派克魔力

KC Ifeany

制片人威尔·派克（Will Packer）的电影，比如NWA嘻哈组合传记片《冲出康普顿》（Straight Outta Compton）、蒂芙尼·哈迪什（Tiffanv Haddish）的突破之作《嗨翻姐妹行》（Girls Trip）以及歌舞剧情片《街舞少年》（Stomp the Yand），吸引了黑人乃至更多观众，创造了超过10亿美元的票房。他的最新作品《小人物》（Little）由伊萨·雷（Issa Rae）和《喜新不厌旧》（Black-ish）的马尔赛·马丁（Marsai Martin）主演，14岁的马丁还参与制作，她与派克合作开发并推介了这部和《长大》（Big）剧情相反的喜剧。

多年来，你和许多富有影响力的女星合作过，包括蒂芙尼·哈迪什、奎恩·拉提法（Queen Latifah）和塔拉吉·P·汉森（Taraji P.Henson）。而《小人物》展示了14岁的马尔赛·马丁在镜头前和镜头后的才华。现在，她成为了好莱坞有史以来最年轻的电影制片人。你为什么会想跟她合作？与前几代人相比，新一代创意人士对自己的声音感到更自在。他们更加意识到自己的影响力和力量。只要有正确的领导和引导，他们前途无量。马尔赛就是一个很好的例子。她很了不起，因为她认真倾听我的想法，允许我给她提建议。但她很清楚自己想做什么，她的天赋是什么。我的职责就是给她创造有利的机会。

1994年，在佛罗里达农工大学读本科时，你拍了一部名为《巧克力城》（Chocolate City）的剧情片。这部电影讲述了一个年轻人入读一所传统黑人大学的故事。你在这部电影上花了2万美元，它也在当地引起了轰动。你从那次经历中学到了什么？天真是有好处的，你什么都敢尝试，无所畏惧。作为一个行业老手，我认为你仍然必须无所畏惧，即使你知道有些事情可能行不通。但必须[记住]，如果不逆潮流而动，不打破传统的做事方式，就不会有今天的成就。我仍然认为，我每天都必须震撼这个行业，仿佛这是我的第一部电影，仿佛要证明什么。

在《巧克力城》中，你触及了一群备受忽略的观眾，他们渴望看到讲述自身经历的电影。在你看来，这个行业是否已经改变了为特定受众量身定制内容的观点？我通过为小众人群创造内容起步，时常感受到来自投资者、电影公司和发行商的压力，要求我降低预算。但我懂得如何深入底层，调整筹码，从而让投资者接受我的电影。而那时候，大家还没有意识到我的小众市场有多么庞大，多么富有成效。我想，现在应该没有人会说城市——或美国新主流——观众是小众群体了。每个人都知道观众是一股不可忽视的力量。

最近，你的电影，比如《嗨翻姐妹行》，还有你在OWN频道的节目，包括真人约会节目《准备去爱》（Ready to Love）和家庭剧《野心》（Ambitions），部把焦点放在了黑人女性身上。此外，你还收购了热门黑人女性生活方式网站xoNecole。你如何找到吸引这部分人群的内容？在当今内容过度饱和的环境里，如果你不是针对特定人群制作电影，那你最好是拍一部迎合大众的作品。但这真的很难做到。所以，我会考虑（特定的）观众群体。我会思考她做什么，喜欢什么，想看什么，没见过什么，喜欢怎么看自己。我思考如何才能让她觉得我的作品是具体的、自然的。而故事通常都是由此发展而来的。《嗨翻姐妹行》的故事背景是Essence杂志每年一度的音乐节，庆祝非裔美国人的文化和音乐。这是一个真实的节日，有实实在在的人，所以有一种真实的质感。

