半生夙缘，情深不寿

胡洁

摘要：1948年，张爱玲开始了长篇小说《十八春》的创作，后在她旅美期间进行改写为《半生缘》，随后被改编为同名电影及电视剧。然而作为视听艺术的电影与电视剧代替不了作为语言艺术的小说，小说中的人物形象、语言的韵味、意象的安排、心理的暗示等等在影视版中是有区别的。本篇文章将从故事的叙事结构、人物形象的塑造、意象的呈现方式及观众的反应程度来写小说与其影视之间的区别与联系。

关键词：张爱玲;小说;影视改编;区别与联系

有人说：人生，是一场缘，遇见，是故事的开端。我说：遇见你，遇见《半生缘》。

《半生缘》可谓是张爱玲小说创作中经典的经典，无论是思想内容还是艺术技巧，都是张爱玲小说艺术的延续与拓深。小说主要以沈世钧、顾曼桢十八年的爱情为主要情感线，这是一个让人读来苍凉无比的爱情悲剧故事。1997年由陈健忠改编，许鞍华执导，吴倩莲、梅艳芳等主演的同名电影被搬上荧幕;小说同时也在2002年被导演胡雪杨改编为同名电视剧，并由林心如、蒋勤勤主演。本文将从以下四个方面具体分析小说版与影视版之间的区别与联系。

一、故事的叙事结构

小说《半生缘》的结构是属于网状结构。其中主要以顾家，曼家，沈家联系在一起展开叙事，将其他的人物家庭都联系在一张网上。笔者认为，这种网状的结构近似戏剧结构中的人像展览式结构，脉络清晰，这也为影视版的改编奠定了基础。然而在叙事视角上，小说与影视版各不相同。

小说版：采用第三人称的叙事视角，以世钧的倒叙开始小说的开端。比如小说开头：“他和曼桢认识，已经是多年前的事了。”[1]这里的“他”则是第三人称，这种叙事视角仿佛是作者在与读者讲故事，读者作为聆听者倾听着他人的故事。

电影版：采用第一人称的叙事视角，在剪辑手法上，以曼桢、世钧两个人交叉叙事。比如影片一开始，曼桢：“他来这里好几个月了，我一共见过他四次。”世钧：“在我过去的时间里，我做过许多无聊的事，也做过许多容易忘记的事，直到有一天，她出现在我面前。”影片第一人称的交叉叙事，这种剪辑手法并没有显得杂乱无章，反而不论观众是男是女，仿佛观众自己就是影片主人公，更具代入感。

电视剧版：以时间为顺序开始叙事，从相遇开始到结束。在平淡叙事中展开开端，高潮，结尾。

二、人物形象的塑造

女主角曼桢的这一人物形象牵动着读者及观众的心。一个栩栩如生的人物淋漓尽致的展现在读者和观众的脑海中。

小说版：女主角在世钧的倒叙中，他们三第一次坐在一起吃饭的时候，小说中是这样描写曼桢的：“有一个少女朝外坐着，穿着件淡灰色的旧羊皮大衣……她是圆圆的脸，圆中见方——也不是方，只是有轮廓就是了。蓬松的头发，很随便的披在肩上。”[2]这里有很多细节描写，文字的细节捕捉，对于塑造人物形象和表现人物性格无疑是一个加分点。

电影版：由于电影就只有短短的2个小时，导演为使故事情节简单清晰，省去了很多场景，但这有一个弊端就是同时也简化了人物形象。影片拍出来的细节都体现在了画面中，主要的吴倩莲扮演的曼桢的形象与电视剧里林心如扮演的曼桢是给人两个不同的风格。电视剧里的可能更加的能体现一个温柔善良的少女的一个悲剧命运。当然，一千个读者有一千个哈姆雷特，每个人的视觉感受都是不一样的。

电视剧版：电视剧版有35集，所以相比较电影版，很多故事副情节都有展现出来，所以人物形象可能较为丰富一些，比如曼璐这个人物形象，身为一个舞女，个人认为蒋勤勤把她的那种内心活动表现的淋漓尽致，但是电影版的梅艳芳主演的给人的感觉更加像一个舞女因社会原因担负起一个家的苍凉感。

三、意象的呈现方式

我们都知道张爱玲善于用意象，象征等艺术特色，尤其是月亮这个意象的使用。比如在小说中有一段这样写的：“两个人一个面朝外，一个面朝里都靠在栏杆上，今天晚上的月亮，捎带长圆形的，像一颗白净的莲子似的月亮四周白蒙蒙的发出一圈光晕。”[3]

这里的月亮，在作者笔下反昔日的狰狞与阴冷，“白净的莲子”这一纯洁的比喻象征着两个人之间美好而又纯洁的爱情。然而在影视作品中这些意象并没有很好的体现出来，而是通过在视听语言艺术上，如昏黄的灯光，寂静的街道来体现两个人的朦胧的爱。不同的意境留给人不同的想象空间，是否也会激起读者或观众内心不同的涟漪？

四、观众的反应程度

小说在亦报上连载，曼桢的悲剧牵动着读者的感情，抓住了读者的同情心。当连载到曼桢被祝鸿才奸污，据说当时有一位胖太太愤然的将报纸摔在桌子上，说道：“气死我了，气死我了，我一定要找到梁京（当时张爱玲写《十八春》时的笔名）。”[4]胖太太恨不得两个耳刮子打在梁京脸上。还有一位女青年在报社打听到梁京的住址，在门前痛哭，说她自己就是张爱玲小说中的曼桢。更是有很多读者写信给报社，呼吁作者将坏人物曼露与祝鸿才处死。这样的反应给人的感觉就像是读者跟着小说里故事的起承转合寻找自己相似的踪迹。

然而当电影上映后，获得了不少的奖项，如第17届香港电影金像奖最佳女配角梅艳芳、第18届中国电影金鸡奖最佳合拍故事片等等。但是结合豆瓣的影评来看，有很多人看哭了，也有少数看过原著的人对此片的感受没有原著深刻。

总结来说，不管是小说还是电影还是电视剧，各有各的艺术特色，虽然有些不同之处，但都引起了人们的共鸣。世事沧桑变化间，唯有文字，不曾衰老。影视与文字的结合、相辅相成更是一种恰如其分的美。

参考文献：

[1]张爱玲.半生缘[M].北京出版集团公司，2006.

[2]张爱玲.半生缘[M].北京出版集团公司，2006.

[3]張爱玲.半生缘[M].北京出版集团公司，2006.

[4]孙庆茂.流言与传奇张爱玲评传[M].商务印书馆出版，2013.