书坛清流：兰干武

姜寿田

兰干武

1963年生，湖北武汉人。现为一级美术师，书法报社副总编辑、《书法报·书画天地》执行主编，中国书法家协会编辑出版委员会委员，中国诗歌学会会员，中国散文学会会员等。出版有《隔岸琵琶》《一日等于百年》《湖北代表书家简论》《历代书法名家经典大系·王铎》《二十世纪画家回眸》等。

兰干武是书坛清流。早些年，他接任《书法报》执行主编，以低调而坚定的立场，继续坚守《书法报》关注时事、注重批评的舆论导向，对书坛人物、事件、思潮予以批评关注，并以间离的立场审视书坛，坚持发出自己的声音，而不作书坛潮流的随波逐流者。后来他转任《书法报·书画天地》执行主编，仍将他的批评风格贯注到《書画天地》的编辑中，他开办的《现代画家批评》系列批评专栏，更使人眼前一亮。

兰干武的低调平淡，坚守媒体之责，把书家的身份与报刊分离。对他而言，报刊是他坚守的一份舆论之责，而书法创作则只是一己爱好。因而作为资深报人，他很少会在媒体公开场合宣传推扬自己的创作。这份自律是让人钦佩的。

兰干武是一位散文家。他的散文随笔，清逸散淡，显示出他谦和冲淡的文人情怀，而这种文人情怀体现在他的书法创作中，同样表现为雅人深致的文化审美追寻。他当然不是“尚技派”——把创作变作一种类似科举时文的东西，而是本色书写。

对于当代书法而言，技与道已演为矛盾对立，因而成为讲不清楚的东西，结果只能各行其是。这与古代文人书法由技人道的自然融合已差之霄壤。

兰干武书法中有一种不激不厉的旨趣，这与他为人的从容恬淡是相仍的。所以宋人“意”的书法对他是有极大吸引力的。他笔法的闲适和散逸来自宋人，又在宋人的底子上加上某种章草的奋曳，便使他的书法于闲逸中平添了表现性的紧张。他于帖之外对碑的兴味便奠基于此。由此，他的书法奠基于帖又兼有碑之醇厚。近来，他又转向绵密精粹的手札，娓娓写来，则又是道尽清流的本色。

责任编辑：韩少玄