论东汉官印中的曲线

李永盛

摘要：不论是在古人的印论中，还是在今人的论文中，都少有关于曲线的讨论。总是在文章内容中将曲线作为小问题，一笔带过。本文以东汉官印入手，将曲线有关的问题系统的讨论。从曲线的界定、作用、功能等方向入手说明曲线在东汉官印中的价值。并讨论曲线在创作中的实际应用。

關键词：篆刻;汉印;曲线

一、东汉官印中的曲线概述

关于东汉官印，可能很多人最直接的印象就是方、整、匀，而事实也确实是如此。东汉时期的官印是汉印中最成熟的，再往后的官印则过于匠气，不足一观。而两汉之前的官印，自我们能看见的早期的大量的战国时期的官印开始，一直到我们要谈到的东汉时期，官印中的文字都在进行印化。文字在进行印化的中心思想大概是两点：其一，将文字填充印面;其二，让文字的线条方向符合印边框的方向。这种印化方向的来的结果便是方、整、匀，也就形成了两汉时期官印大体的审美和风格取向。

这些问题在元明印论中也有赘述，例如吾衍《三十五举》，其第二十举是这样说的。“白文印，皆用汉篆，平正方直，字不可圆，纵有斜笔，亦当取巧写过。”而且在沈野的论著《印谈》中也有说明。“印章文字，非篆非隶，别为一种，谓之摹印篆。其法方平正直，繁则损，少则增，与隶相通，然一笔之增损皆有法度，后世不晓，以许氏《说文》等篆，拘拘胶柱而鼓瑟;至好自用者，又杜撰成之，去古益远。故晋、汉以后谓之无印章也可。”

两篇文章的内容都对两汉官印印文的取法和审美方向进行了说明，以当时人的视野来说，因为时代的局限性，也确实如此。

所以曲线在印化过程中被做出了那些变化和取舍便是重点，首先印面中的曲线要满足以下几点要求：一是，曲线应该有方向性的变化，不然就不能称之为曲线，而是直线或斜线了;二是，曲线要是在印章铸造过程中认为形成的，而不是后期处理或者磨损等原因造成的;三是，曲线要在印章的结构中起到作用，不能仅是装饰类型的存在。

二、东汉官印中的曲线的范式应用

根据上文所述几点，选取了《古玺印精品集成》来进行举例说明，该书成书于1998年9月，选取的印章比较经典，而且种类繁多、分期清晰。本书中东汉时期的官印就收录了90枚，并没有占据大量篇幅。但考虑到当时的考古水平，很多印章并不能准确地考据到固定时期，也只能如此。

首先，印章在几百年的印化过程中，很多文字结构都已经形成了定式。比较常见的有“印”字上面的爪，还有“尊”“将”“督”“丞”“尉”等字中的“寸”字和“又”字的结构。这些结构都已经在漫长的印化过程中获得他们独有的定式，他们能充分体现当时人们制印的审美取向，也体现了制印过程中匠人们的智慧。

上面几枚东汉官印便是前文说的常用文字结构处理得比较成熟的范例。其中，“印”字已经形成定式几枚东汉官印中的“印”字没有结构上的区别，同理的还有“之”字。而“督”“丞”“尉”字的处理方式比较一致，在填充空间的同时，没有失去曲线的存在感，还保持了空间的整体性，强化了东汉官印方、整、匀的特征。

再看下面两枚印章，“偏将军印章”和“宣德将军章”。“偏将军印章”中曲线出现在“将”字和“印”字，并集中在“将”字部分，“将”字整个字都随着曲线的存在进行了随势的变化，有配合着“印”字的上部分，整个印章很协调。再看“宣德将军章”，这枚印章中“将”字比上一枚的“将”字更加随意，整体保持着一种比较活泼的基调，单独拿出来会比较凸显，但配合着“德”字的左半部分，加上留红的变化，印章整体还是比较协调的。

三、东汉官印中的曲线的灵活运用

最后，再选取两枚比较典型的东汉官印中的个例，进行举例说明曲线在东汉官印中起到的作用，并结合实际创作来说明。

先说上图所示的“千人督印”，这枚印章整体对比明显，曲线在印章中也大量存在。印章中四个文字或多或少都有些曲线的存在，使得这枚印章中的矛盾极其强烈，但是印章整体有足以消化这种矛盾，达到一种协调的效果，这得益于曲线构建的空间变化和曲线带来的强烈的字势的走向。对比之前提到的印章，这方印的结构方式已经从尽量追求方、整、匀转化为在追求方、整、匀的过程中将曲线尽量合理的运用到印面设计中，与前面的印章有本质上的区别。

再看这枚“沙阳乡”，这枚印章在整个东汉官印中看极其特殊。这是一枚以曲线为主要构成的印章，它将直线缩小在较小的范围，并在整个印面中填充曲线。这样得来的印章比较灵动，又因为印章中有比较方、整、匀的直线的排叠结构，使得这枚印章仍然成立。以现代人的眼光来看，这枚印章相当的不成熟，但是这也是在大环境背景下，印人们做出的小范围探索，极其难得。

四、东汉官印中的曲线小结

综上所述，曲线在东汉官印中的地位并非如元明时期印论所说的那样是不可为。在东汉这种印化现象非常成熟的时期，曲线也在东汉官印中起到了非常巧妙的作用。甚至可以做到程远的《印旨》所说的那样。“俯仰进退、收往垂缩、刚柔曲直、纵横舒卷，无不自然如意。此中微妙，非可言喻。”

反观我们现代人的篆刻创作，由于视野的开阔和印章作用的变化，曲线已经不再像原来那样，不可为之。而是给人们创作带来了更加广阔的思路，更丰富的选择方向。甚至曲线可以代替方、整、匀的传统结构样式，成为印章结构的主体。结合我们现代人的创作，曲线在现代篆刻中的地位已经发生了变化。随着传统思维约束的打破，曲线也会更加频繁地被应用到我们的篆刻创作中。

参考文献：

[1]庄新兴.古玺印精品集成[M].上海：上海古籍出版社，1998.09.

[2]韩天衡，历代印学论文选[M].杭州：西泠印社出版社，1999.08.

[3]沙孟海.印学史[M].杭州：西泠印社出版社，1987.06.

[4]赵平安.秦西汉印章研究[M].上海：上海古籍出版社，2012.12.

[5]浙江古籍出版社编.中国历代篆刻集粹·官印·私印[M].杭州：浙江古籍出版社，2007.05.