—1922），浙江嘉兴人。别名增植，字子培，号巽斋、乙盦，晚号寐叟、海日楼等。是一位博古通今、学贯中西、学富五车的学者，又是一位“大器晚成”的书者，而且官至从一品。其学问闻名海内外，涉猎经学、历史、地理、文学、艺术及医学等领域，著作存目四十八种，可谓著作等身，被誉为“中国大儒”。工诗文、书画。其书法从晋、唐入手，初致力于钟繇、索靖，后熔汉隶、北碑、章草为一炉，古健奇崛而又遒劲沉实，雄肆奔放而又凝练含蓄，独树一帜，开创书法艺术新境界，是中国近现代书法史上的一座丰碑，为一代宗师。以身示范的巨大作用影响和培育了一代书法家，如于右任、马一浮、谢无量、吕凤子、王秋湄、罗复堪、王蘧常等一代大师，为书法艺术的复兴和发展作出了重要贡献。马宗霍评其书：“和风吹术，偃草扇树，极缤纷离披之美。有清一代草书，允推后劲，不仅于安吴为出蓝也。”曾熙评为：“工处在拙，妙处在生，胜人处在不稳。”又称：“惟下笔时时有犯险之心，故不稳，愈不稳则愈妙。”间作山水小幅，淡雅有韵致，惟不多作。光绪六年（1880）进士。历任总理衙门章京，外务部员外郎，江西广信、南昌府知府，安徽提学使，江西按察使，安徽布政使，安徽巡抚，学部尚书等。

上款人：

李锡龄（1848—？），贵州贵阳人。字若畴，号梦九。光绪十二年（1886）进士，同年五月授内阁中书、云南个旧同知。任上，其曾主持双钩王阳明《致罗整庵书》（行书）上石。经考证，有落款“梦九先生大雅”等，“壬戌（1922年）七月于京师城南寓斋”，时人宋伯鲁（字芝洞）、萧方骏（字龙友）、赵世骏（字声伯）、吴学庄（字雁客）等，均赠其墨宝。见《贵州七百进士录》、《光绪十二年（1886年）丙戌科殿试金榜》等

题签并递藏者：

谢明山（1952— ），字夐父、兄甫，室名舟斋。浙江杭州人。知名收藏家、书画家。从余任天先生学习书画及书画鉴别。后又从谢稚柳、唐云、杨仁恺、钱君匋等学艺。善书，兼四体，尤精草书，间作画。富收藏，精鉴赏。

款识：梦九仁兄大雅，寐叟。

钤印：乙盦（朱）、海日楼（白）、蕉雨山房（朱）。

上款人收藏印：梦九珍赏（朱）。

递藏者鉴赏印：明山审定（朱），明山珍藏（白）。

人物轶事：

沈曾植在《定庐集序》中称：“少孤，独学天友。所由粗识为学门径，近代诸儒经师人师之渊源派别，文字利病得失，多得之武进李申耆及吾乡钱衎石先生文集中。两先生，否私淑师也，而钱先生同乡里为尤亲。”稍长研究史学掌故，潜心于律法与舆地，李慈铭的评价是：“钩贯诸史，参证舆图，辨音定方，具有心得。”（见《越缦堂日记》）他在乡试时.有关舆地的答卷为翁同和所激赏，视为通人。1880年（光绪六年），他考中进士，供职刑部，精研古今律法，著有《汉律辑存》、《晋书刑法志补》等书，薛允升推为律家第一。之后，他出任总理各国事务衙门（即今外交部）章京，主管俄国事务，因而，益究四裔舆地之学，于辽、金、元三史，创获颇多，声名远播。

1893年，俄罗斯使臣喀西尼以《唐阙特勤碑》、《突厥苾伽可汗碑》、《九姓回鹊受里登汩没密施合毗伽可汗圣文神武碑》影印本，求沈曾植翻译考证，沈作三碑跋博得众人认同。此事后来广为流传，西方学者也多加以引用。在沈曾植一生的著述中，有关舆地之学占了很重要的部分，计有《元秘史笺注》、《皇元圣武亲征录校注》、《岛夷志略广证》、《蒙古源流笺证》等十余部。

历代儒家学者都有参与政治，发挥其作用的传统，孔子周游列国，亦只发挥教育家的作用，且何况后来者。因为相对于政治权力游戏而言，儒家的理想是纯净的，又是相对软弱的。难怪胡适要将“儒”的语源考定为“柔”，这是发人深省的。就本文传主沈曾植而言，其令人敬畏的地方就在于朴素平淡，他不想借助于非凡的、虚饰的、激烈的行为来突出自己的形象。他获得了同时代的人以及后人的尊崇，就在于他身上所發现出的超人的力量、坚强的毅力以及儒家学者所惯有的内圣外王精神。

（文/行斋）