红巾翠袖光影人生

峻冰

注目改革开放以来的四川电影创作界，在以峨眉电影制片厂为主体制作单位的实践大潮中，王冀邢、米家山、韩三平、张丰毅、孙敏、雷汉等男性导演或演员做出了出色的贡献。作为电影艺术家，他们必然会写进四川乃至共和国电影史。然而，男性艺术家的光辉并没掩去那些女性艺术家的风采，曾长期供职于峨眉电影制片厂的陆小雅、潘虹、傅丽莉、朱琳等女性导演、演员也以不凡的贡献丰富了四川及中国当代电影史的写作素材。她们至今仍然能在银屏绽放魅力的创作事迹依旧值得我们书写、回味。

陆小雅1941年生于吉林长春的一个高级知识分子家庭，自小便受到酷爱文学但又是高级工程师的父亲的影响。在数十年的创作生涯中，陆小雅执导的电影不多，但却是四川电影界唯一一位凭借所执导影片摘取金鸡、百花两个大奖的女性导演。

1978年从北京电影学院导演进修班毕业后，本为峨眉电影制片厂导演的陆小雅执导了电影处女作《飞向未来》（与苗灵合导，1979）。之后，她與从连文联合执导了电影《法庭内外》（1980）和《我在他们中间》（1982）。进行充分准备后，改编自铁凝的中篇小说《没有纽扣的红衬衫》，由陆小雅自编自导的电影《红衣少女》（1985）公映。影片以“红衣少女”安然（邹倚天饰）“常规的生活中可能发生的事情”来关注现实。“原小说是以安静的视角来叙述的，但我把戏都集中到安然身上，完全以她的心理线索来结构影片”，陆小雅如是说。《红衣少女》既有历史文化的厚重基垫，亦有现实生活的真诚拷问，给人“清新而凝重”之感，亦流露出淡淡的哲学意味，遂获第5届中国电影金鸡奖（以下简称金鸡奖）最佳影片奖，第8届大众电影百花奖（以下简称百花奖））最佳故事片奖;陆小雅也凭此入围金鸡奖最佳导演奖。此后，擅长人文思考的陆小雅独立执导了充满诸多隐喻（如隐喻民族血的教训的“红色”、隐喻光明与坦诚的“白色”、隐喻黑暗遮蔽光明的“日食”、隐喻坚韧生存的“仙人掌”等）的《红与白》（1987）和讲述复杂情感纠葛（三角恋）的《热恋》（1989）。难能可贵的是，在沉寂了18年后，陆小雅拍出注目“问题少年”的校园情结与家庭生活，揭示当下社会使人难以置信的各种伦理、生存矛盾的电影《难以置信》（2018），并再次引起关注。

作为一个严肃认真的女性导演，陆小雅始终以女性的敏锐眼光来透视人性、人本与现代人的生存问题，并勇于直面现实生活的种种矛盾。对21世纪以来一些国产电影“娱乐至死”的做法颇为忧虑的陆小雅，还是认为能引起共鸣的故事、人物、情感和思想乃是一部影片取得成功的关键。用她的话说：“我过去拍的那些电影，以真诚的心关注着现实，完成了我们这一代人应有的责任与担当，留下了我们那个时代应留下的东西给后人来作参考。虽不一定很成熟，但留下了一份真诚与良心”;“我觉得电影不能是纯商品，因为它属于意识形态和艺术性兼具的作品。它要靠市场来传播，也有它的经济成本，这是肯定的。具体说，他是精神层面的产品，肯定要对人的心理起作用。它承载着一种社会道德责任，更能对人类的灵魂有养育滋养的作用。当然它也承载着娱乐作用，但也要有绿色的底线，最终都导向人类自身的成长和进步。”诚哉斯言，我们希望不远的将来，依然健谈、多思的陆小雅能给人带来惊喜，给那种过度娱乐化的电影创作之风注入清新、清醒的人文关怀与文化反思氛围。

1954年生于上海的潘虹是首位成为美国《时代周刊》封面人物的中国大陆女演员。在十年时间里，三获金鸡奖最佳女主角奖、一获百花奖最佳女主角奖及两获国际电影节最佳女演员奖的殊荣，使其当选第九届四川省电影家协会主席和第九届中国电影家协会副主席。

