浅谈立式钢琴调律中左右手运扳问题研究

祁琪

摘要：钢琴是极为精密复杂的乐器，要使其达到一个良好的状态，就需要系统地运用钢琴调律技术对其进行不定期的调整。适当的调律运扳方式是掌握调律技术的基础，也是钢琴音准达到精准稳定的一个重要环节。本文通过详细论述钢琴调律的左右手运扳方式，从钢琴结构、人体生理、运扳角度三方面对左右手运扳合理性进行分析与比较，阐述了对于调律运扳手法的科学性与合理性的思考方式，探讨了一个较为科学合理的钢琴调律运扳方式。

关键词：钢琴;调律;左手运扳;右手运扳

一、钢琴调律的运扳方式

所谓钢琴调律的运扳方式，即在对钢琴各音区进行调律时所使用的调律工具（即为扳手）的拿握、角度等操作方式。正确的运扳方式是全面系统地掌握钢琴调律技能的首要前提，对钢琴音准达到准确与稳定状态具有不可替代的作用。故在钢琴调律的过程中，如何正确把握运扳方式与钢琴调律听觉敏感度等对于钢琴音准的准确性与稳定性都具有重要的作用。[1]

（一）左手运扳

钢琴调律左手运扳方式即在钢琴调律过程中运用左手握扳进行调律的一类操作方式。其操作方法如下：在对钢琴进行调律时，若采用站姿，则面对钢琴站立，双脚自然分开，与肩齐。身体自然直立，上身稍微向钢琴方向前倾，自然的和钢琴保持一定的角度。进行调音以提琴握弓的方法握扳子，即手掌不接触扳子，这样的方式既灵活又轻便。扳手柄的顶端要要放在左手食指处接近手掌虎口之处，大拇指弯曲在扳手柄的外侧，微微用力拖住调律扳手。其余四指则反握扳手的另一侧，四指弯曲自然地握住调音扳手。左臂肘最适宜放在弦槌枕木上，注意此时不要碰到弦槌，以免弦槌晃动手臂重心支撑不稳，从而导致钢琴调律时因用力不均而影响调律的质量以及对琴弦产生的张力拉大琴音不稳定等问题，以便控制扳手转动弦轴的力度。

（二）右手运扳

钢琴调律右手运扳方式即在对钢琴进行调律过程中运用右手握扳进行调律的一类操作方式。其具体操作方法如下：面对钢琴采取站立姿势，把掌心向着调律者脸部方向，伸直小指，手掌心下部落在顶盖上，拇指用力，其余四指做平衡功能。以肘关节为支点，手腕向扳手方向弯曲加力，迫使拇指推动扳手;以此同时，其余四指握紧调律扳手柄，以控制扳手运动幅度。原则上来说，右手手肘关节在调律过程中主要起的是支点的功能。另外将调律扳手插入钢琴弦轴动作也很重要。不当的插取方法也会导致弦轴晃动，使琴弦“跑音”。[2]

二、钢琴调律左右手运扳方式的对比

关于钢琴调律左右手运扳方式的对比，笔者从钢琴的结构设计、人体的生理状况与运扳的角度变化三个方面进行了对比与分析。

（一）钢琴结构设计

在钢琴调律过程中，钢琴结构设计的不同会影响钢琴调律运扳方式的调音效果。在三角钢琴的结构设计与立式钢琴的结构设计方面：三角钢琴的琴身为平放，琴槌运动根据弦列的布置自下而上敲击琴弦;立式钢琴的主要机件为垂直装置，作为内部击弦构件的小槌根据弦列的布置从而竖立敲击琴弦。其运动方向完全相反。其次，其弦轴孔的方向设计也有所不同。 在三角钢琴中， 若采用右手调律则可顺着三角钢琴的弦轴孔方向进行调律，有利于音准的稳定性。 在立式钢琴中，则需要注意扳手拿捏的角度， 如在 1 点钟-3 点钟之间才不会逆与弦轴孔，若使用其他角度则不同程度的折损弦轴。可以说，三角钢琴与立式钢琴在结构设计上的差异性，也带来了不同调律运扳方式优缺点的不同。

（二）人体生理状况

在钢琴调律过程中，个体的生理状况会影响其用运用左右手运扳方式进行调律的熟练度与准确性。从一般情况来说，人类的普遍习惯使用右手发出动作。在钢琴制造过程中，许多方面的设计也是为人类的右手服务的。如此，习惯使用右手去操作的调律师，继而在钢琴调律中使用右手运扳也更加得心应手。根据心理学中的情绪动力理论表明： 唤醒水平与绩效之间存在着倒 U 型曲线的关系，太高或太低的唤醒水平都会损害工作效率。[3]

