论高甲戏舞台摄影预见性

摘要： 高甲戏是最早出现在清朝初年，盛行之地是福建省、台湾地区以及东南亚等华侨聚居的国家地区。相当多的摄影师以及大量的戏曲忠实粉丝们深深地为高甲戏的艺术魅力而着迷，数量众多的摄影爱好者开始对这门精彩的艺术进行记录，本文针对高甲戏的舞台摄影的预见性进行探索。

关键词： 高甲戏;闽南;舞台;预见性

一、高甲戏的舞台风格

高甲戏属于民间戏曲的一种形式，在闽台地区和东南亚各国流行之后，逐步和当地的戏曲掺杂在一起，构成了独具风格的艺术特色。经历了两百多年，闽台高甲戏当中融合了梨园戏、南音等多个民间艺术的特点，这个戏曲品种越来越有特色。

高甲戏展现出来的舞台风格大致分为两个时期。前期一般是出现在庙会上、广场上或者街道上，表演方式比较简单。后期不论是内容还是表演风格都开始丰富起来，不过舞台摆设依旧不是很复杂，一般情况下是一张桌子，两把椅子，部分情况下还会演员准备一些道具。

从前期到后期，舞台表演开始呈现出更为完美的风格，舞台美术得到健全，它结合和参考相关剧种在舞台上的表现形式，构建起属于自己的艺术风格。高甲戏的服饰以及头盔，大部分都是刺繡作坊精心制作的，民间色彩尤其浓郁。在化妆方面，前期相对简单，后期在化妆方面也取得进展和得到提升。

二、高甲戏舞台摄影预见性剖析

戏曲舞台摄影方面的预见性，指的是针对戏曲舞台方面的状况尽量多地进行掌握。预指的提前进行准备。预见指的是依照事情取得进展的原则，对未来进行展望。

这里提到的戏曲舞台是在演出进行当中不断发生变化的，它包含舞台时空、布景的改变;灯光的改变;演员的神态的改变以及肢体动作的改变、服装的改变等。准备拍摄的时候，要预先准备一些和戏曲舞台摄影有一定关联的图片材料、加以细致的探究剖析。作为借鉴可以先行鉴赏他人作品，不仅仅是为了模仿，这种做法可以扩展我们的思维，尽量减少利用别人使用过的方式，让自己的作品更有新意。

（一）对拍摄氛围和场景的预见性

将高甲戏的舞台摄影进行举例说明，进入剧场进行拍摄之前，最先应该做的是对剧场的情况有所认知，对拍摄位置进行选定，对舞台的具体情况有所了解，对舞美灯光的特点有所掌握。另外，还要预先掌握拍摄内容的性质。

原来的高甲戏有必须遵守的模式，一般情况下是一张桌子，两把椅子，有些时候会在舞台上更换一下位置。舞美灯光一般情况下保持不变，并且具备一定的亮度。伴随着戏曲取得进展，和其他戏曲品种的不断交融，现阶段的高甲戏当中融合了许多剧种的精华，在舞美方面也融合了更多现代化的特征，布景和灯光也融合入了时代的气息。

（二）在拍摄戏曲中角色存在差异预见性也不同

戏曲舞台拍摄进行当中，不仅要了解全部的剧情，还要对不同角色的演员的拍摄当中，融入更多预见性的探究。

对武生进行拍摄，要了解这是戏曲表演当中的关键内容。扎大靠的武生一登上舞台，紧跟着而来的就是几个漂亮的动作，要选择慢节奏，容易进行拍摄的方位以及动作。不过这个时候演员所占据的位置灯光不是很好，需要进行曝光。

武生表演动作当中的旋子腿时，属于摄影师们特别喜欢拍摄的内容。但是怎样才能将这个动作在画面当中表现得尽善尽美不是一件容易的事情。一般情况下，演员在演出当中要连续进行好几次这样的动作，这就需要摄影师提前进行这一方面的准备，并且掌握好拍摄的节奏，利用快门捕捉到动感十足、人物面部表情清晰的照片，依靠选取主焦点来显示重点内容。这种照片的拍摄技巧就是要时刻将被拍摄对象圈定在取景器当中，并且随时准备拍摄，寻找合适的时机，争取精准的完成。

在高甲戏当中丑角存在多个种类，丑角表演当中存在的艺术风格，在高甲戏当中，令人忍不住的喜爱。比如在笋江波中，李真蕊这位演员扮演的是花花公子吴世荣，公子丑当中的玄妙之处被发挥得淋漓尽致。故事的情节不是很复杂，讲述的是明代的时候，泉州知府之子吴世荣凭借父亲的势力欺压百姓，想要强行占有渔家女，使之成为自己的妾侍，渔家女春姑和母亲利用计谋将吴世荣推入水中，春姑母女成功逃离。在这出戏当中，吴世荣丑角的角色被发挥得淋漓尽致，他的每一个动作都是那样轻快飘逸，能够收得起、能够放得开，无拘无束，节奏感强。他的每一句语言、每一个笑的动作，都和身体关节配合进行，不得不说浑身上下都是戏，一个花花公子跃然于大家面前。

三、结语

预见性是展开摄影需要具备的，因为拍摄对象存在差异，预见性当中囊括的内涵也存在差异。针对体育比赛进行摄影的预见性和进行新闻摄影的预见性就存在很大的差别。高甲戏舞台当中的预见性，因为属于一种戏曲艺术更是具备其独特的艺术特点。了解了戏曲艺术存在的相关规则，掌握戏曲舞台预见性的根本，想要获得具有较高艺术价值的舞台摄影戏曲作品就会易如反掌。

参考文献：

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[2]韩鹏.论舞台摄影在舞台场景中的技巧与创作[J].新闻传

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[3]王信军.浅论舞台摄影[J].艺术教育，2011（08）：155.

作者简介：杨乙鑫，福建泉州市艺术馆。