山东现代地域特色陶瓷研究与鉴赏

摘 要：十八大以来，习近平总书记在多个场合都谈到中国传统文化，并且表达了自己对传统文化、传统思想价值体系的认同与尊崇。陶瓷作为中华文化中不可获取的一部分，在中国文化中有着十分重要的一部分。研究山东陶瓷的的古代历史，和现代陶瓷的发展对陶瓷爱好者也是有很好的指导、学习作用，对山东整个陶瓷业的发展有着促进作用，对于弘扬齐鲁文化，普及陶瓷知识也有着十分重要的意义。

前言

十八大以来，习近平总书记在多个场合谈到中国传统文化，表达了自己对传统文化、传统思想价值体系的认同与尊崇。陶瓷作为中华文化中不可获取的一部分，在中国文化中有着十分重要的一部分。中国陶瓷的历史永久，自古就有“瓷之国”的美誉，山东作为中国陶瓷文化中的一部分，在整个中国陶瓷发展史上有着举足轻重的作用。所以研究山东陶瓷的地域特色的陶瓷，对于陶瓷爱好者也是有很好的指导、学习作用，对山东整个陶瓷业的发展有着促进作用，对于弘扬齐鲁文化，普及陶瓷知识也有着十分重要的意义。

山东陶瓷的发展主要集中在在淄博、章丘、齐河、日照等地，虽然各不相同，但是各具特色，并且具有丰富的文化内涵和现实意义。

山东古代陶瓷的发展

淄博又是山东陶瓷发展史上极为重要的一部分，对中国瓷器的发展都有着十分重要的作用。著名学家宋伯先生就曾指出“淄博窑是中国古代名窑之一，然而，在学界它却一向不为大多数人所了解和认识，专门从事淄博窑研究的更是一向乏人。中国陶瓷史上至今仍有两个空白，其中之一就是淄博窑。”[1]这当然是一种遗憾。山东淄博陶瓷文化具有悠久的历史，从新石器后期的“后李文化”时期到目前为止，山东淄博陶瓷历史已有8000年。《淄博陶瓷志》中所记载的“后李文化”时期的陶釜、“龙山文化”石器的陶餐和蛋壳陶、北朝的青瓷莲花尊、唐代的茶叶末釉、宋代的雨点釉，正是这一脉络之中的历史节点。[2]被发掘出的“中华第一窑”、“寨里窑”、“磁村窑”等许多优秀窑址都可以作为证明，山东淄博为北方优秀的陶瓷发展，甚至是中国的陶瓷的发展都作出了重要的贡献。

1928年，考古学家吴金鼎先生在山东省济南市历城县龙山镇城子崖发现了城子崖遗址。从此，考古学家们陆续对城子崖遗址继续进行多次发掘，并且发掘到了大量的磨光黑陶为显著特征的文化遗存证明。考古学家根据这些的发现，并且把黑陶为主要文化特征的遗存命名为“龙山文化”。龙山文化，泛指中国黄河中、下游地区约新石器时代晚期的一类文化遗存，属铜石并用时代文化。经放射性碳素断代并校正，年代为公元前2500年至公元前2000年（距今4000年前）。[3]

自古以來，山东劳动人民凭借着自己的智慧，通过不懈的努力，在陶瓷制作工艺上和图案的设计上都有丰富的地域特色，为中华文明的发展做出自己的贡献。

山东现代陶瓷的发展

随着国家的富强，科技的进步，人民生活水平的提高，传统的制瓷制陶工艺已经不能满足现在人民的需求。这对山东陶瓷的发展提出了新的挑战和要求，经过不断的努力，山东制作陶瓷的工匠们，凭借着自己的努力，砥砺前行，在世界陶瓷的发展上屡创新高。在继承古人的技艺的同时，结合现代工艺创作出了许多优秀陶瓷品种。

