观念与时俱进的前辈拜访老烧友标哥

文_邓冠奇

这次拜访的老烧友标哥(网名：保险丝)是我其中一个微信群(尚流数码)的群主，我与标哥已经认识了一段时间，也在不同场合见过很多次面，平时经常在微信群里面交流玩音响和听音乐的心得体会。经过多年的发烧历程，标哥积累了不少器材和音乐，如今已经同时拥有黑胶、CD和数码流媒体文档，但他并不像大多数老烧一样有着浓重的黑胶情结，而是更多地倾向于数码流媒体音乐，所以作为后辈的我与标哥在音响方面的交流上并没有太多的代沟，有这样一位朋友是非常难得的事情。

“我听的是音乐，而不是听载体”

标哥之所以玩音响,原因就是喜欢听音乐。从开始听音乐,迷上音响到现在的几十年时间里面,他因为追求音乐而使用过多种影音载体,家里的音响也一直跟随着载体的变化而变化。包括卡带、黑胶、CD/SACD、数码流媒体音乐(硬盘存储)、录像带、LD(LaserDisc)、VCD、DVD、蓝光碟。可以说在他听音乐,玩音响的过程当中一直见证着音响技术的变化。

为什么标哥没有浓重的黑胶情怀？认识他这么久,让我意识到的是,他很清楚地知道自己到底需要是些什么样的东西。“我听的是音乐,而不是听载体”标哥这样说！他一直都认为,载体只是一种形式,关键还是存储在载体里面的内容,如果音乐内容的质量不好,那么无论采用哪一种载体来存储,出来的效果肯定不会好,没必要在影音载体上过度纠结。而且数码流媒体本身就是一种趋势,自己也是顺应趋势而已,当然,流媒体音乐带给他的不仅仅是便利性,还有就是丰富的音乐内容。

标哥的数码音乐全部保存在他的三个硬盘里面,里面的音乐包罗万象,有流行音乐,古典音乐,红歌,也有高规格DSD,或PCM音乐文档,以及CD抓轨文档,甚至有黑胶、开盘磁带转录文档等等,这些音乐都是从国外网站下载,或者朋友之间分享得来的。

标哥所收藏的部分黑胶唱片，而且也保留着一台黑胶唱机，但自从使用流媒体音乐之后，这些器材和唱片是越来越少使用了，只是偶尔拿出来回味一下

所有的音乐都存在三个硬盘里面，两个3T，一个1T，这些音乐来源于CD抓轨、网络下载以及朋友之间的分享

“非主流”的音响系统

标哥似乎不太喜欢把自己称为“发烧友”,他更多地把自己看成一名普通的爱好者。或许在他的眼中,那些拥有数百万甚至上千万元一套音响系统,以及拥有大量发烧碟的玩家才算得上发烧友。相比之下,标哥认为自己的音响系统说不上发烧,甚至还认为自己的音响系统是非主流。为什么这样说呢？其实从图中可以看得到,他的音响系统是以专业音频的理念进行构建,这就是他认为自己的系统是“非主流”的原因。其中,播放端和前置音量控制使用家用型器材,后端的部分采用多路电子分音和音频处理器的方式进行构建,前级放大器输出之后就经过一台zxta DP448音频管理器,然后将全频信号分成四路输出,分别又给四台功率放大器来驱动音箱。

音响架顶部摆放了一个显示屏，用于显示专辑封面，而管理和播放音乐的软件采用JRiver

然而,这种音响系统组建方式实际上是一种讲求科学化的组建方式,在专业音频领域(如专业录音棚、现场扩声)里面是非常常见的。音响系统里面的音频管理器不仅仅对音箱和功放起到管理作用,而且还可以对每个单元的相位以及均衡进行修正,让音响系统能适应使用环境,克服建筑声学上所存在的问题。另一方面还可以对整个音响系统的音色起到控制和调整的作用。但其前提条件是需要懂得调整音频管理器里面的各种参数,这些都需要由专业工程人员进行调校。正因为这个原因,在发烧友圈子里面只有为数不多的人才会采用这种系统组建方式。懂得这样玩音响的发烧友基本上每一个都是“大烧”。

话说回来,标哥为什么要建立这样的一套音响系统呢？原因很简单,前面已经说得很清楚,那就是要听载体里面的内容！把载体里面该有的东西都能反映出来！他为了追求这样的效果,就特意地请教了从事专业音响设计人士、录音师以及音乐制作人,最终给了他这样的一个组建方向。

标哥还准备了OPPO BD-105D蓝光机以及NEC投影机，另外还有电视机机顶盒，用于看电影和电视剧，他说大屏幕是个好东西，看完之后就很难再去接受电视机了

zxta DP448音频管理器是他目前使用的器材，而底下两台EV Dx38是以前使用的，现在已经是闲置状态。功放方面有EV的专业功放、还有Bryston的专业功放，分别驱动每只喇叭单元，整个系统的架构还是比较复杂的

