中国动画民族风格的发展研究现状

张晓叶 邱璐

摘要：20世纪80年代后期有大量外国动画涌入我国，使中国动画行业遭受重创。经过很長一段时间的低迷期，中国动画在吸收融合外来文化的同时，终于开始结合民族风格探索创新之路。

关键词：中国动画 民族风格 发展方向

二维动画《大鱼海棠》和三维动画《西游记之大圣归来》（以下简称《大圣归来》）都是民族风格类动画发展到现阶段的代表作品。本文将两者进行分析比较，主要从动画角色的民族风格设计和历史背景方面，研究中国动画作品的民族风格特征。

1922年，万氏兄弟创作了动画短片《舒振东华文打字机》，标志着中国第一部动画片的诞生。之后拍摄的动画长片《铁扇公主》更是达到当时中国动画产业的巅峰，是中国动画的萌芽期。

1957年4月，上海美术电影制片厂成立，创作出了《阿凡提》《三毛流浪记》《天书奇谭》等优秀的动画作品。美术片阶段创作的动画片《骄傲的将军》、木偶片《神笔马良》在探索民族风格方面取得了经验，前后摄制了美术片400多部。国外评价中国创作的动画已达到当时世界一流的水平，《铁扇公主》等独具中国民族特色的动画片名扬海外，最重要的是注重与历史文化相结合的动画剧本的创作，使动画作品展现出浓郁的民族特色风格。

而在20世纪80年代后期，有大量外国动画涌入我国。中国强调动画的教育性、美术性，而国外更强调动画的电影性、运动性和娱乐性。米老鼠、阿童木等动画角色生动形象，更具趣味性，一下子吸引了中国观众的目光，收获了大批中国粉丝，对中国国内动画发展造成不小的冲击，国外动画比国内发展早20多年，技术、运营各方面都比中国成熟，而国内美术片的制作周期长，没有形成自己的市场，这就使得当时的国内动画处于劣势，再加上大量的外包动画与对国外动画的过量借鉴，使得当时的中国动画失去了自己的民族风格。

2013年之后，由于政府的大力支持，国产动画行业复苏，涌现大量动画电影作品。其中，2015年由田晓鹏执导，林子杰、张磊等联合配音，历时八年制作而成的3D动画电影《大圣归来》在国内上映，荣获了2015年第30届中国电影金鸡奖最佳美术片奖和第16届中国电影华表奖优秀故事片奖等各大奖项，受到大量媒体的关注和观众的追捧。

同年7月8日上映的国产二维动画电影《大鱼海棠》作为国产原创动画片无疑最引人注目，《大鱼海棠》由梁旋、张春执导，季冠霖、苏尚卿、许魏洲、金士杰等配音。故事灵感来源于庄子的《逍遥游》，片中的手绘场景十分优美，此片从创意到制作完成历时12年，角色动作、服饰的细节刻画展现出浓厚的中国民族风格。获得了第15届布达佩斯国际动画电影节最佳动画长片奖和中国文化艺术政府奖第三届动漫奖。至此，中国动画在吸收融合外来文化的同时，逐渐创新民族风格，又一次迎来了春天。

三维动画《大圣归来》中融入了中国古典戏剧中的脸谱元素。在大圣的脸部刻画上，可分为三个不同时期的脸，第一张是作为齐天大圣时期的脸，将眼部、唇部染上京剧脸谱中象征忠义、狂放、勇猛的红色，塑造出了一个狂放不羁的枭雄形象。第二张是能力被封印之时的普通猴脸。第三张是大圣恢复力量归来的脸，五官端正严肃，只留有一点点淡淡的红色，体现了最后大圣的成长。其中融入的脸谱谱式，巧妙地使大众联想到经典二维动画《大闹天宫》。《大圣归来》角色设计中融入脸谱设计，使影片更具民族风格的同时也向经典动画片《大闹天宫》致敬。

二维动画《大鱼海棠》中融合了中国古代的道家元素。“北冥有鱼，其名为鲲，鲲之大，不知其几千里也”，以此句为依据刻画了片中的角色“琨”，片中的“神之围楼”则是参照我国客家的土楼造型设计的，其中最吸引观众的地方莫过于片中海报一样的场景，浓厚艳丽的色彩，怒放的海棠花树，饱满瑰丽，海天一色、大自然四季轮回的万千变化，共同幻化成了一个梦中的神明世界。

《大鱼海棠》与《大圣归来》在剧本主题内涵和动画表现形式方面，都表现出独有的民族特色，具有民族特色是它们取得成功的关键。每个民族都有各自独特的民族文化，所以，从民族特色出发，使观众对于本民族的传统文化题材会更容易产生认同感和文化归属感。因此，中国影视动画的复兴关键是扎根在传统文化土壤之上，将独有的民族风格与现代技术结合并不断创新，才能在世界动画史上占据重要地位。

参考文献：

[1]李朝阳.中国动画的民族性研究——基于传统文化表达的视角[M].北京：中国传媒大学出版社，2011.

[2]陈闯.中国传统文化元素在动画电影中的运用分析——以《大鱼海棠》为例[J].出版广角，2016（22）.

（作者简介：张晓叶，女，吉林动画学院漫画学院，教授，研究方向：二维动画；邱璐，女，长春理工大学文学院硕士研究生在读，研究方向：动画艺术设计）（责任编辑 刘冬杨）