上海戏剧学院表演系毕业后，潘虹因主演的电影《苦恼人的笑》（杨延晋、邓逸民，1979）获中国文化部优秀影片奖而一举成名。在成功饰演影片《杜十娘》（周予，1981）中沦落风尘但却出污泥而不染的杜十娘的形象并获第6届百花奖最佳女主角奖提名后，潘虹开启了她从演员臻于优秀表演艺术家的辉煌历程。1982年，根据谌容同名小说改编，由王启民、孙羽联合执导的揭示1980年代中国知识分子生存状态，颇具现实意义的电影《人到中年》上映，勇夺第3届金鸡奖最佳故事片奖、第6届百花奖最佳故事片奖。潘虹也因成功塑造了那位不顾个人健康，一心为医患服务的中年眼科医生陆文婷的形象而获金鸡奖最佳女主角奖，并获百花奖最佳女主角奖提名。1987年，由潘虹主演的《末代皇后》（陈家林、孙清国）公映。由于对凄婉的末代皇后婉容的成功塑造，潘虹荣获第5届叙利亚大马士革国际电影节最佳女演员奖。次年，改编自陆文夫的同名小说的电影《井》（李亚林，1988）获第19届意大利陶米尔纳国际电影节最佳影片奖（二等）;潘虹因在片中出色演绎了集柔弱的旧女性与“五四”以来渐渐觉醒的新女性于一身的多重性格组合体徐丽莎，遂获最佳女演员奖。凭此一角，潘虹也摘得第8届金鸡奖最佳女主角奖。1994年，大陆和香港联合摄制的中国首部以股市为题材的喜剧电影《股疯》（李国立）公映。该片因对1990年代中国大陆全民炒股热潮及沉湎其中的股民生活的起起伏伏的善意描绘，巧妙传达出置于经济转型期的民众日常生活与内在心理嬗变，遂获第14届金鸡奖最佳合拍故事片奖，潘虹则因对涉足股市爆红但家庭危机凸显的公共汽车售票员范莉的成功出演而夺得金鸡奖最佳女主角奖，并斩获第17届百花奖最佳女主角奖。潘虹另外主演的影片还有《漩涡里的歌》（刘子农、乌兰，1981）、《寒夜》（阙文，1984）、《火龙》（李翰祥，1986）、《最后的贵族》（谢晋，1989）、《独身女人》（秦志钰，1991）等。近年还参演《港囧》（徐峥，2015）、《谋杀似水年华》（陈果，2016）等。

文化、文静、清冷的潘虹所演性格大都有一种淡淡的忧郁和哀怨色彩，恬淡中潜藏激情，柔弱中蕴含坚忍，在《杜十娘》《末代皇后》《井》《寒夜》（饰旧时代之女性曾树生）、《火龙》（饰溥仪夫人李淑贤）等过去时态的片中如此，在《人到中年》《股疯》等现代时态的片中亦如此。尤其是在颇为新潮的《股疯》里，被普遍称为“悲剧明星”的潘虹则将以往贴近角色外在形象上的悲剧气质转变为从角色内心去贴近悲剧心灵，因而更为自然、深刻。一如潘虹谈到《股疯》时所言：“饰演范莉对我来说不单是又一个人物的挑战，也是我演艺事业上的一次转折。要说转折，不再那么铺张地从影片一开始就用全副身心去营造忧郁，去表现悲剧，去打动观众;而是以外在的轻松去表达内在的沉重，去演绎笑声后面的泪水，这里面渗透了三十多年来我对生活的体会，这才是真正的转折。小人物在社会大潮面前的无可奈何，对自己命运的无从把握，是最真实最普遍的悲剧。”由此，我们已可窥见迄今获金鸡奖最佳女主角奖次数最多的潘虹何以曾被《日本旬报》票选为“世界十大影星”之一的原因了。

