从电影艺术特征浅析国产喜剧电影类型化发展趋势

曹潇丹

摘要：近年来“开心麻花”成为中国商业喜剧电影市场里一支异军突起的新团队，自2015年开始陆续推出四部电影作品：《夏洛特烦恼》、《驴得水》、《羞羞的铁拳》和《西虹市首富》，在收获瞩目票房成绩的同时抢占了受众市场的重要份额。本文通过对这四部作品的影视语言和叙事策略的系统分析，结合其发展中所暴露出的典型问题，综合我国当前类型化电影发展尚未完善的客观情况，为国产喜剧电影的发展趋势及其类型化的发展方向提供经验性引领。

关键词：喜剧电影;电影类型化;“开心麻花”系列电影

一、“开心麻花”喜剧电影的语言特色

（一）画面语言：视觉冲击力巨大的影像衔接

第一，通过多样化构图方式结合以巧妙的镜头变化，营造出强烈的时空代入感。《驴得水》在铜匠报复张一曼、校长剪去她的头发时，运用了叠画镜头——从她绝望的眼部特写鏡头淡入回忆的场景，不仅是视觉感官的强烈刺激，更是人物在情感上记忆与现实对她形成的双重打击。

第二，通过对光效语言的艺术化运用，增强了情节表现张力，强化了剧情喜剧效果。如《西虹市首富》中为展现“专业人员”的碰瓷场景，在慢镜头画面中自导自演“被车撞”的人在如同青春偶像剧一般明媚梦幻的光影变化里，以夸张且戏剧性的肢体动作完成了过马路被车撞并摔倒在地的一系列“情节”，为讽刺“专业碰瓷”和表达好奇围观的“路人心理”做到了喜剧性的情感渲染。

第三，通过冷暖色调的交替反衬人物内心世界，以暗示角色的命运走向。《驴得水》故事发生背景是自然风光清秀的乡村，多以暖色调表达乡村简单悠闲的生活节奏，与影片中经历一系列闹剧悲剧之后对世界和生活逗放弃幻想从而选择死亡的赵一曼形成强烈对比。黑色幽默背后的批判与讽刺，通过电影色调的值观表达得到更为深刻的阐释。

（二）有声语言：情绪感染力极强的声音刻画

第一，背景音乐对电影情节戏剧性的有效强化，甚至成为了角色形象的象征。《夏洛特烦恼》袁华的出场均伴有《一剪梅》高潮部分的音乐伴随着经典的“琼瑶式”的画面和台词风格，让该背景音乐成为袁华，甚至是演员尹正的标志性出场方式;在破旧渔船上曾经意气风发宛如“琼瑶”男主的他，衣衫破旧形象全无，带着自己专属的音乐出现，更是增加了电影的喜剧效果。

第二，通过电影原创主题曲对影片主题进行解读性表达。《羞羞的铁拳》主题曲：“我有我要走的路，我准备一笑而过;在命运的十字路口，就算一直备受折磨，今天我选择不怕、不闪躲、不退缩。”歌词所表达的人生态度恰好契合拳击手艾迪生对于打假拳的痛恨以及与新闻记者小小一起联手揭开幕后黑暗交易的举措，不管身为如何、地位高低，都在为维护心中的公平正义而努力抗争。

第三，通过台词语言对人物形象进行生活化塑造。《夏洛特烦恼》夏洛的自白：“有的人缺铁，有的人缺钙，而我缺的是面子。”、“她是全校都认可的校花，而我则是全校公认的笑话”等台词将一事无成、时常被人戏谑的特点表现的生动有趣，也为之后人物穿越逆袭成功之后嚣张跋扈的人物发展积蓄表现张力。

二、“开心麻花”喜剧电影的叙事策略

（一）戏剧化人物形象塑造

第一，边缘化“小人物”的形象塑造。“开心麻花”系列电影通过“小人物”的视角，结合喜剧的表现形式，传递出人的宿命感、脆弱感、无助感。因他们或在夹缝中生存，或平庸消沉而碌碌无为，处于社会中最容易被忽略的位置，但并不能因此而否认他们的信念和坚持。《羞羞的铁拳》中的男主角是一个一心想获得UFK金腰带的拳手，被人陷害因“打假拳”在错误舆论压力自暴自弃，比赛时却被再度被吴良威胁，被裁判吹黑哨展示了“小人物”所面临的困难重重，即便挫折打击不断，但也会为了生活全力以赴地反抗。将小人物形象刻画得立体鲜活。

