马头琴从传统到现代的工艺演变

■白 艳 郭永华 邓 魏 李哲锋（内蒙古农业大学材料科学与艺术设计学院）

任何一件乐器的产生和发展都是受到整个音乐历史发展的趋向，艺术各类部发展状况，以及社会、政治、经济、宗教等一系列非音乐因素方面的影响。马头琴自唐宋演变而来，随历史变迁从传统的蒙古民间乐器发展成为蒙古族音乐与文化的象征。众所周知，马头琴是蒙古族传统弓弦乐器，在蒙古族形成前期马头琴就已经存在。在长期的历史发展中，马头琴形成了带有地域色彩的不同流派。换句话来说，马头琴伴随蒙古族人民从草原一路走来，承载了丰富的文化历史底蕴。马头琴源自唐宋时代的胡琴，经历了弹弦——竹片拉奏——马尾弓弦拉奏这几个阶段。在马头琴的“近亲”考察中，以科尔沁部落为核心的东部地区产生的“抄儿”与现代马头琴关系具有一定的血缘，这主要是因为抄儿的演奏者与现代马头琴的演奏者之间有很明确的师承关系所致，这奠定了马头琴较为统一的基本形制。随着时代的变迁，演奏场所及条件也随之发生了变化。比如由蒙古包变为演奏厅，由草原变为户外舞台，有了西洋乐器的伴奏，电声乐器也同时被使用，甚至演奏的乐曲也和以前的草原风格大相径庭，诸如此类的变化都促使马头琴在不断改进。那么，研究分析民族乐器的改进就有了很大的实际意义，是让民族传统乐器可以在新时代依旧焕发生命的必选手段。

■传统马头琴的制作

（一）形制结构与选材

传统马头琴一般由民间艺人自制自用，所以它的形制没有严格的固定标准，大都一般由琴头、琴杆、琴箱、弓弦等零部件构成，使用皮革蒙面不安置低音梁。

传统马头琴在木料的选择上限制并不多，更多的是就地取材。民间的马头琴制作艺人经过长期的实践，在木料的特色、性能及对声音共鸣等方面有了自已独特的见解，并将这些见解运用到实际中。齐·却云敦对木材的薄厚、湿度有着自己的经验，认为自然干透了的木材适合做琴，做出的琴色好。通常马头琴选用的木料是色木，俗名五角枫，常用的马头琴木料有四种：南方的普通色木及花色木、北方的普通色木及花色木。花色木也叫虎皮纹色木，东北的花色木是马头琴的高档材料，用它所做的表面具有立体感，对音质无影响。马头琴两条马尾弦位于皮面中央，两弦分别由140根和160根左右长马尾合成，通常马尾丝是琴弦的不二之选。

传统马头琴在皮子的选择上大都采用动物的外皮蒙面，例如羊皮、牛皮、驴皮等等。在孟斯仁和达木其的研究下，不管哪种皮都以薄皮为主，成年动物的皮腹骨部薄皮也可以。马头琴所使用的胶粘剂为白乳胶以及少量的明胶。明胶是一种高分子材料，利用其生物相容性可降解高分子材料，从而满足不同的化学需要。颜色的选择随时间和地区变化而变化，通常将丙烯画颜料用于传统马头琴上。在工具上主要使用刀、锯子、刨子等传统手工工具。

（二）部件的制作工艺

传统马头琴制作分为各部件的制作、涂颜料、安装和调音三大步骤。各部件的制作复杂且工序较多，极大程度上影响整个琴的音色音质。

图1 马头琴细部示意

1.琴头和琴杆的制作。传统马头琴纯手工完成，手工锯切、雕刻。锯切时要理解“长木匠”的说法，四周留边，这样错了也可以弥补。一般先会画出琴头和琴杆的轮廓；之后，用削、刨的方法去掉多余；紧接着制作大体的琴头轮廓，马耳朵的制作和安装，制作马鬃轮廓、牙齿、舌头、琴轴孔、龙头、马眼睛、鼻子、花纹；最后，制作琴杆、雕刻。在制作中有些特殊的地方，马耳朵的制作中选用了桦树；牙齿和舌头用了现代马头琴极其罕见的方法制作，先割下巴进行雕刻，然后沾回去，对观察力考验较为精细；两侧龙头为保持一致，做好一侧后，用纸和笔复制轮廓再雕刻；用刀和矬子把琴背修成半圆体。琴头和琴杆制作以先画轮廓后雕刻的为主，避免因错误而导致损毁。

