窗

湖边四季分明，

多雾，风因荷香与腐草味

而生蛊惑。但迷恋植物生死的

不仅是蜂蝶和孤鹭，

还有我。

窗外，

某处朽椿，在九月，

已顺应湖边的冷雾与

荒僻，爆出了

两点新枝。而我

早已顺应窗上秋日的

繁复。檐上

几朵蘑菇，不可思议地

从苔藓里探了出来，如一窝

刚刚破壳的燕雏。檐下的蝙蝠

却无视湖边的奇迹，只忙于

衔来湖蝇和瓢虫，彻夜

哺乳——透过窗，

除了世界的，

我还听见了什么。

[夜鱼赏评] 气候、植物、禽鸟、昆虫等地方性的自然元素，是哨兵洪湖系列常用的词语素材，这首也不例外。题目“窗”，是诗人视角的出发点，表明了这不是旅行游览，也不是外出闲逛漫步，而是身心有地居留的日常，是日常中的观照。以气候起句正好也佐证了这点，“多雾”既是对气候状况的补充，又是进一步转入造境的词语，第一对有着雾蒙蒙性状的意象出现了：荷香与腐草味。这是生与死的对立，也是互为滋养的促生，诗人用蛊惑一词来表明这种循环往复的趣味性与复杂性。气候、气味的首先出场，预先定下了一个既葳蕤又有点模糊的场境。

第二对出场的对应词语则转向了视觉，转折语气带来场景落地的同时，主体的我也顺带入场。 “蜂蝶”，这一语词给人的印象一般是热闹凡俗成群结对。“孤鹭”呢？在湖边泽地，鹭是常见的鸟类，谈不上有多群体，但也不是独行侠，所以这里出现了一个主观修饰限定词“孤”。当然这个主观也带着一定程度的客观性，因为鹭这种鸟即便有伴，在气质上也给人孑然感。

朽椿与新枝。第三对对应词的出场，则迅速收回到具体的地点：窗外，某处。为何要加个某处？这里暗示了朽椿可能不是正对着窗，不是窗内就能直接看到的，可能是在诗人熟悉的某个地方，这也暗示了诗人与环境的依存关系。朽椿爆出了新枝，洪湖人血脉里的豪气赤烈，一个“爆”字露了端倪。关键诗语“顺应环境”因此有了双重所指。

此诗不分段，用转折词来连贯，正好赋予整首诗湿漉漉的黏性感，也让“我”在其中显得贴合自然，生命感是好诗的要素，在场姿态是保证诗歌生命感的重要方式，那种隔岸觀火，为孤清而刻意的隐藏退场，弄得不好会显得造作，不够肝胆。

第四对湿漉漉出场的事物是蘑菇与苔藓，镜头又收回到窗的周围。在自然物性上，蘑菇与苔藓没有价值高低之分，但从人类的角度，却存在有用与无用的价值判断。对立虽不强烈，但依然循着这首诗歌的总体逻辑。

诗人手里像有一根长长的戳入湖底的竹篙，往上一扯就是一大串，这次扯出的第五对出场词语则从植物到了禽鸟：燕雏和蘑菇。一个如字，可不是简单的比喻或通感，关键在动词上，该用什么来压住这“探”和“破”的勃勃生发，以此重新回到诗歌的逻辑轨道上来。意象词语的选择技艺来了，刚才檐上，接着檐下，这次诗人选择了蝙蝠，一个“无视”，轻轻松松简单明了地带来了另一重诗意回环，低一级食物链的湖蝇和瓢虫也水到渠成地出场，被衔后死的状态，刚好又回到了生命大循环上来。自然界相对应的生灵，就这样巧妙地粘合在一起，粘出的却是通透的诗意状态。

地登场之后，按照传统诗歌套路，该提炼总结了，但诗人依然待在屋内盯着那扇窗户，说：“除了世界的，我还听见了什么。”请注意，这不是一个问句，事实上诗人的言犹未尽是甩出去的，至于向内的丰富，他正默默领受，诗歌结束了，可是宇宙的循环往复还在继续，涵盖的生命意义还在扩充，复杂的万物依存与滋养还在发酵。诗人不说了，诗本身还在说，所以一番的牵引之后，诗歌却不受限地往宏阔复杂的生命场境驶去。