伯年拉戏 百年沧桑

摘要：本文从1912年以来的报刊档案中，梳理了非遗项目“单弦拉戏”的发展历程。

关键词：三弦弹戏;三弦拉戏;单弦拉戏

我的曾祖父顾伯年是“单弦拉戏”创始人，爷爷顾耀宗是武汉市省级“非遗”项目“单弦拉戏”代表性传承人，他在82岁高龄之年，前往上海、苏州两市档案馆，查阅百年来有关“拉戏”的历史档案，带回了数十份影印资料。这些尘封的档案，帮我们进一步厘清了“拉戏”百年演变的脉络。

1912年1月7日，上海《申报》载：“群仙茶园，王玉峰，二七夜戏，文昭关、太师回朝，军乐。”下有启事一则：“王玉峰回京，以各界欢迎挽留数日，自礼拜一夜起至礼拜五夜止，仍在群仙茶园弹演，乐乐轩启。”第二天又登了王的启事：“玉峰生性疏懒，惮于奔波，再复南来，颇非易事……于月之八夜迄十一夜止，仍在群仙茶园弹演四天，竭生平之技，藉报知己之情……”。王玉峰是我国清末三弦演奏家，汉军正黄旗人，1872年出生，能用三弦模仿京剧唱腔、军乐演奏，技艺精湛，从北京、天津辗转上海、南京、苏州等地演出，深受欢迎。从当年《申报》所载内容可以看到：王玉峰演出唱段有《文昭关》《太师回朝》《捉放曹》《空城计》《宇宙锋》《二度梅》等，还有军歌、军乐、军操等内容，这是他回京前的一次告别演出。而事实正如他在告别启事中所说的“竭生平之技，藉报知己之情”，“再复南来，颇非易事”等话，因为他离沪后第二年（1913年）就去世了，终年41岁。这次演出也成了三弦弹戏在上海的绝唱。

王玉峰离沪5年后，1917年10月21日上海《申报》载：“邑庙豫园劝业场四楼，邱聘卿三弦拉戏，五点半起五点五十分止，十点三刻起十一点止。”三年后，1920年9月22日《申报》载：“上海新世界，邱聘卿三弦拉戏，沈易书南方拉戏。”当年，对于“三弦拉戏”这一形式脱颖而出的社会反响如何？我们可以从1924年7月4日《申报》刊登的一篇“三弦拉戏小评”中一见端倪。全文摘录如下：“三弦拉戏已为近日游戏场中主要游艺之一，当十余年前，有王玉峰者，双目失明，善弹三弦，献艺于张园安凯蒂，冰弦拨动，不特京剧生旦净角之声调惟妙惟肖，即奏出军乐歌调亦能逼真，听者咸赞叹之。邱聘卿从而习之，虽专心研究，然不易精纯。聘卿于无意中将胡琴之弓，移扣三弦上随意弄奏，觉其发音洪亮，逼肖喉唱，于是悉心练习;数月之后居然成功，社会喜其新颖别致，故每一奏技，听者拥挤，唯时以三弦拉戏为业者，仅邱一人，故数年间声雀遍南北焉。后有沈易书者，本业星命，于操业之暇，悉心仿习不久尽得个中之味……艺成后应新世界之聘，竟然与邱相角逐，一般游客本其喜新厌旧之性，多舍邱而就沈，沈恐贻拾人牙慧之讥，遂另户一人专操京胡，而已则仅拉唱句，易其名曰南方拉戏……近年继邱沈二起者，如电光拉戏、如空中拉戏、如单弦拉戏等，虽名目不同，而其实皆换汤不换药也。（陈叔平）”

此文发表至今九十年，文中首先写十余年前王玉峰的三弦弹戏，听者全部赞叹不绝，然后写邱聘卿将胡琴的弓子移到三弦上拉奏，居然成了三弦拉戏，数年间声誉遍南北。沈易书加进了京胡伴奏，自己只拉唱腔部分，改名为南方拉戏。最后写近年出现的单弦拉戏等其实都是同一源头。文章清晰地勾画了从三弦弹戏到三弦拉戏、单弦拉戏的发展演变轨迹。

我们还可以在三十年后的1952年上海市戏曲班社概况调查表中看到，沈易书后来并没有沿用南方拉戏的名称，用的是沈易书三弦拉戏团这一名称，演出地点在大世界游乐场，总人数5人（主演1人，伴奏4人），在最受欢迎的是哪些节目一栏中，填的是“仿京剧等地方戏曲拉奏及各种鸣叫声”。说明这种形式，直到新中国成立后还深受观众欢迎。

从1930年前后的苏州报刊中可以看到，当时在苏州各游艺场中表演三弦拉戏的有沈易书、赛凤林、李传芳、朱谓侬、顾伯年等多人，而顾伯年的拉戏格外争奇斗艳。如1928年8月19日《苏州明报》载：“苏州游艺园，顾伯年、李传芳、三弦拉戏、空中拉戏”。1929年8月2日《吴县明报》载：“遂园小世界。顾伯年铜台电灯拉戏”;“永安乐园特聘顾伯年先生、王爱芳女士老牌拉戏加演真假对唱京调小曲”等。

1933年12月27日《苏州明报》载：“苏州最完美最高尚的游艺园，百子游艺园顾伯年先生，首创老牌空中拉戏，灯彩与众不同”。另载：“顾伯龄、顾慧君，场面拉戏，经济堂会……”。所谓铜台灯彩空中拉戏，即在一个铜制的长方形小台上搭一个框架，中间从上至下置一根琴弦，演员在这根琴弦上拉奏，配以铜质喇叭扩音，加上各色彩灯烘托，基本的演奏技巧即是单弦拉戏。新中国初，顾伯年在上海大新公司游乐场表演单弦拉戏，1951年，武汉民众樂园的干部许良到上海招人，经商洽，顾伯年全家迁到武汉，从此单弦拉戏扎根汉口、花开江城。顾氏父子曾随武汉慰问团赴广州演出时，倾倒羊城，轰动香港。1961年11月22日香港《文汇报》载：“在绿色帷幕里，走出一位年近半百的老人，手持一把只有一根弦的怪琴……合目静听，宛如一台好戏，一曲终止，掌声四起。”

顾家从事这门艺术的除顾伯年外，还有他的胞弟顾伯龄、侄女顾慧君、儿子顾耀宗、重孙女顾丽敏等三代五人，称得上“拉戏世家”。1976年3月23日，顾伯龄在寄给侄儿顾耀宗的信中写道：“我知道前辈老艺人邱聘卿、沈易书这二位老人都是三弦拉戏。单弦拉戏你父亲可以算是发明人了，你说对吗？你父亲首先也是三弦拉戏，后来空中拉戏，最后是单弦拉戏，所以说你爸爸是发明人了”。此信阐明了顾伯年拉戏的三个阶段，即三弦拉戏——空中拉戏——单弦拉戏。

光阴似箭，从1912年王玉峰的三弦弹戏到如今的单弦拉戏，已经走过了一百多年的历程，爷爷顾耀宗年逾八旬，不辞劳苦地奔走于上海、苏州档案馆，带回了这批宝贵资料，让我们从这些尘封档案中，看到伯年拉戏、百年沧桑。