从《大佛普拉斯》中看大佛的冷嘲热讽

倪翔宇

【摘 要】2017年有一部电影在金马大放异彩，它是其导演的首部长篇处女作。电影把镜头聚焦在几个小人物的身上，以一种独特的黑白纪录风格带我们走进台湾底层的社会，这种写实风格也加深了影片的社会意义与批判价值。本文从几个主要人物着手分析导演对小人物的人物塑造以及对小人物特殊的人文关怀，最后与2017年台湾另一大热门电影《血观音》进行对比。

【关键词】小人物;纪实风格;人文关怀

中图分类号：J905  文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2019）26-0106-01

一、悲惨世界里的平凡梦想家

肚财是一个很俗的名字，所以主人公之一的肚财表面上就是一个俗人，一个被生活压垮无还击之力的瘦弱男人，靠收瓶子卖废品为生的他在谁面前都怂到不行。只有在菜埔的警卫室里，他才能神气起来，因为菜埔比他更孬种。身在底层社会的他却有偷窥有钱人生活的欲望，只有在行车记录仪里的视频---富人的生活才是彩色的。然而导演不仅仅给了肚财表面上的这些普通穷人的属性，还给了他一个特殊的爱好---夹娃娃。在影片前期介绍肚财时，就说过他很爱去游戏厅夹娃娃，问他原因他说能疗愈心情。说明他也需要人与人之间的关心和爱。

二、善良的老好人（台湾风土人情的代表）

菜埔就是传说中的老好人，他在某个方面比肚财还要软弱。他对这个世界只剩下无奈与逆来顺受，他年迈体弱多病的母亲，就是他最大的软肋。母亲也是他的责任，是他不能轻易丢下工作，即使委屈也只能忍气吞声的原因。其实这也体现了他最大的善良——孝顺。导演关注这个小人物，着眼于他的善良与无奈，塑造了一个懦弱却又善良的真实形象。他知道好友的死因，但是因为母亲的“负担”，他没有办法为好友挺身而出。他只能用自己的方式纪念好友，回忆肚财。他是台湾社会无数平凡人真实的写照，也是台湾人淳朴民风的代表。

三、平凡世界里有趣的梦想家

第三个值得一提的人物是洗门便利店的店员土豆，其实相比肚财捡瓶子的困窘和菜埔有老母亲要照顾的情况来看，他是压力小的。这个染了黄毛，矮墩墩的小胖子，女朋友和工厂里有车的人跑了。导演迅速把他划到了肚财、菜埔一样的圈子。但是本片中也给了他充分的关心，那就是在肚财和他分别骑着机车在路上行驶时，肚财调侃他的车是粉色的。他说影片是黑白的，观众看不见。导演在这里和他开了个玩笑，让他粉色的摩托车在整个黑白的影片里格外明显，粉色代表了什么我们不得而知。

四、人佛合一（导演对佛性的探讨）

第四个人物是神秘的释迦，他穿戴得体，看起来和脏兮兮的肚财不一样。但是释迦却只有肚财一个朋友，没有人知道他的过往。释迦两个字本来就是佛的名字，他住在海边的灯塔里，睡在渔网上，这一切都象征着他的背后又有一个故事。村子里的人都认识他，但是他还是只有肚财一个朋友。他独来独往，每天在灯塔里好像在祈祷着什么。他可能在弥补自己以前犯下的错，在向这个满是欲望的世界赎罪。不难发现欲望和渔网谐音，他睡在渔网里，却过着所谓无欲无求的人生。导演用释迦这个人物和佛像贴合将佛性带入现实社会。

五、金钱世界欲望都市下产生的恶魔

启文是本片上流社会的代表。导演用他的行为有力抨击和控诉某些上层社会人虽然物资富有但是内心空洞黑暗甚至丑陋变态的社会现实。启文刚开始是肚财他们羡慕的对象，然而他的内心其实住着空洞的魔鬼。表里不一的假腔调代表了上层社会有钱、有权人士，他是一个只会逃避无法直视自己本心的人。影片里给了他“敢”的假象，然而真实的他虚伪胆小，怕自己的丑事被人发现。他无法正视自己秃顶的事实，怕别人知道自己杀了人所以藏在佛像。启文在把佛像的头安上后的清晨，有一個画面是他的表情很惆怅，目光空洞地看着远方。在他的身后是头刚被黏合好的佛像。佛像很大，启文显得很小。

六、探究人性罪恶与善良的又一次较量

2017年台湾电影还有一大热门是《血观音》，相比此片《大佛普拉斯》更加真实以及贴近底层社会的现实，对亲情、欲望和金钱的剖析更胜一筹，控诉人性的黑暗，每一个角色都有各自的痛苦以及心理问题。在《血观音》里没有一个好人传达着人性本恶的理念。而《大佛普拉斯》中导演给了小人物人文关怀，真实地再现现实社会的某种丑恶的同时又揭露人性黑暗以及批判官僚主义。这部干净的黑白片无疑要比《血观音》里那些复杂的金钱关系、肉欲感情在立意上更为深远。

金钱腐蚀了人的本心，权利又变成了欲望的源泉。启文这样的人在影片最后并没有得到惩罚，这无疑加深了影片的真实性及深刻的社会价值。导演愿意着眼于小人物，为他们发声。这一点在影片的最后，大佛在大殿内由内而外发出震耳欲聋的响声做了完美的契合。有人说大佛里的女尸没有死去，是她在敲打大佛。有人说这是大佛对凡世间发生的一切一种无情的嘲笑，嘲笑多数人的表里不如一以及形式主义，嘲笑世界被这帮有钱人变成了如此不堪的模样。有钱人的生活是绚烂的彩色却把穷人压榨到只有凄苦的黑白，这芸芸众生是如此可笑又可悲。大佛一定在想，你们把我摆放在这里本意是祈愿以及救赎，然而我却成了你们的垃圾桶、遮羞布，成了你们埋葬肮脏秘密的坟墓，这一切多么讽刺！

参考文献：

[1]邹巧玲，邹蕾.浅议台湾现实主义电影《大佛普拉斯》的叙事策略[J]，短篇小说（原创版），2018年08期.

[2]杨仕彦，大佛普拉斯》叙事空间分析[J].新闻研究导刊，2018年08期.