发现材料的魅力，创造材料的美丽

郑雨婷

摘要：综合材料绘画具有自己的艺术特征。重视材料本身的独特审美价值，是其最鲜明的特征之一。传统绘画是利用材料进行艺术的表现，材料从属和服务于艺术表现的目的。而发现材料本身的质地美感，并自觉地把这种美感尽可能地展现出来，是现代艺术观念拓展的结果。

关键词：材料;创作;审美;精神内涵

钢铁是冰冷和坚硬的，木头是朴实和温厚的，玻璃是晶莹和干脆的，棉布是柔软的，丝绸是光滑的，每个物品都可以形容词化。如同宇宙是由物质元素构成的一样，所有的人造物都是由材料组成的，材料是人类活动的物质基础。如今的现代的艺术发展使材料的使用不再受限，材料从载体走向了一书的自我表现和观念表现。自人类诞生以来，人类就与材料结下了不解之缘，但材料真正从载体走向艺术的自我表现却要追溯到19世纪末20世纪初西方现代艺术出现的时期，他的根本原因是现代工业与科学进步的速度，一方面材料的发展迅速，很多新的材料的出现引起了人们对材料的重视;另一方面人们对审美质量的提高敲击着一部分艺术家对个性自由的欲念，一部分的艺术家尝试着对传统的艺术进行一种革新。

二十世纪初，毕加索与他的立体主义伙伴勃拉克开始对将材料引入创作进行了大量的探索。勃拉克和毕加索将现成的材料，比如报纸、墙纸之类，首先大胆地引入素描作品和绘的构图中。多种材料的拼贴打破了传统绘画中色彩与形体的变化，突破了传统绘画语言的固有框架，而后他们发掘一切可以利用的造型材料在传统的绘画形色齐驱的表现上，舍弃色彩而把“形”作为重要的表现要素，建立了新的空间概念结束了传统的固定观点观物的视觉方法，开拓了绘画的疆界，开创了综合材料运用的先河。

在立体主义之后，一些画家不愿拘泥于传统绘画并开始不同程度的在他们的作品中采用一系列综合材料，并探索新的形式与技法。如代表着达达派的杜尚，从杜尚把一个签了名的小便池《泉水》推出以后，“现成品”等同于艺术品，开创了置换艺术的先河，瓦解了几个世纪以来传统绘画观念。达达派艺术在脱离绘画的形式语言上走的更远，他们创造出一批以实物材料来替换和取代绘画的作品。他们对于现成品的使用并不是基于审美的需要，而是从不同的图式中引发新思维。达达派的艺术家们对综合材料的利用，比起立体主义来有过之而不及。

波普艺术的灵魂人物沃霍尔利用快速、批量的程序制造出来的绘画作品打破了高雅与通俗的界限，消除了创作中人为的思想和个性特征。他的作品《玛丽莲·梦露》采用丝网版画的形式，应用了古典主义者和现代主义者视为“大忌”的“重复”，把几十张的玛丽莲·梦露的形象进行了重复的排列，反映出现代商业化社会中人们无可奈何的空虚与迷惘，打破了原来作为绘画表现的原创性、真实感和视觉美感的原则。波普艺术以直观的艺术形式代替了深奥的艺术，填补了生活与艺术的鸿沟。

纵观绘画走向综合材料表现的过程中，经历了几次重大的变革：第一次变革，是在造型材料和技法不断完善中，摆脱了传统绘画语言的束缚，发掘出新的绘画语言形式;第二次变革，是在反叛传统绘画形式中，将现实中的现成品直接用于创作，使普通的材料成为艺术品，从而大大拓宽了造型材料的边疆;第三次變革，把造型表现从绘画上解放出来，进入了媒体创作的时代，加速扩大了材料的使用范围，使综合材料的使用游离了绘画材料的本身，成为无疆域的表现领域，孵化更加多样的艺术表现新形式。这些变革从不同的方面印证了在这个时代任何一种材料都可以成为艺术。

在现代艺术观念中，材料作为和造型、色彩、笔触、构图等绘画因素一样，具有其他审美因素不可替代的独特性和精神内涵，材料自身即是表现的目的，而不仅仅只是手段、因素和形式。每种材料都具有其独特的色彩、形态、纹质，以及相应的触感、形式和精神涵义，给人以不同的思想情感的联想。综合运用多种材料，不仅展现了材料本身语言形式的美，更展现了某种独特的精神追求。一切材料是否能够呈现和表达意念的美，取决于艺术家的发现和运用。而正是艺术家们的创造，使材料本身成为了艺术。从绘画艺术本体语言的历史演化来看，综合材料绘画显现出了新的创造性，又一次拓展了语言形式的范式，开发出一片全新的审美领域，进一步丰富了人们的视觉经验和情感体验。对材料及其精神特质的发现和炼化，形成全新的语言表达形式，正是综合材料绘画对于当代艺术的重要贡献。

如果说绘画应当有文学性的意蕴，那么综合材料绘画语言必须要有一种文学性的意蕴，对媒介的自由使用意味着思考与表现的自由，如果画笔和颜料构成了对于自由思考与观念表达的束缚，那么综合材料的使用就是一个契机：让艺术家可以把对现实的最真切感受，与对现实问题的关怀，借材料的选择体现出来。综合材料是材料与观念之间的一个平衡点，他不再拘泥于形式创造。在现在的社会发展中，审美渐趋于浅表化，感性会对各式各样的形式创造产生认同与适应，并在这一过程中对形式产生更高的要求。这就意味着在形式创造达到极致之时，艺术家就不得不去积极探索形式背后的因素。综合材料绘画打动人的地方，首先不在技艺与美，而在于“意蕴”，在于对现实的深切关注。除了美感，它必须引起思考，引起追问，甚至是批判，否则绘画材料的扩大就丧失了必要性一材料的拓展不仅仅是颜料的拓展，更应当是精神内涵的拓展。

参考文献

[1]宛少军《当代语境中的中国综合材料绘画》

[2]陆地《综合材料绘画在中国》