第二，利欲熏心邪恶势力的形象。电影为情节发展营造戏剧冲突和喜剧效果所设立的反面形象，他们成为主人公完成理想目标和实现自我价值的障碍，在推动叙事发展和影响叙事节奏的同时也丰富了喜剧效果和叙事层次。《驴得水》中小铜匠原是憨厚老实的人，但当他受到张一曼的“辱骂”与三民小学校反目后，借助特派员对他的需求“攻击”他的“创造者”们。就像奴隶翻身做主人一般，人性丑恶渐渐浮现出来，疯狂地报复、讥讽、谩骂、暴力伤害，践踏掉张一曼最后的尊严，他变成了仇恨与欲望化身魔鬼。

（二）反转性叙事情节设计

第一，梦境与现实之间的人生逆转。《夏洛特烦恼》以三部分情节设置表现夏洛现实与穿越时空的反转境遇来在：梦前的他执着于一段毫无可能的暗恋，梦中时夏洛收获到了渴望的事业与爱情，梦醒后他认清了现实与妻子对自己的爱。电影在反转式的情节设置中也在幽默诙谐的表演当中融入了感伤，其中冲突不断，又笑点连连，在突出电影的喜剧效果时彰显人物性格，表达电影的深刻主题内涵。

第二，消极与抗争中的人生博弈。《羞羞的铁拳》从艾迪生和马小因落水意外互换灵魂而导致一系列意外状况，到相看两相厌的二人决定强强联合共同抵抗以吴良为代表的打假拳的幕后恶势力，艾迪生和马小两人都经历了生活的意外惊吓和命运的无情打击，一路陪伴共同经历成长的曲折历程，最终都为自我心中的公平正义付出了全部努力。

（三）社会性话题的讽喻式表达

第一，黑色幽默喜剧外衣下的现实批判。“开心麻花”系列电影中唯一一部黑色喜剧即《驴得水》，它的题材敏感、观点尖锐。通过一个融合了荒诞性和喜剧性双重特质的简单故事将人性黑暗面逐渐暴露，以及个人私欲将生命灵魂吞噬的现实过程，以直观呈现生活残酷的横截面的方式，传达出具有深刻现实性批判意义的电影主题。影片中幽默欢快的生活片段、宁静和谐的乡村环境，都只是遮羞布一般的存在，当人性被欲望所扭曲将致使一切美好不复存在。影片是以喜剧的外在表现形式，讲述了一个命运悲剧的故事，呈现了一段人性被层层剥开的丑陋过程。

第二，社会热点问题的暗喻式讽刺。喜剧电影能够拥有让观众捧腹大笑之外还要有冷静思考，才是这一电影类型所最具魅力的特色。“开心麻花”系列喜剧电影在电影票房获得成功的同时还能收获受众的良好口碑，与其针对作品上映年份的相对应的社会热点问题所进行的隐喻式的批判和讽刺有着密切联系。在一个个嬉闹滑稽的故事外衣之下，是对于复杂社会性心理的深入挖掘。《西虹市首富》王多鱼继承巨额遗产而一夜暴富之后进行的报复性消费方式，拿人参作零食，龙虾作主食，古玩核桃杂着消遣时间对于现实中部分个体的盲目消费和社会贫富差距巨大的现实做出暗讽。

三、“开心麻花”喜剧电影面临的发展困境

在“开心麻花”陆续推出四部喜剧电影作品以来，看似打入了国内商业喜剧电影的阵营，但一切票房纪录和观影评分的数据背后，实则是面临严峻挑战：不具有市场核心竞争力，影片逐渐陷入上映前高期待、观影后低口碑的受众反馈怪圈。反观影片本身，实则存在较为具有典型性的内在问题。