（三）运扳角度变化

在钢琴调律过程中，琴弦受力与弦轴受力的角度变化会对钢琴调律结果产生不同程度的影响。首先在琴弦受力方面：钢琴中张布了 220 根左右的琴弦，每一根琴弦又具有很大的张力。在使用右手握扳调高音区时，板子对弦轴施加的外力较大，因此产生的向下的压力也偏大，同时会产生两个向下方向的弯力距，琴弦的张力即会因此产生变化。长此以往，不利于钢琴调律的稳定性。右手调律运扳在采用向下拉扳或推扳的操作方法时，为顺这弦轴孔的方向转动，因此可以起到稳定音准的作用。其次在弦轴受力方面：弦轴是钢琴张弦部分的重要部件。琴弦缠绕在弦轴上，转动弦轴便可以改变琴弦的张力，从而调整音高。但在进行钢琴调律的精调工作时，只能去依靠弦轴的转动而不能去压弦轴，这就要求采用一个科学的钢琴调律运扳方式。在调律过程中，弦轴与扳手的摩擦力矩变化则会对弦轴造成不同程度的损害。因为弦轴与弦轴板的垂直线形成 8 度夹角，弦是经过弦枕后的弦轴上作顺时针旋转;反之，就逆时针旋转。用左手调音，扳手柄应该在弦轴的左边和琴弦呈 90 度左右的夹角。（见图1）[4]

当扳手柄与琴弦呈 90 度夹角向右转动弦轴时， 作用力与反作用力方向相反， 对弦轴的损伤最弱， 此时调音最省力。 而当左手握扳的用力方向与弦张力的方向相反时， 扳手扭动弦轴， 弦轴是处于正常运动的状态。 用力适当， 更不会损害弦轴和轴孔内壁。在调低音区时， 由于音板的限制， 可采用右手调律， 但扳手的旋转力度最好控制在水平面上 40 度。 同时注意手上的力度， 尽量避免对弦轴的损害。 在右手握扳方面， 扳手柄只能朝上和弦呈一条直线， 或向右变换角度。 （见图2）

在提升音高时，假设手柄朝上和弦呈 0 度，那么作用力的方向和反作用力的方向就必然呈 90 度夹角。如果扳手柄和弦呈 90 度夹角， 则作用力和反作用力方向相同。因此， 随着扳手柄的位置向右变动， 弦轴对弦轴空壁的压力也随之增加。 在强行转动弦轴提升音高的状况之下， 就很难避免弦轴向下倾斜，便会造成弦 轴弯曲或弦轴空内壁受伤。 由此， 若长期对一架钢琴使用右手进行调律， 势必会造成弦轴弯曲的不良后果， 音准的稳定性与准确性会大打折扣。因此，调律时要掌握好运扳方式，否则将会造成弦轴弯曲，弦轴孔损伤，降低钢琴音准的稳定程度。[5]

三、钢琴调律左右手运扳方式的思考

卧式钢琴皆采取右手调律的方式这是无可争议的话题，其原因即在于以右手推拉扳手对弦轴起到了保护作用，右手调律也成为了不成文的操作规范。由此，产生了在立式钢琴中出现了左手调律的方式。而对于一架钢琴，所谓是否具有“科学性”有三方面的含义： 一为正确使用调音扳手;二为何种运扳方式更为便捷高效;三为如何使音准稳定。从不同的角度出发， 需要考虑钢琴调律师的个体情况、钢琴的设计情况、琴弦弦轴的受力点等。首先，要从保护钢琴的角度出发。因为无论何种运扳方式，都要以不损害其乐器性能为前提。其次从钢琴的设计与个人的生理状况出发，根据不同的设计与个人生理状况，选择左手、右手; 坐姿、站姿。一方面不能损害身体，长期用一只手进行调律必然会引起生理不适。另一方面， 习惯使用左手或右手的群体，可在不损害弦轴的前提下根据个人习惯选择运扳方式。最后在运扳角度变化方面，具体使用何种运扳方式需要遵循合理的运扳角度， 以免对琴弦、弦轴板等产生不可逆性损害。

四、结束语

國内对“正确运扳方式”问题一直具有较大的争议性，本文以钢琴调律左右手运扳手法为论点，通过介绍钢琴调律的左右手的运扳方式，并结合对“运扳”具体实践方法的调查分析，对其进行了详细地阐述; 通过钢琴结构、人体生理、运扳角度等对左右手运扳方式进行了系统地比较，多维度对照不同的调律运扳方式的利与弊，以实践比较法等对钢琴调律最终质量进行分析和总结。但目前在我国钢琴调律行业中，调律师资质参差不齐，作为一名合格的调律师，不仅要全面系统地掌握正确的钢琴调律技术，不断完善自身技术。更要树立良好的职业道德，秉持工匠精神、精益求精，担负起时代责任。

参考文献：

[1]金先彬.如何巧用钢琴调律的扳手[J].乐器，2004（02）.

[2]郑怀杰.在立式钢琴调律中采用左手持扳手的优越性[J].1984（03）.

[3]金先彬.钢琴调律理论与实践[M].北京：中国戏剧出版社，2012（06）.

[4]刘金寿.钢琴调律手法的力学分析[J].演艺设备与科技，2006（11）.

[5]陈重生.钢琴调律原理与应用[M].上海：上海音乐学院出版社，2011（03）.