2.琴箱的制作。传统马头琴因为皮子蒙面的原因，导致没有低音梁的结果。制作琴箱的背板从锯切胚料开始，用温火煮胶，然后上胶粘合。传统的马头琴有两种：一种是仅正面蒙皮，一种是正面和背面都蒙皮。侧板先预定尺寸锯切，后刨平。传统马头琴侧板较厚，需要榫卯连接，所以对精确要求高。背板和侧板连接先刨平后画线粘接，保持干净整洁。蒙皮决定了马头琴的音色、音量。半成品羊皮进行泡皮、刮毛等步骤，开始蒙皮，蒙皮过程中，要把皮子绷紧，并用手压粘合处。齐·却云敦蒙皮时于侧板加了十字架防止变形。之后用细木条在侧边镶边，并制作上插孔和尾孔。

3.琴弓制作。传统马头琴琴弓由弓杆和弓毛基本构成，就地取材，颜色、用料没有统一的标准。先锯细木条，烤熟使木材变软弯曲成弓形，两头钻两个穿弦眼，马尾丝由一头穿到另一头，安装完弓弦后，涂松香使用。

4.其他。琴轴用桦树制作，经过锯切、削制、打孔等步骤。琴码也用桦树，也是经过锯切材料、先画轮廓后雕刻等几个步骤完成。花纹先画图案后雕刻，调好颜料在琴头、琴杆上涂色。

5.安装和调音。保证马头琴颜色一致，琴轴穿眼线和琴轴槽对齐，扭转琴轴以调节琴弦的松紧度，这样一把传统马头琴就诞生了。

（三）发声原理与特性

马头琴属于弦乐器，它的发音方式是使拉紧的琴弦和弓摩擦产生振动经音箱共鸣而产生。

1.音质。传统马头琴都是以皮子蒙面，没有低音梁、音柱及角木等，因此弹奏时琴弦振动在箱内共鸣而发出声音的共鸣箱，是马头琴的主要部件，它的制作好坏以及材质与发音的大小、音质好坏有密不可分的联系，共鸣箱的原料多选用杉木、梧桐、松木为面板，经济而实惠。

2.音量。根据杨氏模量公式，（f为弹奏时弦的张力，u为弦的线密度），弦的数量一定时，张力越大拉紧弦中的音波速度越大，振动频率变大，音调就会变高；张力一定时，弦的密度越大，拉紧弦中的音波速越小，振动频率变小，音调也就变低。弦乐器是将弦的两端固定，发音时振动的波动只在这个区间。依据L=nλ/2,（L 为波长，n为级数），f=v/λ。琴弦在振动发音时，波长如果大，就会发出频率低的声音；当按住琴弦的某点，波长变小，频率变大，从而发出高音调。传统马头琴有些时候通过手指按压琴弦的力度来改变琴弦的张紧程度，从而改变音量的高低。

3.音效。马头琴发声的声波在空气中的传播速度与温度有关，温度越高，传播速度越大。当外界温度变化时，导致振动速度变化，从而导致马头琴音调发声微小变化，非专业者难以听出其变化。因此，马头琴发音效果的稳定性主要和面板的尺寸和吸湿能力的强弱有关。那么在考虑马头琴制作工艺的话，则须考虑空气湿度。在外界环境的变化影响下，降低面板的吸湿性能，提高木材的尺寸稳定性，这样马头琴发出的音色及音质才会稳定，更具有感染力，即发音效果更佳。

■现代马头琴的制作

（一）形制结构及工艺的革新

随着现代音乐形式以及制作材料的发展，马头琴的种类也变得越来越多，但在外观形状上并没有很大的改变。但是，选材脱离了地域局限，使用枫木、榉木做侧板、背板及琴杆，普通面板用梧桐木，白松用来制作高档的，琴轴用红檀、黑檀制作。工具与传统马头琴制作时选用的工具基本一致，但毋庸置疑的是一些形制一样的基本构件已经进行半机械化生产。在胶粘剂的选择上除了白乳胶，还有使用少量的502、101胶。

马头琴的琴弦由最初的马尾丝转变为尼龙绳，已成为现代马头琴的琴弦，研究者将定弦提高了四度音程，扩大了音域，有高音、中低音、低音等7种，大人琴和小孩琴的规格。蒙古族马头琴演奏家和乐器制作者研究制成了高音马头琴、木面马头琴、中音马头琴和膜板马头琴等多种拉弦乐器。传统马头琴琴箱的4个框子是用木头做的，由一整块木材所制，两边蒙皮，琴杆竖直，受天气情况影响大；现代马头琴的音箱用4块木板拼接而成，面改为木板，用白马尾或者尼龙绳为琴弦，演奏起来技巧更加灵活，音准更为精确。由于加工形制和选材的可控性使得现代马头琴造型、音色基本接近，声音浑厚、明亮且有力度。

（二）发音特性

1.音源。琴弦是马头琴的音源，通过与琴杆来回摩擦发出响声，然后传至琴箱而发音，琴弦的松紧度也决定了琴的好坏。马头琴的琴弦选用0.8毫米的尼龙绳，一簇为粗弦，140～160丝；一簇为细弦，110～130 丝。高音弦的马头琴尼龙丝少，低音弦的尼龙丝多。演变过程中，琴弦的梳理十分重要，无论交叉还是拧动，琴弦不会因为自身振动而发音，并且只有琴弦梳理通顺，在演奏中才不会有杂音的出现。无论马头琴怎样转变，音色与质量都是必考虑的因素。