高音部分使用美国E.V的压缩驱动器和号角扩散器

这柜子里面都是标哥玩剩的器材，包括磁带卡座、卡拉OK机、LD机、DVD机、VCD机，还有EV和Bryston的专业功放以及Pass Iabs X2前级等等

玩音响的道路是喜悦伴随着艰辛

眼前这套音响系统,除了数码音源外,其他器材都已经陪伴了标哥很长一段时间,变化很少。在这段时间里面,也有些发烧友建议他不要这样玩,觉得这样玩太复杂,甚至认为使用音频处理器来修正的声音不好听,不够自然,又或者劝他不要玩数码流媒体音乐等等。但标哥却认为,声音重播效果跟他的硬件没有太多关系,只是自己还没调好而已。

不过,玩音响的道路永远都是喜悦伴随着艰辛,在得到自己认为满意的声音效果之前,总会有着一段艰辛的调整之路。尤其是这样复杂的系统,要出到好效果的确不容易。

在调整的道路上,他只是对系统做了一些少量的更改,以及对系统的音频处理器内部的参数进行调整。例如,将EV高音的号角扩散器部分换成型号为HP940的号角扩散器,虽然对比起以前使用的那款号角,HP940的扩散角度不如之前的宽,但它的声音胜在声音的聚焦感好,乐器和人声的结像要来得鲜明和精准。

与此同时,呈现出来的细节也多,很符合标哥的要求。另外,还更换了一台音频处理器,也就是现在的zxta DP448。在调整方面,标哥还是请专业人士采用科学手段加上实际聆听而进行调整,一边调整一边试听,直到满意为止。

从我认识标哥以来,我记得他的系统又调整过一次。经过这次调整之后到现在都没有再去调整了,主要是因为标哥对现在的声音已经挺满意了。对于调整前后的声音效果,我自己也亲自去听过,我觉得调整之后的声音更趋向于干净和清晰,尤其是低音部分的层次感明显来得清晰。

在号角旁边还安装了一只带式高音，用于弥补超高频部分

CD音源方面，采用山灵CD-T100 CD机和D600 二十五周年旗舰D/A转换器。其中，CD-T100 CD机原本是用于播放CD唱片的，D600 二十五周年旗舰D/A转换器是为了玩数码流音乐而购买的，但因为D600 二十五周年旗舰D/A转换器的性能比CD-T100 CD机内部的D/A转换器要好，后来就把CD-T100 CD机当转盘使用了

俗称“水晶高音”的JBL ModeI 077高音单元，标哥当时为了找到这只单元而不惜以海淘方式购回

标哥向我展示他比较喜欢的两张专辑，一张是1974年由费城交响乐团演绎的《黄河钢琴协奏曲》，另一张是彭丽媛的“源媛流长”专辑，并有亲笔签名，可谓非常珍贵

往“监听风格”的方向走

对于自己的音响系统,标哥认为系统声音取向需要往“监听风格”的方向走。标哥为何有如此的想法？

其实在文章刚开始的时候,我就告诉了大家,他的目的在于听载体里面的内容。“监听风格”的特点就是让自身系统的特性尽量地降低,这样可以更好地反映出载体里面的音乐内容。

听他的系统,真的还有听监听音箱的感觉,那就是一种耳朵就在麦克风位置听声音的感觉,强烈,率直,非常的鲜明。正因为音响系统是这样的声音取向,还有一些标哥认为的录音师会带上他自己录好的音乐放到他的音响系统里面试听,并作为参考对象。

不仅这样,标哥还很认同刘汉盛先生所提出的“音响二十要”。尽管自己的音响系统并不能符合这二十要,但至少前四要,他自己觉得是可以达到的,那就是“音质”、“音色”、“高、中、低各频段量感的分布与控制力”以及“音场表现”。作为发烧友,标哥很喜欢到处去别人家中听音响。他发现很多发烧友都很在乎音场有多宽,有多深,动态和低音有多强劲等等。他觉得关注这些表现都是有点天马行空,永远都是在猜测。相比之下,他认为音响二十要当中的前四要才是基础,如果这四要都无法达到,那么就没必要去讨论音场有多宽,多深,动态和低音有多强了。

结语：

在当天拜访标哥的时候,我还带上杂志社另外一位90后的编辑一同前往。尽管两人是第一次见面,但她也觉得跟标哥又谈起来感觉很轻松。而且她还告诉我,自己很欣赏这位前辈。

她认为标哥对于音响的观念不仅仅是与时俱进,而且还有自己的观点和思想,而不是人云亦云,思路非常的清晰,很清楚自己到底需要些什么东西。

在音响圈里,几乎每个发烧友都有自己的个性,有自己所爱的音乐和声音风格。话虽如此,实际上能够很清楚地知道自己想要什么的发烧友还是少数,而我认为标哥是其中之一,他对我来说也是一位非常难得的朋友。