李清照愁情小议

周铁英

“相见时难别亦难，东风无力百花残”[1]这是难以割舍的离愁；“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”这是回望故国，沦为阶下囚的国愁。“愁”常见于历代骚客的诗词。据统计，李清照现今流传下来的作品有五六十篇，直抒“愁”情的有十几篇，其他写到“泪、怨、恨、凄、惨”等间接涉及到愁情的也不在少数；可见“愁”情自始至终贯穿在她的生命中。

一.愁因探析

李清照出生于官宦家庭，文化底蕴浓厚。特殊的家庭环境，为她与同时代文人提供了更多接触的机会，也让她开阔了眼界，从而造就了她亦柔亦刚的性格。她的从小锦衣玉食，物质条件优渥，精神世界也及其丰富多彩，她的“愁”从何而来？下面我们一起来探讨一下：

（一）闲愁

李清照的家庭条件很好，她从小天赋秉异、博览群书，同时她感情细腻，对生活有着独特的感悟，这也让她的性格变得多愁善感。于是，花开花谢……大自然的万物更迭都会让她心生愁情，这种愁是淡淡的，婉约绵长。如《如梦令》：“昨夜雨疏风骤，浓愁不消残酒。……应是绿肥红瘦。”她待字闺中时的词。短短几行，由物及人，叹韶光易逝，进而生出惜春之意。这种淡淡的愁绪贯穿了全文。

（二）离愁

李清照的婚姻生活那是幸福美满，但是丈夫常年在外为官，夫妻倆经常两地分居，所以即便是短时间的分开，也常常会触发她内心深处深深的离愁，于是她用她的才情，为我们留下了“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”（《一剪梅》）离愁别绪深长，绵远；有时她寂寞难耐，不禁思念远在他乡的丈夫时，便会“柔肠一寸愁千缕”，（《点绛唇》）这种情感在恰逢节日时，就更浓了。如《醉花阴》“薄雾浓雰愁永昼，瑞脑销金兽。时节又重阳，宝枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”上片写她独处深闺，慵懒惆怅，下片写她在重阳节的清冷之感。末句“人比黄花瘦”更是具体、传神地写出了她的相思苦。

（三）国愁

她虽是一届弱女子，却心忧天下。靖康耻，标志着北宋的灭亡，覆巢之下焉有完卵，自此，李清照开始了她颠沛流离的逃亡生活。紧接着丈夫离世，她如浮萍般漂泊他乡，却依然时刻挂念故国。只是“物时人非事事休”（《武陵春》），尤其是在《声声慢》中，她把家国之愁抒发的淋漓尽致。“寻寻觅觅，冷冷清清，悽悽惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风力。雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得？”连用七个叠词，表达她内心的凄苦、哀愁，又以“怎一个愁字了得？”结束，表达了她的孤独无助，以及绵长的愁苦。这首词通过描写秋景，抒发了她在经历国家灭亡、家园不存、丈夫离世后的痛苦。

自身的遭遇虽然不幸，但词人没有完全沉浸其中，她更是忧国忧民，关心国家兴亡，这也使她作品的思想内涵更丰富了，使她的词走出了闺阁，走向了社会，走向了历史。

二.愁绪的表达方式

上面的内容是从李清照愁情产生的原因进行分析的，接着我们一起来鉴赏作者是如何从女性的视角，以其特有的笔触，来书写她似东流春水般“剪不断，理还乱”的愁情的。李清照的作品中多次提到“愁”，而且运用多种写作手法，使作者的愁情展现得更细腻、更立体。

（一）直接写愁

即直接抒写自己的愁情。她的愁是如此的多，如“正人间愁浓”，（《行香子》）“薄雾浓雰愁永昼”，（《醉花阴》）；在她的笔下，愁还有了分量，而且还很重，如“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。”（《武陵春》）而且她笔下的愁有了动态，“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”（《一剪梅》）“才下”、“却上”两个词把相思之苦在极短时间内的起伏变幻，表现得生动、逼真。形象地写出了作者愁意绵绵，又通过这一系列动作的快速变化，表达相思之深、之浓。让我们仿佛看见了她眉头刚刚舒展开来又紧蹙成一团的情景，从而让读者更好地体会她心中的愁苦。

（二）借景写愁

即通过对客观环境的描写来抒写的愁绪。景包括两个方面，一是指客观事物，二是指自然环境中的景。如《凤凰台上忆吹箫》：“香冷金猊，被翻红浪，起来庸自梳头。任宝奁闲掩，日上帘钩。”这里作者通过闺阁中特有的物品来表现自己内心的愁绪：冰屋内的熏炉依然冰凉，床上的被子凌乱不堪，精致的梳妆盒随意地打开在那里，太阳已然爬上三竿，但“我”却心事重重，无心梳妆。此外，李清照的作品中，还有不少是通过描写自然之景来抒发愁情的。如《醉花阴》：“薄雾浓雰愁永昼，瑞脑销金兽。”渲染了一个阴霾笼罩的秋天里，词人内心的悲凉和孤独，同时又通过“人似黄花瘦”这个比喻句，更加形象地表达了作者内心深深的思念与痛苦。

