浅谈自信的舞台艺术表现在声乐演唱中的重要性

摘要：对于声乐学习者而言舞台艺术表现力是尤其重要的，二者密不可分，有张力、有呼吸的舞台表现会带动声音更有穿透力、感染力;而扎实的声乐基本功会让舞台表现更加的自然。其中少不了的就是拥有十足的自信心，才会在舞台上能够完美的发挥实力、展现魅力。

关键词：歌曲演唱;舞台艺术表现

一、歌曲演唱需要手眼身法步的搭配

一首歌在舞台表演时，亮相时都是靠无数次的练习才能达到最佳效果，首先从出场时步伐不能过大，也不能畏缩，力求自然，深吸一口气，两手自然下垂摆臂，面带微笑，大方出场，走到钢琴前舞台中央时站定停顿一两秒敬礼，向后退背后时是一气呵成的，借着惯性，与艺术指导老师示意可以开始。音乐起，要开始人人讲的“起范”，在舞台上一定要做到所谓的“作”或者“夸张”，转向舞台时要稳，合着音乐，步子不宜过多，用两步面向舞台，和着呼吸，停顿一两拍，面向观众走到最佳位置，在音乐里继续保持呼吸，并且可以伴随着半张口保持微笑这样更自然;间奏同样，许多歌曲间奏比较长，在表演时必须沉浸音乐，在音乐中呼吸，融入情感。

二、《梦圆》的舞台艺术表现设计

实践课上被指导的第三首歌是《梦圆》，在声乐老师对这首歌的处理下，以及在舞台实践老师对表现力的指导下，笔者收获颇多，感觉自己的艺术修养日渐提升。起初自己在课下面对镜子，设计了动作，但认识还是比较短浅，和《江城子》登出现的问题一样，动作过多过乱，而且都是同一个动作，一只手划过来又再划过去，单一且眼晕，杜老师讲这首歌曲可以两句一个动作，也就是一个乐句一个动作，出手不要过快过高，再继续时就可以一只手放下另一只拿起来等等，在老师的指导下表现力日渐步入“正轨”，后来，自己课下认真研究，形成了一套不太“漂亮”的动作，上舞台敬礼后，在前奏的第三小节开始上半身带动脸颊、眼神、整个身体、步伐转向观众，停顿两拍走向前站定，呼吸，目光慢慢转向左边再转回来，气息也随着动作的回位而放下来，再呼吸好准备演唱，身体微微向前倾斜，“又见袅袅炊烟”左手向左侧徐徐提起，不用太开，大概齐腰，眼睛望出去且要有神，要有画面感，要真正看到人家、房屋以及炊烟，在演唱时不宜语气过重，要加一点气息推出来，像读诗一样唱;“又见群群飞燕”，手收一点点重新打开，眼神不变，“你播撒一路春风”左手向前打开，舒展开送出去，“只为百姓梦圆”手收回胸前，这两句要唱出诉说的感觉，要朴素、自然;“又见如虹长堤，又见如黛青山……只为百姓梦圆”，动作反方向重复第一句的动作，在出右手的同时收左手，要连贯，这前后几句要在语气上唱出对比;后面在推进高潮“谁说流水无意……落花无情……往事如烟”，可以没有动作尽情放出声音，但流露真情实感;“请听山的诉说”，作词者在这里用了一个“请”字，在内敛中又追求的意味，由于旋律平缓，音调较低，笔者设计的动作只是向左侧出手，表达出诚挚的倾听，但在下一句“请听海的呼唤”，这时旋律起伏较大，音较高，并且词作者用了“呼唤”一词，表达了内心强烈的诉求，这时可以加上脚上的动作，身体像右倾斜，出右脚探出去，表达出无尽地想要了解海的诉求;“真情感天动地啊”提左腳还原丁字步，双手抱在胸前感受真情，“真爱在人间”，方下双手接间奏。间奏中可以加动作，但是不加的情况下必须有呼吸，这样在观众眼里才可以做到不出戏，眼中也要带光，由左看向中间再向右，最后回来，要面带微笑，眼睛动的要恰到好处，不能过快或者过慢，接第二段应当再有更强烈的抒发感情，在最后“真爱在人间”都是高音的时候，要把呼吸稍微做大，不能过于收敛，动作同理，要大气， 换气时收手在放出去。最后一个字“间”，这个字，张嘴唱时要保持“jia”，在钢琴与声音同时收时再收到“an”上。

无论是《江城子》，还是《梦圆》，还是其他的歌曲，在气息，咬字吐字的运用上都有着很的讲究，不按照框架下演唱往往达不到预期的效果，一学期舞台艺术实践课下来，无论是看到老师指导同学后，听到的声音，还是笔者被指导后，最直观的感受就是肢体语言能够带动声音的流动以及穿透，可以使声音更加的有弹力，更加放松，声音会有质的突破，其中最终要的还是源于脸上自信的笑容，那是发自心底的喜悦与胸有成竹，这是假装不了的，而自信心可能源于对自己不够优秀的心有不甘，源于师长一次又一次的指导与鼓励、同学们的肯定，更来源于踏出第一步的勇气;而要做到这种自信，是需要站在舞台上首先用平常心来对待，再用心沉浸其中，融入音乐力，眼里要有内容，有画面，才可以用更自然的动作表露真情实感。

参考文献：

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[3]秦小芹.试探究民族声乐硕士新型舞台艺术实践课程——以《枉凝眉》的吟诵、演唱为例[J].黄河之声，2019（12）：58.

[4]朱昱陶.论舞台艺术实践在声乐学习中的地位[J].中国民族博览，2019（4）：126-128+219.

作者简介：赵玉溪，四川师范大学音乐学院。