用电影搭建中印文化之桥

Nishith Shah

电影作为一种现代文化媒介，密切连接着印中两国的人文交流。

2018年，电影《我不是药神》在中国引起强烈反响，连李克强总理都公开为它点赞。这部电影讲述了主人公从印度走私抗癌药，在中国以低价出售给病人的故事。这部催泪大片感动了无数中国观众，同时也收获了不少奖项和4.53亿美元的可观票房。

我有幸在此片中出演一名司机兼翻译。没错，我就是那个戴头巾的印度小哥！在我初次与导演文牧野见面时，本以为会接到一个常规的翻译活儿。当时他让我念了两句中文台词，我想可能是想测试一下我的中文水平吧。直到他叫我去北京的办公室正式见面，我才恍然大悟自己被选中参演一部由著名演员徐峥领衔出演的大电影！

幸福来得太突然，我有些难以置信。事实上，我在很长时间里都没有跟任何人提起这件事，就连我父母也是在我去孟买正式拍摄的时候才获知此事。

文牧野导演是一个完美主义者，为了使角色更加形象，我留了络腮胡。为了在孟买狭窄拥挤的街道中演出自由飞驰的感觉，既不碰到行人还要说好台词，我不得不苦练车技和台词。但所有付出都是值得的，因为这对我来说是一次前所未有的炫酷经历——灯光，摄像，开拍！

影片上映后，很多中国观众都认识了我，我也获得了不少好评。更重要的是，这部影片极大地提升了印度平价药品在中国的知名度。很多媒体都对影片所涉及的话题进行了报道，有些想买药的中国朋友还为此找到我，可见这部影片的影响力之大。

事实上，《我不是药神》可以说是首部引起强烈反响的中印合拍片。相比之下，之前的《功夫瑜伽》《大闹天竺》《大唐玄奘》等合拍片难以望其项背。虽然《功夫瑜伽》票房还不错，但也主要得益于主演成龙的“硬核”粉丝团。

记得当年《大唐玄奘》刚刚在中国上映的时候，我好说歹说“怂恿”一位印度朋友同去影院观看，到了才发现观众席上竟然仅有寥寥数位老年观众。在我看来，无论《大唐玄奘》还是《功夫瑜伽》，都是同时面向中印观众，没有侧重任何一方。它们的剧本感染力也不强。例如，《大唐玄奘》的故事由一个印度大学生在图书馆里翻阅一本有关玄奘的笔记，借此了解印度历史而展开，但直到电影结束也未交代这个学生到底从书中了解到印度哪段历史，甚至这个学生再也没有出现。

反观那些在中国大获成功的印度电影，如《三傻大闹宝莱坞》《摔跤吧！爸爸》《起跑线》等，其实并没有刻意迎合中国观众，但中国观众却能从故事中看到自己的影子从而产生强烈共鸣。这一定程度上也表明中印在文化、情感，甚至许多社会问题方面有诸多共通之处。

电影是通往未知世界的一扇窗户。几年前当我初学中文时，电影是我了解中国和中国人的唯一途径。我从2013年开始自学中文，之后获得了孔子学院奖学金赴郑州和天津进修中文，还参加了汉语桥大赛。得益于这些课程的学习，我开始在一些中文电视剧中崭露头角，并有幸与阿米尔·汗、贾樟柯和徐峥等著名电影人合作。在此过程中，我渐渐发现其实中印两国艺术家有很多值得相互沟通和学习的地方。

我开办了一家中文培训机构，过去几年里已招收近300名学生。因为电影是跨文化交流中不可或缺的一环，我们特别设置了电影欣赏课程，为学生展播丰富多彩的优质中文影片，如周星驰的喜剧电影《长江七号》和《驴得水》等，还有反映中国封建社会女性地位的影片，其中部分情节跟印度的社会现实如出一辙。张国荣出演的《霸王别姬》主要描绘了乱世中人与人的情感纠葛和迷人的京剧艺术。而同是张国荣主演的《倩女幽魂》则展现了传统的中国观念，这一点与印度文化有着千丝万缕的联系。看过著名导演张艺谋的作品《活着》和《我的父亲母亲学生们流下了感动的眼泪。

观看这些影片拓宽了学生们的眼界，他们认识到中国电影的世界不只有功夫巨星李小龙、李连杰和成龙，也因此愿意接触更多除功夫题材之外的中国电影。很少有印度人知道，印度巨星希里黛玉主演的卖座影片《蛇女》其实取材于中国的民间传说《白蛇传》。中国的很多故事题材之所以容易在印度实现本土化，正是得益于两国间紧密的文化渊源。

中国和印度都是文明古国，有着长达几个世纪的人员往来。当今世界发展迅猛，但中印两国间的文化交往却相对匮乏。电影在增进两国相互了解方面起着至关重要的作用，无数精彩的故事亟待互相交流和分享。例如，中国的四大名著和《牡丹亭》《花木兰》等经典著作可以改编并推介给印度观众。同样，讲述亚洲宫廷争斗和亲人间悲欢离合的印度史诗《罗摩衍那》《摩诃婆罗多》也可以介绍给中国观众。此外，中印两国人民之间还有很多真实的跨国爱情故事，最广为人知的一對是“印度白求恩”柯棣华医生和他的中国夫人。

尽管在过去十年中，印中文化交流有所改善，但需要做的工作还有很多。希望文艺界人士能为拉近印中关系付出更多努力。