汉至魏晋时期人物画像因素研究

摘要：汉代墓葬中的人物图像是魏晋南北朝时期墓葬人物图像的源头，人物造型在图像中随着朝代的更替逐渐发生了变化，画面布局也从汉代平面式构图演变为魏晋南北朝时期层次感、空间感构图。魏晋南北朝时期在线刻人物中，抛开了其他任何辅助手段，其人物造型和体、面关系的表现是完全依靠线条的概括来达到的，因此，魏晋时期的线刻人物虽然没有汉代画像石那样质朴、雄健，但却具有空灵、剔透的韵致。

关键词：汉代;魏晋南北朝;人物造型;构图布局

一、汉代人物形象

汉代画像石中对于人物的刻画，多为“块”状形式，造型准确，像是在一块“空地”上展现人物，更能突出主题。人物形象以古朴粗放见长，注重形体的夸张，线条刚硬、衣物简短、朴实无华，在人物面部刻画上均寥寥几笔，不做深入的起伏、转折变化，而致力于表现人物形象整体的精神气质面貌，构图形式也多为平铺直叙，画面中各个人、物之间无明显遮挡关系，雕刻技法多样化，如浅浮雕、线刻、减低平面线刻等，画面布局疏朗清晰、形象刻画不饰细部、恰当夸张和变形等等，为我国单画面传统独幅绘画构图表现一主题形式开辟了道路。如山东汉画像石中所表现的人物形象刻画作风严谨、拘于传统，主题明确，对于有些重要画幅，刻画者必定进行周密设计，画面在繁复中有序，整体感强，技法纯熟，线条纤巧，与该地区传统的文化意识特色保持着内在的一致性。

二、魏晋南北朝人物形象

魏晋南北朝在长期处于分裂动荡的政治格局下，各个地域文化相互交融且具有相对的主导地位，因此魏晋南北朝时期的墓葬图像较之汉代而言具有更强的时代和地域特征，同时各地区之间也表现出相互影响的线索与多元化的艺术走向。这一时期的人物形象主要以线条为主要的造型手段，线刻人物的审美特征已经较汉代时期产生了巨大的變化，它在制作手法上与汉画像石十分类似，但在造型手法和风格特征上却与之大相径庭，有其自身特定的技法。刻线技术可以表现出“圆”“转”“韧”“缓”的手法特点，壁画人物的造型经历了深刻变化，由体格修长、面容清秀转变为体态圆丰、面容饱满。尽管某些刻画人物作品还失之纤弱和琐细，但总体上看，它以优雅生动的造型，丰富多样的题材和细劲、流畅而繁密的线条及其由此而形成的飘逸灵动的审美风格，展现了魏晋南北朝人物画又一种美的范本。魏晋南北朝人物的刻画展现出“曹衣出水，吴带当风”的衣物线条，对于人物形象的描绘更是注重各个人物的神情和动态，表现传神。

三、总结

汉代墓葬中的人物图像是魏晋南北朝时期墓葬人物图像的源头，人物造型在图像中随着朝代的更替逐渐发生了变化，画面布局也从汉代平面式构图演变为魏晋南北朝时期存在着层次感、空间感构图。汉代画像石的人物造型和语言构成中，更注意整体效果，不一味追求外形和细部的真实，“体”和“面”的关系往往是一种主导因素，而线条的应用则附属于“体”“面”之中或是消融于其间，但在魏晋南北朝时期线刻人物画像中的情况却与之恰恰相反，线条的刻画成为人物造型中的决定性因素。王江鹏指出，从语言构造来看，“体”“面”关系及其独立性在这里几乎完全消失，而只是在线条刻画的暗示下才获得它的存在方式。除了线条之外，还往往辅之以色彩和渲染，从而表现出人物造型中的“体”“面”关系。魏晋南北朝时期在刻线人物中，抛开了其他任何辅助手段，其人物造型和体、面关系的表现是完全依靠线条的概括来达到的。因此，魏晋南北朝时期的线刻人物虽然没有汉代画像石中对于人物形象所表现出的那样质朴、雄健，但却独具有空灵、剔透的韵致。

参考文献：

[1]刘立伟.关于南阳汉代画像石艺术若干问题研究[D].福建师范大学，2008.

[2]单锴.汉画像人物服饰的审美研究[D].江苏师范大学，2013.

[3]肖雅萍.魏晋南北朝人物画研究[D].江西科技师范大学，2019.

[4]王江鹏.魏晋南北朝墓葬人物图像与艺术转型[D].西安美术学院，2012.

作者简介：付蔷，苏州大学。