宋代钧瓷造型的形式美

庞照昕

形式美是人類在创造美的形式、美的过程中对美的形式规律的经验总结和抽象概括，主要包括：对称均衡、单纯齐一、调和对比、比例、节奏韵律和多样统一。钧窑在宋代与”官、汝、哥、定”共誉为五大名窑，其产品钧瓷以清秀典雅、古朴简练的艺术风格闻名于世，很多经典器型在今天看来也很现代。在遥远的宋代，生产钧瓷的同时也体现出了很多陶瓷造型中的形式美原则。

（一）平衡

平衡在陶瓷造型设计中包括两个方面，一是陶瓷造型实际力学上的平衡，二是陶瓷造型视觉心理上的平衡。实际力学上的平衡是一个力学概念，就像是天平的两端，无论是放同样的东西也好，不同的东西也罢，总之天平需要保持平衡，即天平不可歪斜;造型视觉心理上的平衡，主要针对于形式美观，并且具有整体性、综合性，结合物体形状的方圆宽窄，疏密聚散;空间的虚实远近;方向的上下左右倾斜度等各种因素，从而达到平衡。

如北宋执壶，左右对称的瓶身给人以等形的平衡美及稳固感，再看壶嘴和壶把，它们明显不是对称图形，甚至可以说是相差甚远，但是当我们把瓶身当做天平的主体，壶嘴和壶把看作是两边托盘里放置的物品，天平始终保持平衡，瓶身未倒，也就是说，壶把和壶嘴虽然形状不同，但它们却形成了一种等量的关系，即等量不等形的平衡关系。这种造型形式变化比较丰富，不会使人感到过于单调，同样能够让人感受到平衡所带来的美感。

（二）力度

在陶瓷造型设计中，力度一直被设计者所重视，是形式美的重要因素。我国传统的雕塑语言是让形体充满张力，产生出从里到外的一种膨胀力，这在钧瓷制造中同样适用。在陶瓷造型中，力的表现形式分为内部扩张力和向内收缩力，其中内部扩张力是指由内向外的膨胀力，使形体饱满充实，向内收缩力则使得形体俊俏优雅。合理地将这两种力运用到同一个造型上，柔中带刚，刚中见柔，刚柔并济，才能使得造型生动灵活，具有形式美感。

如钧窑月白釉梅瓶，形体主要以瓶肩的扩张力为主，逐渐向瓶底及瓶颈减弱，饱满有力，具有较大体量;从瓶肩猛然收缩，至颈部为最窄，瓶口又加强扩张。由瓶身的主要扩张及瓶口的次要扩张，再加上瓶颈的收缩力，使此造型收放有致，力度适度，变化和谐，给人以庄重美。

（三）韵律

韵律，原是指诗歌中的声韵节律，而在陶瓷造型中，韵律主要指陶瓷造型的轮廓及形体表面波动起伏所产生的节奏韵律，在宋代钧瓷造型中所表现出来的韵律形式主要有：

1、起伏变化的韵律。在陶瓷造型的形体中是一种普遍的变化形式，由形体表面轮廓的起伏，或是口部边缘的起伏，形成优美的体征，具有明确的韵律感。这种造型虽然形体变化比较单纯，但富有韵味，形式感很强。起伏变化的韵律是陶瓷造型最显著的特征。如：宋代钧窑玫瑰紫釉花盆，这款花盆造型简单，盆身共分为三个部分，由上及下逐渐收缩的盆口，圆润有致的盆腹及正梯形的盆底，这三个部分组合在一起，总体轮廓转折不大，表面变化浑然天成，起伏有致，具有起伏变化的韵律美。但简单并不等于单调，而是寓深远于简洁。

2、连续变化的韵律。是指一种形态反复出现，所形成的节奏，在造型上形成连续变化的韵律美。如：钧窑玫瑰紫釉葵花式花盆托（图3-2），其造型主要是由六瓣葵花花瓣组成，并且这六瓣花瓣由盆口至盆身都一模一样，它们依次排列重复围圆终成为花盆，这样的重复造型设计，使盆口具有规律，形成连续变化的韵律美。

（四）和谐

和谐是指事物的各个方面相互配合达到和谐一致，在多样中统一。无论造型是简单还是复杂，都需要具备和谐的条件，使简单的造型不单调，复杂的造型不繁琐。和谐性在陶瓷造型中就是缓解强硬消弱对比，使造型更完整、更统一，从而达到和谐的效果，也是将相对立的有差异的因素，通过造型设计，达到一种新的关系，产生联系，相辅相成，从而形成和谐的造型，给人以形式美感。

如宋钧窑鼓式三足洗，其造型在古代青铜三足洗的形式基础上加以演绎变化。器口口沿平整、厚实，从口沿到底足呈和缓收缩弧线，底足部有云头如意扁足式的三足，与洗身的造型形成大小弧线的变化连接，富有形体节奏美感，整体造型端庄优美，在仿古器形式中，寓以陶瓷材料的柔和特征，形成典雅、厚重的陶瓷器器型。各因素相互作用，相互融合，相互衬托，突出不同的个性，又形成富有内涵的统一体，达到了和谐的境界。

结语

在宋代，处在鼎盛期的钧瓷，折射出了当时的制瓷工艺以及审美倾向，体现出了古朴浑厚、线条规整、纹饰精练、工艺精致的巧夺天工艺术特点。钧瓷的造型语言并不神奇，同样是由点、线、面、体等基本要素构成的，这些要素之间相辅相成、相得益彰，并在其中融入形式美原则，致力于打造优秀的作品。钧瓷造型古朴，种类繁多，装饰简练，器身几乎没有任何花纹装饰，它的造型美，体现在造型线条的处理上，在圆、扁、方、长、曲、直、缩、张格局合理和虚实得当上下功夫，追求一种内在的含蓄美。

参考文献：

《群文天地》：翟坤，《形式美的法则在平面设计中的应用》，2013-04-01，