（一）无厘头式笑点堆砌，网络化语言杂糅

第一，大量无厘头式的笑点轮番出现。无厘头的碎片笑点本身与电影剧情发展和叙事节奏并无必然的内在联系，只是通过夸张荒诞的表现方式形成诙谐幽默的视听表达，因此这一类笑点的设置只是单纯为喜剧效果而出现，并无叙事层面的效果张力。加之喜剧电影的主题多为轻松欢快的内容，视觉冲击力本就较弱，对于观众注意力的吸引度较低，而无紧密逻辑串联的笑点更是加剧了观众时常游离于剧情之外的观影现象。

第二，在人物台词语言中运用大量网络流行语和网络热词，导致电影作品失去了影视化的独特审美趣味，而沦为日常化网络性娱乐的“镜子”，造成观众早已熟知的网络笑料重复性传播的问题。电影作为受众群体年龄层及较为丰富的大众化传播媒介，过多网络语言和网络热词的使用，会对部分日常接触网络较少的受众产生陌生化冷笑点的传播效果出现;而对于习惯于使用网络平台、熟悉网络热点的受众，在电影中重复出现网络化语言，会直接导致其对电影剧情关注度的降低。

（二）品牌化传播效果减弱，受众口碑持续走低

第一，作为由话剧IP改编而成的喜剧电影作品，在影视化表达方面并没有形成风格化、品牌化的传播特色。“开心麻花”作为一个喜剧团队其自身是具有品牌效应的，但随着电影作品的上映，并没有在电影市场形成较高辨识度的影视化表达风格，尤其是在视听语言运用方面缺乏特点。

第二，一以贯之的东北式幽默在观众群体中逐渐造成审美疲劳，直接导致电影口碑下滑。“开心麻花”系列喜剧电影，不论主演如何轮换、剧情如何结构，都始终围绕着东北式幽默，甚至一度形成了“艾马腾”组合;而三人的表演风格也都趋于典型，甚至有些模式化。比如艾伦人高马大的肢体形象与憨厚傻气的性格特质之间的鲜明对比，马丽温柔外表下释放出的“女汉子”的爽朗笑声，沈腾满脸伴随着心理情感变化而变化的“性感褶子”。

四、国产喜剧电影未来发展趋势

（一）类型元素多重叠加，多样化形式表达

喜剧电影能够为观众带来的心情的放松、视听的享受、精神的舒缓，也就直接决定了其自身必须做到视觉冲击力强大与喜剧效果多元化二者兼备，才能成为真正拥有持久生命力的文化消费产品。若国产喜剧电影只做到形成类型化、特征化甚至是标签化的发展水平，那将僵化为束缚喜剧电影艺术的巨大枷锁。中国本土喜剧电影的发展方向不应再是单调刻板的喜剧、荒诞、嬉闹的堆积，而应是在喜剧的主体结构里通过诸多类型电影元素的巧妙结合与有机叠加，营造出丰富多样的幽默化表达，而不再被某一种元素所捆绑。同时，喜剧电影应更为关注影视语言的戏剧性运用。喜剧电影不应只依赖台词语言、肢体动作来营造戏剧冲突和喜剧效果，本土化喜剧作品发展中最应当重视作品的视听语言的叙事能力，既能创造视觉冲击力增强影片的吸引力，又能做出对深刻主题的暗示性表达。

（二）喜剧形式阐释主题，深刻性内涵呈现

在当下文化消费盛行的时代，众多受众对于喜剧电影拥有广泛而热切的消费需求，国产喜剧电影应当顺应市场潮流积极发展自身势力与核心竞争力。从喜剧电影的创作理念和目标来看，从来都不把单纯追求纯喜剧性、幽默性为关注重点，而是要追求以喜剧的表现形式或表达方式，传递出一个具有深刻意义和核心价值的思想内涵。结合以荒诞离奇的故事情节，反映日常生活中的复杂矛盾与人性本质，让观众在角色人物的生活情境中找到自我生活狀态的影子。同时，让喜剧电影在拥有厚重主旨的基础上，摆脱泛娱乐化的困境，脱离只为娱乐消遣而堆砌尴尬笑点的状况。

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