从出土资料谈秦地简书

摘要：这篇文章是以新出土的秦地简书为研究对象进而展开分析的。首先对新出土资料的秦地简书进行概述，重点探讨青川木牍、云梦睡虎地、里耶秦简牍等书法，从书写者、材料用具与工具、社会文化背景等对秦地简书演变的原因进行分析研究。

关键词：出土资料;秦地简书;演变原因

一、新出土资料概述

近年来，由于文物越来越多的秦文化的挖掘，秦朝书法的材料很丰富，并成为学术研究的焦点。1970年以后，书法新发现的秦简显示了秦代书法的真实面目。

到现在为止发现的秦简牍书是：青川郝家坪秦木牍、云梦睡虎地秦简、湖南里耶秦简牍等。

（一）青川郝家坪秦木牍

1980年，青川郝家坪秦木牍在青川县郝家坪被发掘出来。青川木牍被分为正面和反面，正面分为三条书写线，是由秦王颁布的命书。文本内容是“为田律”涉及到了国家的开辟和修整田地的律令。在木简背后，分为文字的以下三列：上中下三栏。对比其它秦牍，青川木牍的长度多出一倍以上。到目前为止，青川秦牍为最早的秦系墨迹。

（二）云梦睡虎地秦简

中国古代的书写材料除了纺织品、纸张，主要是简牍，一般为竹、木片。《云梦睡虎地秦简》在湖北出土，篆隶相掺，保留有许多的母体痕迹。秦隶的节奏鲜明、笔画粗细相见、虚实相伴，有明显的隶化的特征，体现质朴的书风。不同形态的点画已经在简中出现，其中一些有连笔意识。与石刻文字相比较，这个简更好的展現了毛笔丰富的运动状态。《云梦睡虎地秦简》有利于研究隶书的起源和发展。

（三）湖南里耶秦简牍

2002年，里耶秦简在湖南省里耶镇被发掘出来，与此前相比，这次的数量之多。

木牍的正面平整、端正，而它的背面字迹潦草。里耶秦简中的一部分文字并非同时抄写，里耶木牍中的一部分为文档性质，但它的誊写却是及时性的，意思也就是，需要在文档进行处理之后或者在送走之前迅速的抄写在副本牍上。从书写的字迹来看，每件牍并非都出于同一人。

二、秦地简书演变原因分析

造成书法变化演变的原因有多种因素，例如书写者契刻者的水平、书写的方法、书写材料与工具使用、时代地域、用途等。本篇文章将从书写者、书写材料与工具、社会文化这三个方面进行分析。

（一）书写者因素

秦国对于书写法律文书的文吏要求十分严格，不仅要求书刻，而且要有一定的文化底蕴。但是由于官方书体的笔画太过于繁琐，与这种要求不能适应，因此在实际运用时，逐渐转变为了“快写的篆书”。具有文学修养、世代传承的“史”吏，用传播这种“快写的篆书”，不仅方便了书写，而且又保证了秦系书法发展的稳定性。

新出土的简牍书，大多是书刻而成的。“史”吏经过综合的素质教育，专业的书法教育，在毕业后便能够成为书写官吏。因为秦国时期的官方书法是最正规的书法写作范本，所以“史”吏笔下的手写体现了正规性。

（二）书写材料与工具因素

1.简牍书的书写

从春秋战国到秦代时期，简牍始终是非常重要的书写材料。在这个时期中，竹木产量很多且物价很低，同时非常容易制作方便书写的材料。在书写时从上往下写，为方便使用、节省材料，把字形大小压扁，使得单片材料容纳下大量的内容，促进简牍书字形变扁。秦国时期官方文书十分重视美化装饰，增加了许多垂引的线条，字势呈纵向。但是在实用的手写体中，因为想要节省材料，方便进行书写，从而越弱了线条的美化程度，文字趋于偏方形。

楚简和草写简牍书中都有放射状的笔画，因此便可以得出，秦简尽管写在不足一厘米的竹片上，但线条仍苍劲有力，用笔谨慎。“蝇头小字”在秦人的书写下显得更加老练、沉实厚重。

