今夕是何年

2019-09-10 19:45夏阳
微型小说选刊 2019年2期
关键词:写作者技法题材

夏阳

马新亭老师作为微型小说界的一员老将,新作《儿子的声音》颇为精致,作品在故事情节编排、人物形象塑造、叙述技法和思想立意等方面均有过人之处,不负声望。

但是,实实在在说,没有真正感动我。

今夕是何年?2019年。

2019年的今天,细细品读,犹如隔夜饭。换句话说,这类作品若在1989年,当属开创之举,让人内心为之一颤;若在1999年,新世纪来临之际,被评为佳作也算是当之无愧;若在2009年,则有些强弩之末,芸芸众生,人云亦云;而在2019年的今夕,则明显老套过时,充斥着廉颇老矣尚能饭否的酸楚。

众所周知,改革开放四十年以来,中国从里到外,从城市到乡村,从陆地到海洋,均发生了翻天覆地的变化。遗憾的是,这些变化所引发的新事物新现象,以及伴随而至的新矛盾新困惑,业界鲜有作品来呈现。我们的笔下,疏于与时俱进的思考,缺少当下生活的捕捉,大多数写作者还在痴心不改地哼着过去的歌谣。譬如打工题材,依然是血泪三板斧:老板动不动加班克扣工资剥削工人伙食犹如猪食,农民工背一个蛇皮袋蜷缩在绿皮火车的角落里望着故乡的月亮流泪,小夫妻躲在路边的小树林里偷偷摸摸自娱自乐;譬如写农村题材,依然是苦难三部曲:坑坑洼洼的泥泞路、岌岌可危的茅草屋,村干部疲于抓计划生育、乡长霸占妇女主任,儿童贫困辍学、环境严重污染。而现实呢?现实是今天的中国固然存在不少问题,但经济总量早已跃居全球第二位,GDP是日本的三倍,印度的五倍,俄羅斯的十倍;现实是我们高铁时速已逾三百公里,共享单车和网上购物全球遥遥领先;现实是连街头卖菜的老大爷都提供扫码支付,跳广场舞的老大妈喜欢玩自拍发朋友圈,不少村民小组长也建立了自己的微信工作群。

不是世界变化太快,而是我们自己还在打瞌睡。文以载道。文学的本质在于反映生活,传递思想,这要求写作者必须有一双善于发现新鲜事物的眼睛。他对外界变化始终保持高度关注,其头脑中跳跃着敏感而不是麻木的神经,习惯与现实生活同呼吸,共命运,合时而著,为世而作。其过程多半是有了观察生活的深度,佐以写作技法的广度,褒以文学情感的温度,作品方可具备真正震撼读者的厚度。写作,是看在眼里,记在心里,为天地立心,为生民立命,而不是凭借娴熟的技法去组装,玩一些止于唇间掩于岁月的文字游戏。一句话,不要让作品轻易暴露自己的实际年龄。

当然,我不是一味反对去触碰老题材,非涉及当下迎合时尚不可。事实上,任何老题材的作品,包括拟人拟物风格,包括魔幻主义现实主义,它们只是作品的“壳”,其“核”却融入了写作者基于现实生活的某种新思考新观点,有强烈的现实意义。所谓旧瓶装新酒,只是有时不好处理,或者一时囿于找不到合适的新瓶。说来说去,题材的老与新,不过是思想的外衣而已。思想的引领或者独特,才是作品生命常青的关键所在。

自从2018年5月新条令颁布实施以来,军队在关乎官兵的切身利益方面进行了多项改革,崇尚以人为本,尽量避免忠孝两难全的人性考验。在这样的时代背景下,品读马老师这篇《儿子的声音》,“我的心充满惆怅,不为那弯弯的月亮,只为那今天的村庄,还唱着过去的歌谣”。

说实话,点评这篇作品时,我多少有些顾忌,毕竟马老师是业界前辈。然而,在我和他电话沟通时,他笑声朗朗,赞许我的点评颇有价值,有必要向老作者敲敲警钟,提个醒儿。他的坦诚与大度,令我肃然起敬。

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