浅析化妆土装饰技法在当代陶瓷艺术创作中的应用

邹沈寒影 张涛

摘要：我国古代传统的化妆土装饰技法最初只是为了遮瑕，或使陶瓷更加具有二维上的装饰画意味，形式上较为单一。因此我想在当代陶瓷艺术领域，基于我国传统陶瓷艺术在化妆土这一装饰技法上，对化妆土的应用进行新的探索和研究，并在一定程度上，借鉴西方陶瓷艺术对化妆土的应用，结合我国的应用现状，在新的审美情趣下，根据自己的创作经验对化妆土装饰技法进行深入研究，以改变传统的装饰思维方式和应用技法，使其在当代陶瓷艺术的的美学发展上表现出其独特新颖的艺术语言。

关键词：装饰;审美;实践;当代陶艺

一、化妆土装饰技法在传统陶瓷中的应用

化妆土装饰技法，就是指将细腻的泥土经过加工调和成泥浆，施于表面较粗糙或颜色较深的瓷器坯体表面，起到美化陶瓷作作用的一种装饰技法。化妆土在我国古代是一种常用的装饰技巧，因为化妆土的质地比较细腻，色泽十分均匀，遮盖力又较强，耐火度也高。这些特性都使得当时的众多窑口选择用其装饰，施在相对粗糙的坯体之上。用化妆土做装饰，既可以改变坯体本来的色泽，掩盖坯体本身的一些缺陷使之质地更为细腻，又可以使坯体表面更加光滑，更易于施釉。化妆土施于釉底，还可以使釉色发色更加鮮明亮丽。

最早的化妆土装饰技法可以追溯到西晋时期。当时位于浙江金华的婺州窑最早开始使用化妆土这一装饰技法。当时化妆土的使用大都以陶衣或釉底料的形式出现，且使用多为本色化妆土，形式较为单一且更偏重于其功能性。但随着陶瓷产业的发展，各式各样的化妆土装饰技法便相继形成了。著名的磁州窑瓷器在当时便是创新地使用了化妆土装饰技法，在深色的坯体上施以白色化妆土再进行剔花或划花。也正是因为施加的这层化妆土，成就了磁州窑美轮美奂的釉下划花。其类似的装饰方法在湖北的马口窑等窑口也有所应用。

二、化妆土装饰技法在当代陶艺创作中与作品肌理的结合应用

在众多当代陶艺作品中，肌理是一种非常重要且常见的表现形式。如果在创作中能够利用好肌理装饰来对作品进行装饰和造型的话，其作品将会更加富有形式感和艺术感，也能够在一定程度上将创作者的意图更加清楚地表现出来。而肌理这一装饰技法在一些情况下和化妆土装饰技法进行完美的形式感和视觉感。比如有一种结合方式在顺序上就是先施以化妆土再制作肌理的。而由于其是先施以化妆土，再利用泥土的韧性拉扯出肌理，因此拉扯出的肌理则是呈龟裂式的，裂缝的地方便是没有化妆土的，露出了泥片本身胎土的深色，与裂块上的各色化妆土之间形成了强烈的对比，也表现出了图案的形体线条，十分具有冲击力，带来的形式感和视觉感也是及其丰富的。这种化妆土和肌理的装饰技法的结合应用，便是化妆土装饰技法的一种全新应用形式，给当代陶艺创作也带来了一种新的表现手法和美感的呈现。

同样是摔打泥片制作肌理，另一种方式却是先制作肌理，再施以化妆土。不同的顺序，则是不同的样式效果，也是不同的应用形式。这种应用方式则相对和传统的化妆土装饰方式接近一些，但又不一样。接近在于其上化妆土的方法都是均匀平刷式，不一样则便是因为结合了肌理的形式，在龟裂的凹缝处是没有化妆土的。这种样式下，泥土本来的深色同样显露在了凹缝处，与表面的化妆土形成了深浅色的对比，但又是一种不同的结合应用形式。应用在某些当代陶艺创作中或作品的某些局部中，则可以表现出一种色彩上丰富的，视觉和触觉上立体的形式感，甚至是在有的作品中可以直接表达出作者的意图和艺术语言。

上面的两种化妆土的应用虽是不同，但都是肌理装饰技法和化妆土装饰技法的直接结合，但其实化妆土装饰技法在当代陶艺创作中，也是可以直接将其以肌理的形式呈现出来的。也就是说可以直接用化妆土这一材料来制作肌理形式，从而产生出新的效果。比如在平滑的作品表面上，用特殊的工具来施化妆土，而不是用平时的刷子等工具。这些特殊的工具可以是海绵，有纹理的麻布等本身有肌理的工具。在这些工具上先沾满化妆土，再用轻拍的方式将化妆土涂抹在作品上，则可以将化妆土厚薄不均匀地覆盖在作品表面，使之表面肌理形式在化妆土的堆积中产生出来，一反传统的化妆土的应用方法，这种化妆土与肌理的结合，在触觉和视觉上都使得作品更加富有动态，使得陶艺作品更加富有一种自然的美感。

三、化妆土装饰技法在当代陶艺创作中与色泥的结合应用

色泥，在当代陶艺创作应用中一直较为广泛。众多当代的陶艺作品都是由色泥制作而成。其丰富的颜色和效果在陶瓷创作中表现不凡，因此受到了很多陶艺家的青睐。化妆土与色泥的结合应用，其实就是将色泥加工调制成色泥浆来充当化妆土的功能对作品进行装饰和制作。很多时候，由于色泥的发色相对于釉料来说更好调制和控制，而且色泥最终的烧制相对釉料而言也更加稳定，成品率更高，色泥甚至替代了釉料的作用。但将色泥应用到化妆土中，则更能发挥其特点，且在作品创作中能更方便的对作品进行装饰和制作，也能在色彩上有更多的选择，对作品进行美化。相对于用色泥直接进行创作来说也更简单轻松一些。

在色泥的结合上，可以先用原色化妆土和各色的色剂进行调和，再在作品表面进行绘制和涂抹，便产生了这种自然又丰富的颜色效果。相对于直接使用色泥来制作作品来说，将色泥制成化妆土使用，则在制作上更加轻松安全一些。因为当直接使用色泥进行制作时，制作一件作品可能需要更多的不同色的色泥分别制作作品的各个部件，再进行拼接或是用别的成型方式进行造型。这样一来，作品效果既不如色泥化妆土的结合应用效果丰富又自然，又有可能在作品的干燥或是烧制过程中产生裂缝而整体破损。由此来看，在当代陶艺作品创作中将色泥与化妆土装饰技法进行结合应用，不仅在视觉上能加强和提升作品的形式感与生动感，让作品的发色更自然亮丽，还能保证作品的成型和烧制安全，让作品在创作中更加轻松和自然。

还有一种方式，它仍然是用色泥和化妆土相结合，将色泥调制成化妆土再对作品表面进行装饰。但是相对于普通的色泥来说，这种应用方式运用起来也更为多样一些。它不仅可以直接装饰，还可以利用色剂和原化妆土按不同比例和度逐渐调和，装饰出渐变的效果。还可以在施以色泥化妆土之后使用传统的化妆土下剔花划花的方式来对作品进行装饰。这些色泥与化妆土的装饰技法的结合与应用，都在当代陶艺创作中起到了各式各样的作用，并影响着当代陶艺的前行与发展。

作者简介：

邹沈寒影（1995.04—），男，土家族，湖北恩施人，湖北美术学院雕塑系，18级在读研究生。

张涛（1994.12—），男，汉族，山西晋中人，湖北美术学院雕塑系，18级在读研究生。

（作者单位：湖北美术学院）