唱片说

片号：EMI CDH 7642522

鲍里斯·克里斯托夫：俄罗斯歌剧咏叹调和歌曲

（Boris Christoff：Russion Opera Airs and Songs）

爱乐乐团及科文特花园皇家歌剧院合唱团，指挥：尼古拉·马尔科等，钢琴：杰拉尔德·摩尔 [ Philarmonia Orchestra & Chorus of the Royal Opera House, Covent Garden Nicolai Malko etc（conductor）/Gerald Moore（piano）]

这张唱片是20世纪保加利亚男低音歌唱家鲍里斯·克里斯托夫演唱的俄罗斯歌剧选段及歌曲，属于百代（EMI）公司的“参考”系列，录制于1949至1955年。

谈到男低音歌唱家，绝大多数人最先想到的会是俄罗斯男低音歌唱家夏里亚宾。虽然有资料显示他曾录制过200多张唱片，但是如今我们能听到的并不多，且能听到的那部分录音又大多是在20个世纪前20年录制的，音质也不甚理想。想要领略他雄浑、极富磁性的歌喉和他出色的歌唱技巧，可能还需要加上听者的想象。

相较而言，另一位男低音歌唱家鲍里斯·克里斯托夫就幸运很多，因为他赶上了唱片工业辉煌年代的开端，留给了后人最好的他。20世纪50年代，他在百代公司录制了不少唱片，既有全本的歌剧，也有一些音乐会录音。这张唱片里的16首作品，包括穆索尔斯基的《鲍里斯·戈达诺夫》《霍万兴那》、鲍罗丁的《伊戈尔王子》、里姆斯基-科萨科夫的《萨德阔》《隐城基捷日的传奇》、柴科夫斯基的《叶甫根尼·奥涅金》等六部歌剧中的咏叹调，和两首俄罗斯民歌、三首穆索尔斯基的歌曲等。

“魔鬼”与“沙皇”，即古诺《浮士德》中的梅菲斯特和《鲍里斯·戈达诺夫》中的戈达诺夫，是克里斯托夫最具代表性的角色。尤其是后者，他也被称为继夏里亚宾后“最伟大的鲍里斯·戈达诺夫的诠释者”。克里斯托夫在百代公司录制了两个全本的“鲍里斯”，而且在法国指挥家克·路易坦指挥索菲亚国家歌剧院的版本中，他同时演唱沙皇鲍里斯、史官皮门和流浪汉瓦拉姆三个角色。这张唱片的前五首都是《鲍里斯·戈达诺夫》选段。第一首是第一幕第一场里负责记述历史的老僧侣皮门的咏叹调《还有最后一个故事》（Yet One Last Tale），描述了他亲眼见到沙皇迪米特里·伊万诺维奇被谋杀的具体细节。这首咏叹调的第一个音一出来就极其震撼，我感觉到的是强大的气流与歌喉摩擦而过，就像吹奏低音大号那般，气流振动金属时发出的震颤。第二首是流浪汉瓦拉姆的《饮酒歌》（Varlaam’s Drinking Song），活灵活现地唱出了瓦拉姆喝得手舞足蹈的样子。第三首是第二幕里《鲍里斯的独白》（Boris’s Monologue），第四、五首是第四幕里鲍里斯的《告别与祈祷》（Boris’s Farewell &Prayer）和《鲍里斯之死》（Death of Boris），这些都是沙皇鲍里斯最有代表性的唱段。尤其是后两段，完全体现了穆索尔斯基歌曲创作的艺术特点：具有朗诵和吟咏风格，极宽的音域，力度变化明显等。这也就需要演唱者具有极好的半声、假声技巧，需要伴随着笑声、哭声演唱等多种技巧。克里斯托夫不仅有着坚实、厚重、迷人甚至是性感的男低音，更有完美的歌唱技巧，加上20世纪50年代模拟录音技术已经日臻完善，克里斯托夫的歌唱被完好地保存并展现给听众。