威尔·派克

公司 Will Packer Productions制片公司

职位创始人兼制作人

任职年限 6年

第一份工作《巧克力城》制片人

你常驻在洛杉矶和亚特兰大，黑人文化的重要中心。根植于亚特兰大对你的事业有帮助吗？住在亚特兰大意味着，我每天都在和我的观众群互动。和那些很少走出好莱坞泡沫的同行相比，我占有了一定的优势。2012年，我制作的电影《像男人一样思考》（Think Like a Man）非常成功，它是根据史蒂夫·哈维（Steve Harvey）的书《像女人一样行动，像男人一样思考》（Act Like a Lady，Think Like a Man）改编的。在这本书成为《纽约时报》畅销书之前，我就联系了史蒂夫。当时，我送女朋友去发廊，注意到有人拿着那本书，大家在发廊里传阅，还有另外两个人等着看。我看到了（这本书）的需求，这种需求无法量化，至少不像好莱坞通常考虑知识产权的方式。后来，这本书火了，多家电影公司联系了史蒂夫。但我要感谢他，因为他说：“威尔·派克是第一个跟我说要把它拍成电影的人。”

影评对你来说有多重要？去年，加布里埃尔·尤尼恩（Gabrielle Union）主演的《破门而入》（Breaking In）以600万美元的预算获得了5，000多万美元的票房，但烂番茄网的评分只有27%。理想情况下，你当然希望电影既叫好又叫座。但我首先想到的是我的观众，这点我问心无愧。我想的是他们会喜欢什么，而不是影评家。市面上的选择何其多，观众会用钱包来投票。从《破门而入》的盈利能力来看，至少我们做对了一些事。

自你把——大学时创立的——新兴制片公司Rainforest Films打造为目前的公司Will Packer Productions以来，你作为制片人的角色发生了怎样的变化？我是一个“真正的”好莱坞制片人。我在片场担任过所有角色。我拿过麦克风支架，管过电缆，了解实际的制作。所以，我不只是一个有想法的人，也了解执行想法的完整过程。我是一个宏观的人，但也关注细节。

去年，你分别在乔治亚州和佛罗里达州大力支持斯泰西·艾布拉姆斯（Stacey Abrams）和安德鲁·吉勒姆（Andrew Gillum）的州长竞选活动。你会考虑拍一部关于政治的电影吗？我拍的更多是逃避现实的作品，（但）它们的内容也传递了一定的信息。我们严重缺乏能够在屏幕上展示黑人各方面生活经历的内容。每当我创作的东西与好莱坞过去对黑人的负面刻板印象背道而驰时，我都在和这种匮乏作斗争。我的第一部票房冠军电影是《街舞少年》。当时，我想拍一部电影，表现传统黑人大学的影响和好处。直到今天，仍然有影迷告诉我，“我的孩子想上大学，或者想上黑人大学，因为他们看了《街舞少年》。”对我来说，这就是最重要的影响。

多才派克

威尔·派克分享5部知名作品的制作心得。

2002

25%

烂番茄新鲜度

《街舞少年》

这部电影拿到批准的过程很艰难。电影公司不懂什么是stepping舞蹈，也不了解黑人兄弟会和姐妹会。所以，我找了拍过《热力四射》（You Got Served）的索尼，以歌舞片的角度推销了这部电影。

票房估算：6，130万美元

2009

19%

烂蕃茄新鲜度

《鬼迷心窍》（Obsessed）

一开始，碧昂丝拒绝扮演主角之一。我们找回她，问她：“你的要求是什么？”然后，我们消除了每一个让她说“不”的理由。

票房估算：6，830万美元

2015

88%

烂番茄新鲜度

《冲出康普顿》

我学到了一点，如果你相信一部作品，就永远不要放弃。这个项目背后的团队坚持了10多年，最终它获得了全世界的好评。

票房估算：1.612亿美元

2017

90%

爛番茄新鲜度

《嗨翻姐妹行》

蒂芙尼·哈迪什经常在点心桌附近晃荡，蹭吃免费零食。我说：“它明天还会在这里的。”而她说：“这不好说，我不知道我的下一部电影是什么时候。我要尽情享受每一刻。”世上总有人巴不得马上和你交换位置。我试着以这种心态对待我的作品。

票房估算：1.157亿美元

2019

未有评分

《小人物》 4月12日上映

这是我第一次与清一色的黑人女导演、女明星和女作家合作，感受到真正的黑人女孩魔法，特别棒。我心想，我就在背后支持，给她们提供所需工具，然后别挡着她们发挥。