套路中寻找“反套路”——浅析爱情电影《超时空同居》人物设计的创新之处

刘妍言

《超时空同居》讲述了相隔19 年的谷小焦与陆鸣因时空交错而同居并日久生情的故事。来自时空重叠的危机让两个人选择互相成全，由此改变了命运。影片叙事主要建立在新颖的世界观上，由此生发的人物设计别具一格。

1 世界观设定独具新意

影片中，男女主人公的相识相知全部建立在其独特世界观的基础上——1999 年和2018 年的时空错位，导致两人的住所被拼接到了一起。其中，世界观设定除吸引观众兴趣以外，最重要的作用是塑造更丰满的人物，从而推进男女主人公的爱情发展。

1.1 时空交错更易交代人物前史

一个人所有的经历造就了现在的自己。在设计人物时，编剧不仅要塑造当下的人物，还需要设计人物前史来建立更完善的人设。在影视作品中，人物前史有时也承担了剧作功能，此时通常使用闪回的方法来呈现。在本片中，两个时空交错可以更加直观地交代人物前史，影片在叙事时直接进入另一个时空来展现人物经历，比起闪回而言更有沉浸感，人物形象也更加立体丰满。

影片伊始以交叉剪辑的手法展现了谷小焦和陆鸣两人相亲、事业失败的经历，并以较为负面的“拜金女”的形象来塑造谷小焦：相亲对象必须先买房，才能结婚。当时空跳转到1999 年，谷小焦来到那栋别墅，看到幼时的自己与父亲温馨的生活场景时，观众才得知那栋房子本来就是她的家。而世界观的设定限制了外来者破坏时空原有的运行轨迹，谷小焦与心心念念的父亲近在咫尺却不能相认，令人揪心。比起闪回的手法，时空交错更加直观地交代了谷小焦的人物前史，解释了她如此向往金钱的原因。尤其当谷小焦以旁观者的视角来观察自己曾经的生活时，观众立刻理解了人物处境，并对她施以同情心，谷小焦相亲时提出的匪夷所思的条件也变得名正言顺。

1.2 时空碰撞极化人物矛盾

陆鸣和谷小焦虽然身处于不同的时空，但两人有着同样的社会地位和梦想——他们都是在都市夹缝中生存的小人物，并且渴望变得有钱。当时空碰撞产生的矛盾聚焦在两个人物身上，他们可以看到两个时空中自己和心爱的人的状况，便形成一个怪圈——陆鸣只能在爱情和事业中二选一，选择爱情保全谷小焦的父亲，就成为不了陆石屹，选择成为陆石屹，就要亲手“杀”死她的父亲；谷小焦只能在现实和爱情中二选一，选择现实与陆石屹在一起，就背叛了爱情，选择爱情与陆鸣在一起，他就成功不了。两个主人公面临着关乎今后命运的重要抉择，无论选择哪个都合乎情理，具有极强的戏剧性和冲击力，并留出向深层次挖掘人性的空间。

影片的价值观导向是正能量的，在极端情境下的选择最能代表人物的真实内心，编剧把两个主人公逼到了绝境，在两难的局面上极化了人物的矛盾，逼迫人物做出选择时。明明选择“恶”就百分百成功的情况下，陆鸣还是选择了“善”的一面；明明选择陆石屹就能过上幸福生活，谷小焦还是退缩了。他们面对着能看到光明未来的另一条道路，还是选择了真爱与善良，也体现了影片的内核。

2 男女主人公的人设搭配模式

2.1 基础模式：欢喜冤家型情侣

在影片中，陆鸣和谷小焦属于典型的欢喜冤家型情侣。片中两人的交集先从小空间的打通（两人居住的出租屋）开始，再延伸到大空间（两人生活的大时代背景）的打通。在故事开端两人因时空交错的意外而发生联系，被迫和陌生人共享私人空间，因此两人最初并不喜欢对方，经常拌嘴，产生了许多矛盾。因为他们对彼此时空的生活状态并不熟悉，编剧还利用时空差异制造很多笑料和看点，展现了人物性格，具有吸引力。

2.2 反差模式的三种变体

影片不再遵循传统爱情电影中单一的男女主人公人设搭配反差模式，而是依据不同时空中男女主人公不同的生活状态，衍生出了几种反差模式的变体。由于时空的错乱与重合，男女主人公分别在1999 年和2018 年处于两种不同的生活状态，得出了三种反差模式：灰小子+白雪公主（1999 年的陆鸣和1999 年的谷小焦）、白马王子+白雪公主（2018年的陆石屹和1999 年的谷小焦）、白马王子+灰姑娘（2018 年的陆石屹和2018 年的谷小焦）。