歌剧《霍凡兴那》又名《霍凡斯基党人之乱》，穆索尔斯基生前并没有完成这部歌剧，里姆斯基-科萨科夫、斯特拉文斯基、肖斯塔科维奇等作曲家都曾为这部歌剧“添砖加瓦”。这张唱片收录了《霍凡兴那》第五幕里多西费吟唱的一首咏叹调“Dositheus’s Aria”。

《鲍里斯·戈都诺夫》和《霍凡兴那》代表了穆索尔斯基歌剧的最高成就。这两部作品都取材于俄罗斯历史，通过表现俄罗斯沙皇王室的权力斗争，讲述了这些沉重而血腥的历史。

鲍里斯·克里斯托夫，1914年生于保加利亚第二大城市普罗夫迪夫，1993年去世于罗马，遗体被运回祖国举行国葬，之后葬于索菲亚的亚历山大涅夫斯基大教堂。克里斯托夫童年时就显露出歌唱天赋，曾是著名的索菲亚亚历山大涅夫斯基大教堂唱诗班男童合唱队的一员。他没有接受过正规的音乐教育，而是学习法律专业，毕业后从事司法工作，业余时间参加合唱及独唱的演出。1942年，克里斯托夫离开保加利亚前往意大利，跟随意大利男中音里卡尔多·斯塔西亚利学习了两年，此后便开始了作为男低音歌唱家的艺术生涯。

克里斯托夫的歌剧演绎范畴远超夏里亚宾。他不仅是20世纪俄罗斯歌剧的最佳诠释者之一，而且在意大利歌剧、法国歌剧等领域也是具有代表性的诠释者。当然，作为男低音歌唱家，俄罗斯歌剧才是他最拿手、最擅长的领域。这张唱片的第八、九首是鲍罗丁的歌剧《伊戈尔王》中的两首咏叹调，即第一幕里加利斯基伯爵的咏叹调和第二幕里鞑靼王康恰克的咏叹调。第十、十一首里姆斯基-科萨科夫的歌剧《萨德阔》第四场中的《维京客人之歌》（Song of the Viking Guest）和第三幕中尤里王子的咏叹调《隐城基捷日的传奇》。第十二首是柴科夫斯基《叶甫根尼·奥涅金》第三幕中格列敏亲王讲述自己和塔姬雅娜结婚后的幸福生活的咏叹调《所有人都会被爱的力量征服》（All Men Surrender toLove's Power），都是其具有代表性的俄罗斯歌剧的演绎。

克里斯托夫演唱的俄罗斯歌曲也备受赞誉。他是第一位录制了穆索尔斯基全部63首歌曲的歌唱家。他录制的格林卡、柴科夫斯基、穆索尔斯基、里姆斯基-科萨科夫、鲍罗丁、居伊、巴拉基列夫等作曲家的歌曲有200首之多，这些歌曲大都是由钢琴伴奏。这张专辑里收录了他演唱的三首穆索尔斯基的歌曲：《跳蚤之歌》（Song of the Flea）、七首《死之歌舞》中的第四首《元帅之死》（Field-Mashal Death）和《天国之灵》（The Spirit of Heaven）。另外，还收录了两首俄罗斯传统歌曲《伏尔加河船夫曲》和《西伯利亚囚徒之歌》，也让我们领略到了他深沉而艺术感染力强大的歌喉。

虽然俄罗斯音乐对中国爱乐者有着深刻影响，从格林卡、柴科夫斯基到“强力集团”，再到拉赫玛尼诺夫、普罗科菲耶夫、斯特拉文斯基、肖斯塔科维奇等，都广受中国爱乐者的喜爱。但是，我们对俄罗斯歌剧却远不如意大利歌剧、法国歌剧和德国歌剧熟悉。这张克里斯托夫演唱俄罗斯歌剧及歌曲的唱片，或许能让我们走进俄罗斯歌剧，欣赏到俄罗斯歌剧的魅力。