戏剧演员自身与角色塑造的共生关系

摘要：演员和角色是一种对立统一关系，在戏剧的表达中这两种关系互相影响。角色扮演的过程是演员不断克服矛盾来实现自身性格和角色性格统一的过程。本文将从演员和角色的角度出发，就演员和角色二者的对立统一关系问题进行探究，旨在向人们更好地展现戏剧艺术的魅力，将我国戏曲艺术发扬光大。

关键词：演员 角色 塑造 共生关系

锡剧是无锡地域文化艺术的特色品牌。作为非物质文化遗产项目，锡剧随着时代的发展也在不断前进。为了能够更好地展现锡剧的艺术魅力，对锡剧演员的个人素质提出了更高的要求，即要求演员能够在深入了解剧本的基础上，将剧本人物形象的个性特点内化为自己的个性特点，实现自身性格和角色的融合。通过不断适应和调整内心活动，使自身的表演更好地向角色形象靠近，从而最终实现对角色的有效塑造。

一、演员和角色的对立性分析

每个人都是世界上独一无二的个体，因而在影视创作中戏剧演员对角色的表现往往体现出鲜明的差异性。由于角色形象是被固定的，面对这种差异，在戏剧表演的时候就需要演员通过反复自我调整来实现自身性格与角色表现的和谐统一。在戏剧表演时，演员需要突破个人原有性格对角色的干扰。而要想实现这种个性和角色的贴合就需要演员具备较强的基本功，具体包括表演技能、文化素养等。不仅如此，演员在塑造角色时还需要克服困难，即从心理上适应和接受角色所处情境，并将这种感受和自己表演时产生的情感结合在一起。

二、演员和角色的统一性分析

在戏剧表演的过程中，演员和角色的关系会在角色塑造的过程中不断发生变化，即从一开始的对立逐渐转变为彼此之间的和谐统一。戏剧角色扮演的关键是塑造人物性格，在表演时演员只有从性格出发，通过分析性格来达到对扮演角色的感同身受，最终达到理想的角色扮演状态，实现角色和演员形象的统一。

三、演员扮演好角色的细节

在戏剧表演的过程中演员如果想塑造出生动的人物形象，不仅要具备一定的表演技能，而且还要能够轻松应对不同的情景和不同的情绪，这些目标的实现仅仅依靠机械的肢体动作表现是无法做到的，而是需要表演者仔细挖掘所扮演人物角色的内心变化。为此，要想扮演好某一种角色需要演员从角色性格入手，通过学习不断提升自己分析性格和感知角色心理活动的能力。

第一，进行角色的分析。演员在拿到剧本之后需要在第一時间完成对角色的全方位分析，具体包括角色在社会上的地位、角色的生活环境、角色和周围角色之间的关系等，从全局角度对角色进行认识，同时依靠自己的经验来敏锐地捕捉角色性格特点，从角色所在的环境感受人物心理变化。以锡剧《铁冠图·刺虎》为例，剧中史依弘作为本剧的青衣角色，在表演的过程中认识到戏剧表演除了要学会综合运用唱腔、念白、身段、表情、指法、眼神、舞蹈、武打等艺术手段，还需要注重拿捏人物形象。

例如在费贞娥与“一只虎”李过的对手戏里，在戏剧表达的过程中拥有一处细节刻画，即“面虎则悦、背虎则怒”。这种细节的刻画对表演者的表现有着较高的要求，一旦表演不到位就会起到适得其反的效果。史依弘认为，费贞娥只是一名为主报仇却从没有杀过人的普通宫女，而不应将她脸谱化地塑造成如同聂隐娘一般身份的职业女刺客。她的力量含而不驰，只在关键时刻爆发，表现负面情绪时也要照顾人物的美感，但达到这样的水平是十分困难的。在有了这样的认识之后，史依弘开始力求还原梅派精髓，将细节之美展现得淋漓尽致。再比如费贞娥脱下宫女服，戴冠穿蟒袍后，仍忍不住托腮，也不知整冠之后需要捋穗，全无大家闺秀的端庄之态。又如洞房之夜费贞娥想刺杀李过，紧张地抖了两抖水袖，可一看自己穿着蟒袍，又强行给自己打气，强装镇定。当费贞娥看见人高马大的李过，发现自己全然不是他的对手，一下子腿都软了，三步之内即彰显人物的紧张内心。

第二，实现演员和角色的和谐统一。演员在完成对角色的分析之后从内心来感受角色的性格特点，获得立体化的角色印象，之后对角色的表现进行整体性构思，实现演员和角色的统一协调。

第三，体现角色。演员前期所做的工作是为了更好地体现角色。因此，在演员对角色进行深入分析之后，还需要将自己所理解的角色表现出来，完成对角色的成功塑造。

四、结语

综上所述，演员要想更好地演绎角色，需要通过学习学会正确处理自身和角色之间的对立统一关系问题，通过对角色性格、心理的分析和感知来更好地把握人物形象，提升戏剧艺术的表现张力和艺术魅力。

参考文献：

[1]林涛.论戏剧演员自身与角色塑造的共生关系[J].读书文摘，2016（12）.

[2]潘禹伶.戏剧演员自身与角色塑造的共生关系研究[D].哈尔滨：哈尔滨师范大学，2014.

[3]杨洪宇.戏剧演员自身与角色塑造的共生关系解读[J].戏剧之家，2016（08）.

（作者简介：刘佳，男，中专，江苏省无锡市演艺集团锡剧院，锡剧演员，研究方向：戏剧表演）（责任编辑 象话）