嘉瓠楼艺谭·梁梿与“寒塘画派”

文/朱万章

绘画史上的明末清初，是奇才、怪才、异才与群雄辈出的时代，避开周知的“四王”“四僧”及“新安画派”“金陵画派”等诸家不论，在朝野之中，还涌现出天赋异禀的各类书画名家。这些才人，大多并无功名，不求干进，多散居于江南、岭南和巴蜀等远离中央政权的边缘地区，各自为营，与三五知己同声相求，以独有的笔墨抒发着异于常人的情趣。僻居岭南地区的梁梿及其“寒塘画派”诸家便是一个缩影。

清 梁梿 山居清话图 44cm×22cm 纸本设色 广东省博物馆藏

梁梿的生平事迹，在诸书中记载并不详细，现依据《顺德县志》《五山志林》《粤东诗海》及时人如梁佩兰（1629——1705）、屈大均（1630——1696）及陈恭尹（1631——1700）等人诗文集，大致可了解其基本情况：梁梿，字器甫，一作器圃，别署寒塘居士、铁船道人，广东顺德人，生于明崇祯元年（1628），卒在清康熙十二年（1673）。其父梁在廷，官叙州同知。梁梿年及弱冠而补诸生，有声于里。据说其“盛年自废”，以其年龄推算，当正是明清鼎革之际。入清后，他隐居乡里，结茅池曰“寒塘”，悬板桥以限往来，非其人不得而入，因而人称“寒塘先生”。他早年常常感慨世难，落落无所成，与同里诗人罗孙燿结石湖诗社，又与同邑何衡、何绛、陈恭尹及番禺陶璜等以诗文酬和于北田，故有“北田五子”之称。

梁梿虽然享寿不永，且大多数时间蛰伏于自筑的孤岛，但与“嘤其鸣矣，求其友声”的同道中人则一直保持着良好的社交关系。在清初“岭南三家”（屈大均、陈恭尹、梁佩兰）的诗文中，便有多篇印证此点。从这些诗歌中，不仅可看出其朋友圈构成，更可见其隐逸生活之一斑：梁佩兰有《寄寒塘》诗赠之：“寒塘草根穴蟋蟀，即是幽人一片茅。飐水白莲移镜影，坠墙红桔上霜苞。闲装画卷随人乞，病借医书要自抄。近日登山大桥趯，不时攀树弄禽巢。”据此可看出梁梿过着超然世外、以诗画自适的惬意生活。在屈大均的两首《招梁器圃》诗中，也可以看到这种悠然自得的写意生活。其一曰：“罗浮四百玉芙蓉，上有飞桥跨两峰。君爱麻姑台上月，归来莫待海门钟。”其二云:“山山雪里肉芝肥，之子春深尚不归。长恨铁桥峰下水，东西分作两泉飞。”梁梿那种忘情山水、天人合一的情致跃然笔下。陈恭尹则有《读梁高士寒塘辞世诗次韵哭之》诗曰：“寂寞空斋闭竹门，寒塘西畔暗云屯。心从灰后仍余热，水到穷时自得源。作传敢辞朋友责，遗经深幸子孙存。朱明丹火西樵月，明尔千秋处士魂。”对之颂扬备至。

梁梿工诗、书、画，其诗力追中唐，冲澹有自得之致。在其诗书画中，真正使其显名于世的，还是其画。据说当时“片纸之出，人争宝之”。可惜他盛年早逝，画迹传世极少。现在所能见到的，大概就只有《山居清话图》（广东省博物馆藏）了。此图为册页，与高俨、赖镜、李象丰的山水及邝日晋的书法合装一册。作者自题曰“癸卯花朝，五峰梁梿画”，钤白文方印“梁氏器圃”和朱文方印“牧豕后人”。“癸卯”即康熙二年（1663），梁氏时年三十六岁。该图远山法倪云林笔意，用折带皴写山石，淡墨晕染，意境萧远；近景则明显受到“吴门画派”影响，细笔皴擦，用墨沉着酣肆。图中两座茅亭半掩于深山幽林中，亭下清泉流淌，亭中促膝相谈，远处雾霭朦胧，近处树影斑驳，一派远离尘嚣、复归自然的桃源景象。这与同时期广东另一山水画家高俨的风格相近，似可反映出当时遗民一种较为普遍的心态。有意思的是，此图画面用笔厚重，气韵浑厚，又与“金陵八家”之一的龚贤（1618——1689）有神似之处。梁梿与龚贤的年龄相若，一个长期活动在南京，一个僻处岭海。梁梿足不出岭南，龚贤也基本没有到过岭南，因而两人有过交游的可能性极小。其时美术传播的途径极为狭窄，两人能及时看到对方作品的可能性也极小，因而二者惊人的相似只能理解为艺术的暗合。在明清鼎革之际，大多数遗民画家都喜欢在画中以较为浓厚而超逸的笔墨宣泄胸臆，因而在遥遥相距数千里的江南与岭南两地，出现相近的艺术趣向，不能不说是时代风气使然。

清 龚贤 高岗茅屋图 273cm×99cm 纸本水墨 天津博物馆藏

梁梿的画远师倪云林，后参以董源、黄公望笔法，近法“吴门画派”，形成自己独特风格，属典型的文人画体系，这正如近人陈融（1876——1956）的《论岭南人诗绝句（梁梿器甫）》所赞：“诗情衰柳板桥间，画境如诗意态闲。几笔云林从所好，未曾辛苦作荆关。”可见其独出机杼的文人意趣。

梁梿及其画艺在当时的广东地区颇负盛名，其子弟传其学者数人，因而形成了“寒塘一派”。但因文献记载阙如，且画迹不张，目前只知其传人有梁楫、梁谓二人。

梁楫为梁梿之弟，自号东岜山人，有乃兄之风，善画兰、竹，但无画迹传世；梁谓系梁梿次子，字言公，诸生，卒于康熙二十二年（1683），能以诗画传其家，时人将其父子比作“大小米”（米芾、米友仁）。其画“寸缣尺楮，收藏多珍焉”。陈恭尹有《送梁言公之惠州》诗云：“丰湖清绝地，乱后几人行。秋水明诸壑，官桥带两城。少年初旅食，多艺盛时名。佐幕前贤事，良材斫始成。”从“少年初旅食，多艺盛时名”可知梁谓年少即具有多方面艺术才能，可惜也无画迹传世。

梁梿及其传派因画迹传播不广，又偏居一隅，不事张扬，缺乏与主流画坛的交往，故影响甚微，不仅一般画史鲜有言及，即便在区域绘画史研究中，也往往被忽略和低估，这不能不说是一个小小的缺憾，或有望于文献资料与画迹的再发现。