傅丽莉1959年生于福建漳州，在十余年的演艺生涯里，她曾多次获金鸡奖或百花奖提名，并在1992年获第3届四川省“十佳演员”称号。

1982年毕业于上海戏剧学院表演系后，傅丽莉便在电影《红叶铺满小路》（张一，1983）中饰演红军女卫生员兰子而登上银幕。同年又主演电影《巧哥儿》（易东林、张裕民），饰远近闻名、心灵手巧的农村俊姑娘巧哥儿。1985年，据张露萍烈士的真实事迹改编的《巾帼英烈》（李杰峰）公映，傅丽莉因较好地塑造了智慧、堅毅、勇敢的女地下工作者白露萍而获第7届百花奖最佳女主角提名。1988年，在韩三平、周力联合执导的抗战题材电影《避难》中，傅丽莉主演的颇具爱国情怀的江南名妓杨柳凤给人留下深刻印象，她因之获第11届百花奖最佳女主角提名。三年后，由黄建新执导的《站直啰  别趴下》（1993）获第1届北京大学生电影节最佳影片奖，国家广播电影电视部1992年度优秀故事片奖。因在片中较出色地扮演了蛮横无理、尖酸刁泼的张太太，傅丽莉荣获第13届金鸡奖最佳女配角提名。傅丽莉另外还主演了《绞索下的交易》（宋崇，1985）、《金钱大裂变》（罗鹤龄、于彦夫，1988）、《测谎器》（周晓文，1993）等片。

傅丽莉不仅在电影中成功塑造了不同性格特点的人物，她还出演了多部电视剧，而且还因在《洋行里的中国小姐》（1995）中出色地扮演了气质不凡、善解人意且颇具生意头脑的美丽白领叶萍而获第13届中国电视金鹰奖最佳女主角提名。在出演王小帅执导的《梦幻田园》（1999）后，傅丽莉淡出演艺圈，近来其无师自通的绘画水平也获画界不少名流认可。

朱琳1952年生于北京，在二十余年的演艺时光中，其在电影、电视、话剧等领域均有所建树，2010年，还获得美国世界艺术家协会颁发的“华人艺术家表演杰出贡献奖”。

作为从部队文工团舞蹈演员专业的她，因偶然参演《叛国者》（张其昌，1980）而与电影结缘。1981年在北京电影学院表演进修班学习后，她主演田壮壮与张建亚联合执导的电影《小院》。次年，她主演电影《梨园传奇》（张鲁坤，1982），饰梨园名角花想容。三年后，由“第五代”导演胡玫执导的战争题材影片《远离战争的年代》（1986）公映，并获苏联第10届亚非拉电影节银奖及意大利第12届萨尔索影视节评委会特别奖。朱琳则因在片中成功饰演了老八路顾蒙（黄宗洛饰）的儿媳文雁（歌剧演员）而享誉国内外。事实上，朱琳在电视剧演出方面的成绩也较为突出，她曾出演《弯弯的石径》（米家山，1983）、《西游记》（杨洁，1986，饰多情缠绵的女儿国国王）等电视剧。1987年，尤小刚执导的11集电视连续剧《凯旋在子夜》获第7届全国优秀电视剧飞天奖（二等奖）。朱琳也因成功饰演了野战连队护士长江曼一角而获第5届《大众电视》金鹰奖最佳女主角奖。2000年，朱琳荣获“鄂尔多斯杯”中央电视台电视剧观众最喜爱的演员奖。此外，朱琳还出演了纪念曹禺先生的话剧《寻找剧作家》（2012）和由百老汇经典话剧改编而来的舞台剧《怀疑》（2014）。

天生文静、秀丽并就读过中国医学科学院、北京电影学院且做过舞蹈演员的朱琳所饰演的角色多为护士、技术员、演员等知识分子形象，这都植根于其丰富的生活经历。她极为认同生活真实需经筛选、提炼、浓缩才能上升为艺术真实的道理，于塑造角色之前，都会自觉以自己的生活经历和内心感受（有的则源于合目的的深入生活所得，如主演《梨园传奇》时她曾数月入川剧团学习、生活）来把握角色的心路历程及形体、言语动作，进而用感动自己的元素来创造性格最具吸引力的特征。无疑，这是一个演员成长为表演艺术家的必由之路。