龙山黑陶，其黑如漆，亮如镜，硬如瓷的特点，根据此特点，黑陶制作的工匠们经过不懈的努力，将黑陶制作工艺的“蛋壳陶”进行充分的挖掘和创新，制作出了令人惊叹的“蛋壳陶杯”。最薄处不足0.2mm，其制作工艺十分复杂，器型优美，装饰简约，给人一种简约并不简单的设计美感，有“掂之飘忽若无，敲之铮铮有声”的独特质感。

除此之外，山东淄博刻瓷艺术也是十分著名。清代乾隆时期是刻瓷真正兴起的时期。乾隆帝曾大量题咏宫中瓷器艺术品，有的直接题写于瓷器之上，为使乾隆帝墨宝留在瓷上，宫廷工匠使用金刚石刀具凿刻，

尔后施墨，墨渗透至瓷胎之中，经久不变

而刻瓷技艺的领军人物张明文，在继承的基础上进行创新，创造出独特的“意刻”技术，其笔法刀法兼顾，创新了刻瓷的新刀法、技法、敷彩法、人像刻瓷、微刻法。 2003年“鲁青瓷刻瓷尊”，更是通过了全国中小学教材审定委员会的审查，被编入九年义务教育全日制学校教科书中，极大的体现了我们国家对于传统文化的支持和赞扬。他的福民兴邦手绘刻盘就是通过他意刻，直接在上面刻图、附字，充分的体现出作者精湛的技艺和宏伟的艺术追求。

中国的青瓷在世界久负盛名，而淄博华光陶瓷科技文化有限公司，作为山东国瓷生产公司，通过华青瓷来展示中华文化，从中国红到中国青。华青瓷的青色不同于普通的釉色的青色，而是来自于坯体窑变而产生的青色，它的青是一种青中泛白，通过灯光可以看到华青瓷的青色更显温润、青翠、通透，从而达到了青瓷最高的美学高度。华青瓷与其他青瓷相比较具有“温润如玉，青翠欲滴”和“天地浑然清一色”的艺术特点。

除此之外，山东硅元所生产的鱼子蓝窑变瓷，也饱受业界好评。窑变瓷器的成品率很低，自古就有“窑变无双”的说法，窑变的成品率极低，例如，淄博的鱼子蓝釉就是窑变瓷器的一种，其独特的360°立体开片，就是窑变的一种，但是其成品率仅有百分之二。其精湛的技艺，以及美轮美奂的颜色，让人赞叹不已，如图.5 鱼子蓝梅瓶，在2018年上合峰会上作为国礼送给外国首脑，其独特的美感，敦厚的质感，有现代设计美的同时，又给人一种厚重、大气的感觉。

结论

从山东陶瓷的发展现状来看，我们不能盲目的乐观，也不可过度的依靠传统的制作工艺，需要在传统的基础上，结合地域特色，设计并制作出符合中国新时代，山东地域特色的陶瓷新品种，从制瓷工艺、新釉的研发、烧制的工艺上进行多方面的突破、创新让传统文化得到更好的保护的同时，从传统工艺上汲取营养，力求突破，创造出更好的产品。

没有继承的创新是无本之木，没有创新的继承是墨守成规，为了看到更好、更多的创新性陶瓷产品，需要在传统文化中学习和继承中不断创新，利用所学知识，一分为二看问题，充分汲取古代劳动人民的智慧，在现代的设计基础上，思考古代工艺，设计出能让更多人接受的优秀作品。

参考文献

[1]中国陶瓷艺术大师尹干刻瓷作品鉴赏[J].山东陶瓷，2016，39（03）：2.

[2]袁军.山东陶瓷手工业遗产价值评价体系研究[D].山东建筑大学，2016.

[3]江和平.刻瓷艺术的历史源流与当代创新[J].中国陶瓷，2013，49（01）：62-64.

[4]远宏.粗瓷杂器[D].中国艺术研究院，2009.

作者简介：

潘士强（1995.2），男，汉族，山东聊城人，齐鲁工业大学在读研究生。研究方向：设计学。

（作者单位：齐鲁工业大学）