改编在中国动画中的应用分析

韦敏

摘 要：在中國动画史上，有大量作品都是从中国已有的民间传说、神话故事或文学名著等改编而来的。而那些被称之为“经典”“佳作”的动画作品，也几乎都改编自中国的故事传说。从中国出现第一部改编动画至今，人们对原著的改编也是越来越大胆、越来越灵活，改编的角度越来越多样化，改编的成果也越来越丰富、有趣。对这些已有的故事素材进行改编利用，在很大程度上推动了中国动画产业的发展。

关键词：中国动画;改编;变化;发展

1 何为动画中的改编

动画中的改编，就是运用动画艺术的特点和规律，对已有的故事素材用一种独特的、新颖的方式进行再创作，并运用视听语言将其呈现出来。根据改编的程度可分为三种：基本忠实原著、部分改动和重构式改编。忠实原著的改编方式并不改变原著的基本要素，人物塑造、故事脉络、艺术思想等都得到了较为全面的保留。部分改动的改编方式沿用原著的基本框架，对部分情节、人物性格、叙事风格、主题思想等进行改编，从原著中截取片段或者元素，将其单独作为一个完整的故事进行再创作。重构式改编是指对原著进行了明显的解构和重新阐释，往往与原著的内容相去甚远。

2 改编在中国动画中的应用

回顾我国动画发展的历史，那些被称之为“经典”“佳作”的动画作品几乎都改编自我国的民间传说、神话故事或者文学名著。

2.1 在中国早期动画中的应用

我国改编动画的历史可以追溯到1935年的第一部改编动画《骆驼献舞》。《骆驼献舞》根据《伊索寓言》中的故事改编而来，在角色塑造、故事脉络、艺术风格等基本要素方面都高度还原原著，属于基本忠实于原著的改编作品。从狮子请客百兽云集，到猴子献舞获得夸赞，再到骆驼献舞出丑，到最后骆驼被轰下台，都是完全按照原著剧情发展的。并且在动画的角色塑造上，无论是女主的形象设定还是骆驼的造型设计，对原著的改编程度都非常小。

2.2 在二十世纪中期的应用

在《骆驼献舞》之后，中国出现了数部改编而来的经典动画作品。1961年的《大闹天宫》就是非常具有代表性的作品。《大闹天宫》改编自《西游记》，在剧情上，从孙悟空龙宫索宝到反出天庭到大闹天宫的故事情节跟原著都基本相同，但与原著不同的是，动画中将原著中孙悟空被压于五行山下的结局，改成了孙悟空回到花果山，和孩儿们继续生活的圆满结局。在人物塑造上，为了让孙悟空的形象更适合用动画的方式来表现，服装的设计都非常精简，对神和佛的形象也做了夸张处理。相比1935年的《骆驼献舞》的忠实原著式的改编，《大闹天宫》在改编手法上更加大胆、灵活。

2.3 在中国新时期动画中的应用

中国近几年也出现了许多非常优秀的动画，让大家都明显感觉到了中国动画的崛起。2015年的《西游记之大圣归来》就是近年来我国优秀动画之一，这部作品是根据中国传统神话故事《西游记》改编的，相较于原著的内容，已经相去甚远了。影片在角色塑造上，齐天大圣孙悟空的形象并不是按照人们常见的“美猴王”形象来设计，服装改成了黄色上衣加蓝色裤子，盔甲也更偏黑色;土地公的形象也更类似于动物土拨鼠。在人物设定上，从五行山上解救孙悟空的不是披着光彩袈裟的唐僧，而是一个小和尚：江流儿（儿时的唐僧）;孙悟空面向的敌人也不是山林妖怪，而是原著中不存在的名为混沌的一个新角色。此外，动画中还创造了很多原著中没有的角色，如山妖母、安心等。在主题思想方面，孙悟空从五行山下被解救之后，他的法力被封印，在拯救别人、拯救天下之前，是先拯救他自己，这很好的契合了“一屋不扫何以扫天下”的道理，这也迎合了当代对弘扬中华民族优秀传统文化的时代主题。相比前面的改编动画，这部作品的变可谓是灵活多了，在观众面前呈现出来的，可以说是一部完全陌生的作品了。

2.4 改编方式在中国动画中的变化

从中国第一部改编的动画作品至今，从整体上来说，改编的方式变得越来越大胆、越来越灵活，改编的程度也越来越大。

从中国历部动画作品中，我们不难发现，除改编程度外，动画改编的角度也越来越多样化。我国动画的改编一开始只是对故事进行修改，到后来开始根据需要对角色形象进行改编;再到后来，人们利用动画独有的规律、特性和方法，比如变形、夸张、关联、提喻等手法，对原著进行夸张、丰富和增加趣味性的改编。在一部作品中，还可以从故事情节、人物性格、叙事手法、艺术思想、绘画风格等方面进行改编。

在当代动画中，为了让一部动画更新颖、更有趣味、更丰富，我们还从更多角度去考虑改编，比如动画整体的叙事手法，顺序、倒叙、插叙;比如主题思想，我们根据这部动画面向的观众来确定其主题思想，受众是小孩则做的三观正、有教育意义一点，受众是成年人就可以做的比较激情或者其反面的治愈;除此之外，也根据所在时代的主体潮流思想对原著进行新的阐释，以满足人们的精神需求和审美需要。

3 改编在中国动画中应用的意义

剧本，是创作一部动画的第一步，是整个动画创作过程中最基础、最关键的步骤。好的剧本，是一部好的动画的基础，也是它的的灵魂。而这些广为人知的民间传说、神话故事、文学著作等，都为中国动画创作提供了优质的题材来源，在很大程度上推动了中国动画产业的进步与发展。

总的来说，改编手法在我国动画中应用的非常广泛，我国可以用来改编的故事素材资源也非常的丰富。在我国动画的发展过程中，人们对这些故事素材的改编程度越来越大，运用也越来越灵活，并且不断对其注入符合时代要求的新的元素、新的血液，使其永葆生机，变得更加丰富，更有意味。

参考文献

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[2]赵莹.动画前期——剧本创作与分镜头设计.中国青年出版社，2018，（7）.

[3]褚朔纯.中国动画片的突围捷径——影视动画剧本改编刍议.电视研究，2003.