辨析中西方音乐史学理论及其诉求

摘    要：中西方音乐发展史存在显著的差别，这种差别被一直延续到今天。从实际情况来看，中国音乐史学理论及诉求落后于西方音乐史学。因此，本文在阐述中西方音乐史学理论的基础上，对二者的诉求进行分析，希望为相关行业提供借鉴。

关键词：中西方音乐;史学理论;音乐史学诉求

研究音乐史学需要漫长的时间，要求在研究各种音乐现象的同时，挖掘音乐发展的客观规律。并且在研究地方音乐文化和作品时，还要对音乐中蕴藏的地域风格和时代气息进行把握。再加上古代流传下来的音乐史学资料较少，故加大了研究难度。因此，对中西方音乐史学进行研究，其意义十分重大。

一、中国音乐史学理论分析

我国作为世界四大文明古国之一，音乐文化历史悠久，在距今3000多年前的西周时期，我国音乐文化就已经实现了发展，且保存了大量的音乐文化历史资料，但由于各地区风俗和文化存在明显的差异，故研究人员在研究音乐文化时，需要把握音乐文化中的时代气息和地域风格。在传统封建观念的影响下，各朝代都由专业人员记录音乐文化，民间人士不得私自记录，虽然这种管理方法较为落后，但效果却十分显著，各朝代记录的音乐文化史料保存相对完整，为中国音乐文化发展提供了依据。自新中国成立之后，音乐历史编纂进入了黄金时期，在古代音乐史料编纂方面，取得了诸多成就，比如：廖辅叔的《中国古代音乐简史》、刘东升的《中国音乐史略》等等，这些著作对中国古代音乐发展情况以及所处时代的经济、政治和文化发展进行了体现，促进了我国现代音乐史的发展。

在编纂和修订音乐史书时，需要遵循实事求是和以史为鉴的原则。伴随着研究的不断深入，在新时期背景下，想要促进我国音乐史学和理论的发展，必须要从人才培养和专业教学方面着手，培养更多的优质人才，以满足音乐史学发展的需求[1]。

二、西方音乐理论历史

就实际情况而言，西方音乐史学研究历史较为匮乏，在不同历史时期，研究对象和方法差异十分显著。在研究早期，回顾传统音乐是主要研究方向，通过分析不同年代的音乐内容，探討音乐文化。其中《凯旋门的基础》和《完美的乐正》是早期的研究理论，这两本著作对西方早期音乐历史文化进行了介绍，并且阐述了西方音乐所蕴藏的情感理论和文化内涵，为西方音乐发展提供了借鉴。保罗亨利所著的《19世纪西方音乐文化》对19世纪西方音乐文化理论进行了重点阐述，保罗亨利认为人的主观思想发展是音乐发展的前提基础。

中国音乐史更加注重客观历史的研究，而西方音乐史研究更加注重人的主观影响和作用，人性解放和恢复是西方音乐史的主要来源。

目前，我国音乐研究机构对西方音乐史的研究逐渐重视，众多音乐学院均设置了西方音乐学科，希望通过西方音乐理论体系和构架的使用，并结合我国音乐发展历史，促进我国音乐的发展，以培养出更多优质的音乐人才。

三、中西方音乐史学的诉求

通过上述分析可知，中国对于本民族音乐的记录和研究开始时间较早，早在3000多年前的西周时期就已开始，众多历史文化资料的保存，为研究中国古代音乐文化发展奠定了坚实的基础。长期以往，中国学者对音乐史学的研究，注重探索历史文献和乐律，而西方研究方向则与之不同，西方音乐史学研究更加重视乐谱和音乐创作研究。西方民族音乐学在近代以后实现了快速发展，在高速发展的同时，对以文化背景为基础的民族音乐学研究愈发强调，不管是古代研究还是现代研究，虽然在研究方法和对象上存在差异，且研究理论成熟度不足，但对于史学研究和发展起到的推动作用却不容忽视。

系统理论框架和研究匮乏是中国音乐史学研究存在的主要问题，但这一点上的不足，对于中国音乐史学的研究和发展并未造成过大的影响，中国音乐史学研究人员总能按照一定的类别归纳和整理繁多且乏味的音乐史学资料，并且这些音乐史学资料并没有随着时代的发展而遗失。推动本民族音乐史学理论发展是中国音乐史学的主要诉求，自改革开放之后，我国与外界的交流日益频繁，为促进中国音乐文化的发展，我们应该吸收和借鉴西方音乐发展的经验，突破中国音乐发展的限制，通过兼容并包，构建具有民族特色的音乐体系架构，并将其应用于音乐教育领域，从而培养出兼具中西方音乐理念的音乐人才，最终实现对中国音乐史学资料的补充和优化[2]。

就实际情况而言，中国音乐史学研究领域，对西方音乐史学的研究较为欠缺，但伴随着西方音乐的不断发展，西方音乐对国内音乐造成了巨大的冲击。在此背景下，研究人员逐渐将目光转向了西方音乐史学的研究，并引进了一批西方音乐史学资料，同时，还有一部分学者结合相关资料编纂了西方音乐史学著作，对这些西方史学著作进行研究，对于我们了解和学习西方音乐史学具有重要的作用。在这种学术氛围下，研究西方音乐史学的方法和教学理论也愈加完善，传统僵化的教学模式已经被差异化教学模式所取代。其中，理论方面的知识，可以从教材和音乐著作中获得，而西方音乐文化中所蕴藏的人生哲学，需要我们深入挖掘和研究。

通过上述分析可以看出，中西方音乐史学理论的发展深受中西方文化差异的影响，二者在各具发展特色的同时，也有着不同的音乐史学诉求，因此，我们在研究音乐史学的过程中，不应该过分强调二者之间的差异，而是要吸取二者优点，并在此基础上，基于中国音乐发展情况，在保留民族音乐文化特色的前提条件下，完善音乐史学研究体系架构，以促进中国音乐史学理论的发展完善。

综上所述，中西方音乐史学理论和诉求虽然存在显著的差异，但却各具特色，但就实际情况而言，中国音乐史学理论及诉求落后于西方音乐史学。为此，音乐史学研究人员应加强对西方音乐史学的研究，借鉴和吸取西方音乐史学的精髓，以促进中国音乐理论的发展。

参考文献：

[1]张佳乐.试论中西方音乐史学理论及其诉求[J].北方音乐，2018，38（09）：12.

[2]张正瑞.浅析中西方音乐史学理论及其诉求[J].才智，2017（10）：211.

作者简介：张梦洋（1990-），女，汉族，河南郑州人，硕士，郑州师范学院讲师，研究方向：声乐。