2.毛笔

仔细观察新出土的秦笔，如果毛笔的笔杆纤细，笔毛为兔毫、鼠毫，那么毛笔的弹性很好、硬度很强，且有挺健的笔锋，适合书写在简牍竹木上。假若要书写在宽度较窄的木简木牍上，便要用笔锋尖细且笔杆较细的毛笔。要想在竹简上体现书写的灵活性，并且便于转锋调峰，必须使用细尖健的笔毫。另一个特点是，秦简和里耶秦简整体的气息连贯，这是因为大部分的毛藏在笔杆中，只有一部分笔锋外露，用长毫来做短锋，蓄墨量多，并且便于连续书写。

3.书写方式

先秦时期的书写者运用单钩执笔法，即左手拿着简书、右手执笔、右臂悬空。如果使用这种方式去书写，提按顿挫等复杂的动作便无法体现了，只有笔尖可以书写。因此书写的线条变化一致，粗细均匀，但是即使这样，在行笔过程中的搅裹调转的动作仍然显而易见，十分惊叹运笔动作可以在细小的笔画内如此灵活。

（三）社会文化背景

1.秦人重视“法”

从大量的出土资料来看，律令文书占了绝大部分。例如《秦律十八种》中一共有201简，内容丰富多样，摘录了秦律令共十八种，包含了社会政治生活的方方方面，大部分的简文都是法律律令所规定的。由此可见秦人十分重视律令，同时也可以看出当时赢秦对法律治国的重视程度。云梦睡虎地秦简《效律》中有相关的官吏制度，严格规定军用物质和度量衡的使用，足以可见秦国法律的森严。对法律律令极度重视，这让秦人的艺术显现出磅礴庄严的理性色彩，突出秦人严谨、理性的特点。

2.审美思想

荀子“不全不粹之，不足以为美也”的思想对秦国有重要影响。秦国的书法作品整体精致整洁、磅礴大气，这种审美观念越来越体现出实用主义色彩。《里耶秦简》的正面简中，给我们呈现出严谨的风格，即使是在书写快捷的手写作品中。秦国时期的《石鼓文》、刻石等作品，笔画细致精到、形体宏大宽博。

3.地域文化

从地理位置这方面分析来看，秦国建立在周王朝曾经的位置，平王东迁后，秦文化随即获得的便是宗周文化的传承，因此秦国文字在不断的继承和发展西周王朝以前使用的传统文字。直到战国后期，地理位置的偏僻，当各国文字发生了变化时，几乎未受到影响，始终在文字发展的这条道路上保持自我。秦系书法的演变有较强的稳定性，与地域文化有很大关系。一种书法风格的形成会受到政治政策、自然环境、人文环境、社会发展等的影响，与风俗习惯、时代精神有着至关重要的作用。

三、结语

根据新出土的资料分析，我们可以得出：青川木牍的线条不流利纯熟，至里耶秦简，线条流畅，用笔挺健，大小错落有致，长线条的美化程度大大增加。

秦系书法的发展按照自身的发展需求进行变革，吸收各国的创新型理念，继承西周大篆浑厚古拙的风貌，向工整化方向发展，最终形成风格典雅端庄的格局。对于文字的推广与应用，秦国非常重视，遍及于整个大江南北。同时秦系书法中不断融入了各国文字原有的写法，丰富了整个文字库，因此引起了秦系书法的革新。从睡虎地秦简和里耶秦简中可看到，里耶秦简中的出锋和弧度长的笔画并不放纵，当然也不像楚简那样张狂。秦国运用调锋、裹锋、护毫等用笔方法形成浑厚的重笔。由此可见，秦人在面对其他各系书法时，并不是一味地去索取化为己有，而是取其精华，融会贯通。

纵观整体来看，新出土的秦系资料逐步展现出秦系书法的发展及演变路程。绚丽多彩的秦系书法之所以形成，是因为在书法的演进过程中受到了诸多因素的影响。秦系书法发展和演变一直都稳步向前，这与秦国时期的政治文化背景、书史制度、书写者的素质、书写材料与工具等都有密不可分的关系。

参考文献：

[1] 唐兰.《中国文字学》[M].上海：上海古籍出版社，1979

[2] 李学勤.《青川郝家坪木牍研究》[J].文物，1982（10）

[3] 湖北省孝感地区第二期亦工亦农文物考古训练班.《湖北云梦睡虎地11号秦墓发掘简报》 [J].《文物》，1976（6）

作者简介：王婉楠（1996-），女，汉族，山西晋中，研究方向：书法。

（作者信息：山西大学）