（三）情态写愁

即从女性的视角，通过细致入微的观察，描绘她们的慵懒、倦态、醉态等情态动作，来表达作者内心的愁绪。如李清照的《点绛唇》：“倚遍阑干，只是无情绪。人何处？连天芳树，望断归来路。”这里生动地再现了她的满怀希望、焦虑、的神态跃然纸上。她“倚遍阑干”，登高望远，却始终望不见心中的那个人归来，于是心中充满惆怅，生动地表现了她愁闷烦乱的情感。

（四）通过酒写愁

人们常说：“一醉解千愁”，可见，酒是用来缓解愁绪的灵丹妙药。我国古代诗词史上，写酒的佳作那是数不胜数。如李白的“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”[2]。同样，女词人们也把酒作为解除愁绪的一副良药，她们从中寻找精神的寄托，缓解内心的苦闷。李清照有十多首写到“酒”的词作，几乎每一首都隐含着她的愁情别绪。如《菩萨蛮》中：“故乡何处是？忘了除非醉。沉水卧时烧，香消酒未消。”这首词是她跟随大军南渡后不久写的，字里行间隐含着她强烈的家国情怀。为了一解思乡之苦，她常常借酒浇愁，只有酒才能让她暂时忘却思乡之情。俞平伯在《唐宋词选释》：“下片说故乡之愁，一时半刻也丢不开，除非醉了。又说。就寝时焚香，到香消了酒还未醒。酒深即愁重也”[3]。

（五）通过梦来写愁

因为实际生活中有太多的事不能如愿，于是人们借助虚幻的梦境来使自己的内心得到短暂的满足。如李清照的《诉衷情》：“夜来沉醉卸妆迟，梅蕊插残枝。酒醒熏破春睡，梦断不成归。”梅花的暗香使词人从梦中醒来，使她在梦幻中和丈夫团聚的希望也破灭了，于是激起了她万般的愁绪。“梦”是词人的精神归宿，也许她只有在梦中，才能聊以慰藉她寂寞空虚的灵魂。然而美好的梦境常常被残酷的现实击碎，难免令人痛苦不堪。

三.愁绪发展

李清照的愁绪随感情的变化而变化，使“愁”表现力的更有感染性。她的愁有时像春风化雨，细腻绵软；有时又如疾风骤雨，来势汹汹。她词中的愁大致可归纳为三个时期：少女愁，少妇愁和暮年愁。少女时期，她家庭富足、衣食无忧，所以那时的愁以闲愁居多；而少妇时期的愁常常和离别如影随形，因此此时的愁就多了些苦涩的味道。婚后，赵明诚经常在他乡出仕，而词人则独居闺房，寂寞无比，于是内心满满的都是对丈夫的思念，“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”相思之苦让她精疲力尽，面容堪比黄花，但她并没有因为思念之愁而对丈夫心生怨恨，这里我们领略了她对赵明诚的绵绵深情，以及内心小小的甜蜜。然而，她的愁并没有到此为止，而是增添了些许苦涩，《凤凰台上忆吹箫》：“香冷金猊，被翻红浪，起来庸自梳头。任宝奁闲掩，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。休休，这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。唯有楼前流水，应念我，终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。”上片只字未提愁，也没提内心的离愁别绪，但是相思苦却跃然纸上。下片“唯有楼前流水，应念我，终日凝眸”，是她对远方之人朝思暮想的见证，可现在，旧愁未去，新愁又添，愁之多可见一斑。晚年的她，国破家亡、颠沛流离，深深体会到了家愁国恨，于是内心更添了几分悲凉，《武陵春》中：“物是人非事事休，欲语泪先流。”寥寥几笔，满腹哀愁一泄而出。词人晚年坎坷的经历、悲惨的遭遇，化为一把辛酸泪。“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”，明代陆云龙《河菁》注：“愁如海”[3]，可见她的愁之多。愁在她眼里，已经有了分量，愁顿时变得更加具体可感。此时，“愁”已是忧国忧民的家国之仇了。她的愁从闲愁发展到愁恨，我们字里行间，因此，我们也体会到了词人人生经历的浮沉与悲欢。

词人从她女性特有的视角，以细腻的笔调写出了她愁苦的一生。她哀婉的情感通过文字自然流露，深情、隽永，给我们留下了无数千古传诵的佳作。