十九年的时间导致两人的境遇发生了天翻地覆的转变，陆鸣白手起家、屌丝逆袭，谷小焦从公主摔成灰姑娘，可谓是“大起大落”。灰小子+灰姑娘的叙事线是本片的主线，两个人在彼此最落魄时相识，因同居产生了爱情。灰小子+白雪公主的叙事线围绕着是否救谷小焦的爸爸展开，直面陆鸣内心深层的人性弱点。白马王子+灰姑娘的叙事线围绕着谷小焦对陆石屹与陆鸣的犹豫展开，爱情和金钱间的抉择具有普适性，在塑造人物的同时也具有社会意义。男女主人公多样化的反差模式有极强的可塑造性，每条叙事线中都探讨了不同的话题，拓宽了影片深度。三种反差模式投射于当今社会中，更易引起各社会阶层观众的共鸣，具有延展性。

3 “第三者”的设计

3.1 “我”在阻拦我的爱情

在爱情电影中，编剧常常会设计一个或多个“第三者”的角色闯入男女主的爱情，以破坏爱情中二元对立的平衡，达到设置阻力、推动剧情发展的目的。影片中世界观的存在是具有两面性的：对于男女主人公的感情发展，世界观起到了既推动又阻碍的作用。从最开始，交错的时空就在无形之中为男女主人公的感情设下了阻碍：1999 年的陆鸣和2018 年的谷小焦身处于两个不同的时空，注定是不能在一起的。要想在一起，两人必须同在1999 年或者2018 年。1999 年的谷小焦才12 岁，因此可行的方法只有后者。

于是，来自2018 年的陆石屹担任了“第三者”的角色，为两人的情感增添了阻碍。陆石屹要保证陆鸣成长为现在的陆石屹，否则自己会消失。而谷小焦的出现对陆鸣原本的发展轨迹产生了影响，所以他必须要阻止。因此，和谷小焦处于同一时空的陆石屹向她求爱，试图插足于两人的感情中。

在理性层面上，陆石屹的条件优渥，是谷小焦之前梦寐以求的“白马王子”，并把小时候住的房子买下来送给她。在感性层面上，陆石屹就是陆鸣本人，他拥有陆鸣的外貌、陆鸣的记忆，唯一不同的是十九年时间带来的鸿沟。无论是理性还是感性，谷小焦选择陆石屹都相当合情合理。因此，时空交错在推进感情发展的同时，其造成的蝴蝶效应（陆石屹插入）也阻碍了感情的顺利发展，起到了跌宕起伏的效果。

影片基于第三者的设计具有创新性，因为第三者陆石屹就是陆鸣本人，只不过两个“陆鸣”之间跨越了19 年的时间。当两个“陆鸣”相遇，就发生了“我”在阻拦我的爱情这种构思极其巧妙的桥段。而且，陆石屹还具有陆鸣和谷小焦相处时的记忆，理论上他和陆鸣是同一个人，因此谷小焦在抉择的过程中也更具看点。

3.2 陆石屹形象的不足及改进方法

创作团队没有理清由时空交错造成的蝴蝶效应，影片在“第三者”的塑造上也存在逻辑不够完善的问题。在陆鸣决定救下谷小焦的父亲后，面临着自己即将消失的危机，陆石屹采取的措施是开车逃跑。逃避的举动往往是一个软弱无能的人而非精明的企业家的行为，陆石屹身为身价上亿的商业大亨，是有着极强判断力和独立思考能力的，却做出一个极其不符合人物身份的选择。最终，陆石屹在逃跑的过程中消失，结局潦草。要解决此问题，影片应该增加陆石屹的反抗行为，并在前文有所铺垫，比如陆石屹想办法与陆鸣对话而不是只警告谷小焦。

影片中随着时间的发展，陆石屹脑海中关于谷小焦的记忆越来越多，即陆鸣遇到谷小焦后产生的记忆能直接作用到19 年后的陆石屹身上。因此，两个时空并不是平行不相干的，而是有因果作用的。所以，陆鸣在选择拯救谷小焦父亲后，在19 年后的时空里，陆石屹应该转变为按照陆鸣新的选择路径成长的“陆石屹”，而不是直接凭空消失。如果影片能处理好这条线索会更加合理。

4 结语

总而言之，《超时空同居》是一部较为成功的爱情商业片。虽然有一定不足，但是作为一部都市爱情喜剧电影，本片把屡见不鲜的时空穿越题材“玩”出了花样，充分利用了世界观设定延伸出来的想象空间，在套路中寻找“反套路”，在人物设计上达到了新突破，在探讨爱情的同时，深入展现了人性中的真善美。