新水墨·新面貌

摘要：在经济全球化、文化全球化的大背景下，不同国家之间文化活动交流频繁，全球性的文化变革既给中国绘画语境带来了诸多元素，也带来了许多争辩，如“水墨热”文化现象，但我们不得不面对文化既是民族的，也是世界的这一事实。“新水墨”的出现也正是时代进步所产生的必然结果。以“水墨”为媒介的中国画，在中国艺术史上相当长的时间里稳居主流地位。“新水墨”是以何种新面貌所呈现的是本文所阐述的重点。

关键词：新水墨;概念;形式;传统水墨

近几年，“新水墨”概念出现备受关注。2019年4月20日，由深圳市人民政府承办的“第十届深圳国际水墨双年展”暨“第九届深圳水墨论坛”开幕。这次展览“水墨画”再一次以主角的身份为中国画代言，而首次以主角的身份出现并走向世界是在1988年10月，由中国美术家协会和中国画研究院主办的“北京国际水墨画展88”开幕。也有人提出“水墨”是“中国画”的延续与发展，还是中国画走向国际化的策略，更有人指出当代水墨是对传统水墨的一种突破，也有人认为当代水墨是昙花一现的实验艺术等诸如此类的为题。由此也不难看出“水墨画”的出现打破了“中国畫”一元独尊的局面。关于近几年对艺术界崛起的水墨画，还要结合历史背景来看。

一、水墨画的发展趋势

什么样的水墨画可以被称之为“新水墨”？与“新水墨”相对立的概念自然是“旧水墨”。“水墨”早在荆浩时期便提出“水墨晕章，兴我唐代”，王维在《山水诀》中说“夫画道之中，水墨最为上”。提及绘画作品时，常把“水墨”与“丹青”“绘事”“画”“画卷”等词汇一起使用。但此时“水墨”的界定标准是指以水和墨作为媒介，而不是画种。后来“丹青”等词汇逐渐淡化，而“水墨画”逐渐成为“中国画”代称。在古代，不管是当代的“水墨画”还是传统的“中国画”就叫“画”。明朝末年，西学东渐，为了区分来自西方的“西画”，才有了中国画之称，此时的“中国画”依然不是宽泛的指中国画绘画，而是指唐宋以来的传统院体画文人画，以及卷轴画。“85新潮美术运动” 兴起以来，水墨画的形态形形色色，有新写实、新写意、新水墨画、新工笔重彩画、新文人画等。其中新水墨又包括“抽象水墨”“实验水墨”“都市水墨”“现代水墨”“行为水墨”“装置水墨”等多种样貌。这些水墨形式各有不同的内涵，但又依附于传统水墨画。

二、“新水墨”的艺术特色

新水墨除了以时间概念来划分，针对对象是当下的社会生活以外，其观念也与以往的传统水墨画有所不同。时代的不同，生活场景的不同，城市以及人的生活面貌的不同。社会的发展一定会推动艺术的转变。此时应时代的需求，艺术家也应是善于思索与发现的，具备开拓的视野。此时“水墨画”也就应运而生。

艺术是前进不止的。对于新水墨来说，在形式上和传统的水墨画完全同，然表达方式，审美也不再局限于气韵生动、笔墨神韵，天人合一。“新水墨”在表达方式上所使用的绘画材料更加的广泛，摆脱了在宣纸上创作，最重要的一点是，传统水墨画在于意境和内涵，而“新水墨”则是南辕北辙。由于传统水墨的笔墨程式及造型方式都容易与西方表现主义对接，所以早在90年代末就有一些艺术家通过借鉴西方表现主义的观念与手法来改造传统水墨画，与传统水墨的逃避自我和现实不同，这种表现水墨对复杂的精神矛盾进行无休止的探寻。

谷文达是这场画展中最引人注目的创新画家，他试图运用传统水墨材料来表现西方现代艺术的观念，已构成对传统的挑战。当时在南京艺术学院的读研的李小山，在《当代中国画之我见》《作为传统保留画种的中国画》《中国画存在的前提》三篇文章中表达了对中国画创作现状的强烈不满，无比的勇气触及了中国画创作中的实际问题，很多引起了轰动和一场延续三年的关于中国画的大讨论。水墨艺术不可阻挡的创新进程，引发了“水墨画”新潮流。徐累也曾认为，当代水墨，要“变古为今”。“变古，首先要‘辨古。也就是说要知道什么是可用的资源，能够翻新;什么是历史绘画的空白，能够填充。”画家周韶华1985年提出要在全国创新思潮、画派，于是有了“湖北中国画新作邀请展”。这个展览反映出80年代传统水墨画“融合中西方”的基本走势。其实，这些艺术家，与中国历代的画家，本质上没有区别，都是在他们所处了时代语境下去追求、探索艺术。

“新水墨”可以是一个可以反映在各种各样的媒介上的艺术创作行为和作品的总和、总称，而国画是一个画种。“新水墨”是当代中国画创作最为活跃，最具探索精神的一种创作状态。因探索历程不够久远，目前仍然处于探索实践之中，不断变化之中。实践是不仅是检验真理的唯一标准，也是开启人智慧和认知最好的方式。

三、结论

社会的发展一定会推动艺术的转变。“新水墨”是艺术家通过对水墨实践活动不断总结的过程，在这个过程中，“水墨”不断地演变和发展。时至今日，创新是我们也应该用发展的眼光看待“新水墨”，用科学的态度对待“传统水墨”。我们必须建立起与全球化进程相一致的建构体系，并以兼容并包，博采众长的态度去看待“新水墨”。而当代的水墨并没有抛弃传统，而是要站在当代的东方语境，甚至是国际语境下去学习和借鉴传统，发掘和消化传统。

作者简介：程天姿（1997.5-），女，汉族，籍贯山东省淄博，硕士学位，陕西师范大学美术学院，19级在读研究生，专业为美术学，研究方向为国画山水。