《贵妃醉酒》之形象解读

刘怡辰

摘  要：京剧《贵妃醉酒》是我国京剧曲目中一部十分优秀的作品，表现了杨贵妃由得宠到失宠的心理变化与借酒消愁却又愁更愁的情绪变化。本文针对《贵妃醉酒》进行艺术解读，首先分析杨玉环这一人物角色出场形象，从台步体态语神情进行细致分析;其次对杨玉环醉酒这一故事情节进行深入分析，阐述杨贵妃心理变化过程;最后一部分分析京剧《贵妃醉酒》中杨玉环与高力士这两个鲜明的人物形象，凸显京剧对角色的诠释与解读特点。

关键词：贵妃醉酒;艺术;人物形象

[中图分类号]：J8  [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2019）-23--01

一、出场形象

对于戏剧表演来说，良好的出场亮相会给观众耳目一新的感觉，能够为接下来表演开一个好头，在戏剧表演中往往安排具备良好表演功底、经验丰富的演员首个亮相，由此可知，出场亮相可能会对整个表演成功与否起到关键作用。通过亮相开场的表演就能够看出这个演员是否具备良好的表演功底与表演基础。在吴江秋先生表演的《贵妃醉酒》中，他就十分别出心裁的对杨贵妃的出场亮相进行研究分析，仔细琢磨每一个台步，他没有将表演思维限定在原有的表演框架内，而是精心设计台步，依照杨玉环所处的地位与当时尊贵的身份，同时还要考虑杨玉环所处年龄阶段即处于妙龄少女时期那种特征，设计出端庄高雅又不是娇媚羞涩的步伐。这一步伐走起来基本步态是走路时膝盖肌肉处于紧张状态，身体挺直，侧腰稍显灵活，后腰脊柱處于挺直状态，两脚脚腕放松，走路时步伐轻快灵活，同时两个肩膀跟随脚步左右轻微摇摆，目视前方，嘴角挂着一丝笑意，眼神含情脉脉，这样的神态与步伐出场给人留下高贵典雅、娇媚灵动的印象，使人印象深刻。在吴先生看来，这样雍容华贵又傲娇潇洒的气势宛如孔雀开屏，飘逸中带些悠然愉快的神态。一方面可以表现出深受皇上恩宠的傲娇得意，另一方面还能体现出尊贵的身份感，不至于浮夸和轻浮。吴先生对杨玉环这一开场台步与神态的设计，真正抓住杨玉环这一角色心理，结合杨玉环当时所处年龄、身份地位，给人留下深刻印象，塑造出鲜明人物形象。

二、故事情节曲折复杂

优秀戏剧在表演时，除了需要在人物角色形象动作上进行仔细琢磨外，还要注重戏剧表演的故事情节设计，例如在《贵妃醉酒》京剧表演时，杨贵妃由最开始的十分得宠时傲娇得意到后来感觉失宠时的惊讶落寞神情，这些情节与角色神态的转换都需要剧情加以强调。杨贵妃从高力士口中了解到皇帝去了江妃住处而没有来自己这里时，情绪由傲娇转为惊讶再转为不悦或者落寞，那种担心失宠的心情，明白了自己不过是得皇帝的一时宠爱。杨贵妃原来是多么高贵、多么雍容典雅、内心多么傲娇，可是当她知道自己可能已经失去心爱男人宠爱之后，那种内心痛苦、担忧、失望却又不想表现出来的心理活动，就是剧情的精髓之处。在这一情节的表演上，梅兰芳先生将其情绪起伏、内心波澜表现恰到好处，为了表达情绪波动感，梅兰芳先生进行舞水袖表演，还通过情绪的微妙变化展现波澜起伏的情绪。当高力士等人意识到杨玉环此时心中苦闷时均都主动向杨玉环进酒，在进酒与欢笑声中更能凸显杨玉环心中的落寞，随后便唱出“这才是酒入愁肠人已醉，平白诓驾为何情！”。杨贵妃为借酒消愁，喝了很多酒，这边是后面出现的贵妃醉酒，整个剧情表演衔接顺畅、通俗生动、完整深刻。

杨玉环不断通过喝酒排除苦闷，众人纷纷劝阻，尤其是裴力士提醒杨玉环注意身体，杨玉环心生不满，更是打骂裴力士，这能够使观众了解到其实杨玉环只不过是借酒消愁没成想 却是更加苦闷。除此之外杨玉环在喝醉之后还戏耍高力士，通过摘掉他的帽子来出气消愁，这一情节的表演可以使观众情绪跟随杨玉环的心情转变而发生变化，体会到由得宠时的得意，再到失宠使得借酒消愁却无法排除苦闷心情的感受，使观众跟随杨玉环心情而发生情绪波动。通过对“醉”这一过程的表演展现杨玉环对唐玄宗深深的爱。

三、鲜明独特的人物形象

我国京剧《贵妃醉酒》具有重要影响力和地位，这一戏剧表演展现的是杨玉环由得宠到失宠的心情转变。在京剧《贵妃醉酒》剧情里，对人物角色与形象的设计体现出复杂多层次的人物形象，不仅展现出杨贵妃倾城的容貌与美妙无比的舞蹈动作，还要能够展现出人物心理的起伏波动，体现京剧对人物形象与心理展现的特点，由于唐玄宗长期宠爱杨贵妃，杨玉环自然心理潇洒得意，尊贵傲娇，但是在唐玄宗去与杨贵妃共同赏花途中改向去江妃住处，此时杨玉环久等皇帝不来，后来高力士告知她皇帝去处之后，杨玉环心理变化与情绪波动，这种复杂心情，这种精心准备却等来一场空的落寞，这种对得宠的江妃极度嫉妒之情，都贯穿于表演之中。后来杨玉环在马嵬坡哗变时，勇敢牺牲自己成全皇帝成全大唐江山，可见她对爱情的坚贞与信念，这种为爱放弃一切的大无畏精神感动无数观众。

除了杨贵妃的角色深入人心，高力士这一角色也使观众留下深刻印象，这一角色性格鲜明。他为了能够受到黄帝重视，在唐玄宗与杨贵妃面前阿谀奉承，极度谄媚，讨好杨玉环，不惜自降身价。但其又心胸狭窄、报复心极强，始终不忘李白醉酒后让其脱靴之事，在杨贵妃面前极力说李白坏话，暗示杨贵妃李白作诗嘲笑杨贵妃，借杨贵妃之手阻止李白事业发展。在此时观众能够看到一个形象与性格特征十分鲜明的高力士，通过观看京剧，很容易使观众与剧情角色产生共鸣，使观众心生对这一角色的讨厌，使观众印象深刻。

参考文献：

[1]王丽.《贵妃醉酒》来看梅兰芳表演艺术的美学特征[J]. 金田，2015，（8）：79.

[2]叶小丽. 醉里芙蓉风摆柳，谁舞霓裳秀——论《贵妃醉酒》的艺术特色[J]. 艺苑，2017，（10）：24-25.