图2 琴箱部位的发音部件

2.用材。马头琴的材料决定它的特性，面板材料决定了它的价格高低及质量的好坏，从传统马头琴到现代马头琴的出现，马头琴的面板由动物蒙皮到木板材料。演奏家齐·宝力高与琴师段廷俊确定以梧桐木作为琴的面板。梧桐木的纹理色泽光亮，导音效果好，是各种乐器的不二之选。演变的木质马头琴共振效果与木板的共振力强弱有关，木材的传声速度与共振力成正比，传音越快，共振力越强。为了使它共振力效果更好，制作面板时考虑振动的影响。在梧桐木的基础上，杉木也是另一种选择，其不论在径向还是纵向振动都能使马头琴发出更好的音色。

3.环境。依据外界环境中的相对湿度，木材具有吸湿特性。湿面板湿度会影响着马头琴的音色是否稳定。木材易吸湿开裂，使用中需保证含水率的平衡。演奏现场中的马头琴面板材料的转变，同时木材也经过了不断地尝试，以确保所选用的木材不会受空气湿度的影响，进而影响演奏中琴音的稳定发出。松木、桐木及杉木稳定性较好，经过再次处理，可保证木材面板在演奏中的稳定效果。

■艺术表现力

马头琴具有独特的蒙古族民间韵味，在其形制、选材、工艺上造就了马头琴特殊表现力和感染力，是蒙古族特有的民族文化。马头琴乐器是艺术的载体，是情感的表达。赵砚臣先生说过，一个民族的器乐发展，总是伴随着乐器的发展，乐器的性能制约着器乐的创作，新的创作思维对乐器的发展起着推动作用，两者互为因果。由此可见，马头琴在蒙古族民族艺术表现力上占有极大的地位。

图3 演奏马头琴（图片来源于网络）

马头琴各零件的制作，犹如人的嗓音，都是最独特的辨识。乐器的艺术表现力随时间、地点、演奏者的变化而变化，并非一尘不变。马头琴的艺术表现力推动着本身向现代化方向发展。马头琴的音色是乐器艺术表现的重要源泉，结构、材质、工艺决定音色的质量，进而影响艺术力的表达。蒙古族追求自然，常常在野外、草原上席地而坐弹奏马头琴，场合地点不受限制，从而使其传统马头琴形成独特的沧桑感，使听者油然而发感慨。现代马头琴经结构材料的改造后，气势更加恢宏，更大程度上可以体现马头琴的艺术表现力及感染力。现代马头琴表演场合多变，既继承传统马头琴演奏场合，同时开辟了室内演出场所，甚至是电音音乐会等多种场合，与此同时不再以悲伤为主题，多了其他的情感，说明了工艺的变化也改良了马头琴的表现力。比如在《草原音诗》中，采用奏鸣，结合长调、传统艺术等元素，极大丰富了马头琴的表现手法。由此可见，马头琴的工艺是奠定艺术表现与感染力的基石。

■结 语

对于东西方乐器，无论制作工艺、发声原理还是艺术感染力，都会相互借鉴和融合。马头琴在工艺上的不同之处正是其适时性演变过程的体现。迄今为止，马头琴依然是当今世界上颇有影响的民族乐器，则说明民族传统乐器的发展之路就是不断的革新。就目前的现代马头琴而言仍有可改进的地方，比如在用材的选择上，黑檀等树种已越来越少，选材范围也逐渐变小，木材干燥后的含水率只适应当地条件，当产品在其他地区时则会由于湿度的变化而产生吸放湿现象，会导致翘曲变形；现在绝大多数马头琴的生产，沿用先前的技术，将琴杆插入共鸣箱内，导致琴杆占据大量空间，进而影响音质。侧板边框胶合方式太过于简单，抗冲击能力差；面板仿西方开孔，切断了木材的整体应力结构等等。这些不足影响马头琴在演奏现场中音色，偶尔会出现音色的不干净，弹奏中伴有噪音，破坏声音的协和性；再或者面板上开孔，削弱支撑能力，侧板积木式拼接，抗冲击性能差等等，这些都是现代马头琴后期发展时应改善的地方。

另一方面，在如今的马头琴的基础上仍要进行创新。比如，使用碳纤维或树脂材料制作乐器用材，使用合板制作整体琴箱以降低成本；扩大音箱调整面板以使音量增强音域扩大，利用电磁集音制作电子马头琴以适应现代电声音乐的需求等等，诸如此类的革新则是马头琴的发展趋势。如此，民族传统乐器在不断的演变过程中，展示出更大的生命力以及更好的展现其自身的魅力。