印染工艺创新新解

余宏刚

（云南旅游职业学院旅游管理学院，云南昆明 650221）

1 印染工艺创新现状

印染是纺织品防染的一种技艺，复合染色技术始于周朝，在唐代达到鼎盛时期。传统印染的艺术效果大多图案工整，呈现二方连续、四方连续的表现方式，带有很浓的程式化构图。整体的艺术效果质朴、清新，带有浓郁的民间风格。随着时代的变迁，消费者的审美也呈现多样化、高格调的特点；此外，随着时尚产业的发展，人们对印染艺术效果的需求越来越高，传统印染艺术效果已不能满足需求，从而促使越来越多的研究人员开始探讨印染工艺的创新，并已取得较大进展。

现有的印染工艺创新多集中体现在对艺术语言的表现，印染工艺在现代服饰、设计中的运用，以及印染工艺的传承等方面。张竻雨等[1]从传统服饰文化与工匠技艺的保护传承方面探讨了传统棉织物植物印染的研究现状。周姝敏[2]提出，传统手工印染难以满足现代人的审美，应该加强工艺革新，如在色彩处理方面与现代数码印花等新兴印染技艺相结合，先扎染再运用数码印花工艺进行二次印染等，以及从面料方面提高印染的艺术效果。王明月[3]从手工艺人的身份与手工艺生产之间的互动关系探讨了手工艺传统与创新的动力机制，手工艺人身份的持续构建意味着手工艺人内在生产经验的变动，为下一步手工艺生产活动带来革新的可能性。

严艳[4]提出，周城白族扎染在传统印染工艺的基础上，融合吸收了现代印染工艺，发展出“彩色扎染”和“反扑法仿扎染”2 种新的手工印染技术。余巧霞[5]提出，纺织布料上的印染图案有很多表现手法，除了常见的印、染、绣、织外，还有绘、褶、添等纤维肌理加工手法。张敏民[6]结合纺织生态学理论与印染生产，归纳出5种印染工艺生态设计法：正向设计法、逆向设计法、排除设计法、表格设计法和口诀设计法，并对每一种设计法进行了详尽的阐解。林珍香[7]提出，在扎染过程中进行多次染色，并根据织物扎结方式、松紧程度和染料在织物上渗透率的不同，使得作品最终的晕色效果所形成的留白空间格局营造出别样的意境美。笔者[8]也曾提出白族传统扎染工艺结合夹缬和日本友禅染工艺进行革新。

2 印染创新工艺制作流程

2.1 面料准备

此种工艺只适合棉、麻、丝绸类纺织材料，以棉布为例，选择单位面积质量相对高一点的棉布。面料准备流程：去浆→泡水（大于0.5 h）→清洗数遍→晾晒→烫熨平整。

2.2 图案绘制

此种印染工艺在图案方面没有任何限制，可以根据需要进行绘制。最终的图案效果与绘制图案的工艺有直接关系。选用与最终成品煮染一致的颜料，本研究使用酸性化学染料。用热水调制颜料（凉水调制颜料可能导致颜料不能较好地与水相溶，影响成品的艺术效果），100 mL热水中放入1 g染料。可选用勾线笔，笔的型号、大小以画面效果以及个人用笔习惯而定。图案可提前设计好，再将其复制于棉布上，也可以在棉布上用铅笔（不建议使用消线笔，因消线笔自身带有颜色，本工艺最终需要煮染，消线笔的颜色会或多或少染到成品上）进行构图，最后用勾线笔勾勒出图案即可。对于已具备熟练绘画技能的人群，可以直接将需要的图案画于棉布上。在完成勾线后，可以根据作品艺术效果的需要进行单色渲染（使用相同色相的颜料进行渲染，艺术效果尤为自然，但不太适用于杂乱无章的多色渲染）。在渲染的过程中，考虑到不同单位面积质量的棉布吸水性能不尽相同，为保证渲染效果最好先进行试染，掌握棉布的吸水性能，以把控画面的最终效果。绘制完图案的棉布经晾干后，为保证后期染色效果必须进行熨烫（熨烫时绘有图案的一面朝下）。

图案绘制有2种方式：（1）选用勾线笔绘制较为精确的图案（如图1所示）；（2）根据画面需要或是艺术语言表达所需，使用如排笔、毛笔、喷笔等工具绘制（如图2、图3所示）。

图1 染色前的图案绘制

图2 《猫咪》

图3 《福》

2.3 捆绑

捆绑与扎染使用的方法一致，所使用的线在材质上没有太多要求，但是线的粗细对成品的艺术效果有直接影响，如细线能得到较纤细的线条，而粗线能得到较为粗放的线或面。染色前需要准备尺寸与染色作品大致相同的纸（以报纸或毛边纸为佳）或棉布。经过反复实验发现，纸张或棉布在染色过程中起着重要作用，对成品的艺术效果也起着决定性作用。在染色过程中使用煮染工艺，直接将绘制好的半成品放置在沸腾的染液中，画面的染料瞬间扩散到其他地方，进而破坏了画面的整体效果（使用的化学染料需加热后才能固色）。因此，在染色过程中需要将纸覆盖于绘制好的布上，将两者卷成条状或折叠成其他形状，用线进行等距捆绑。

2.4 染色

将捆绑好的布放入染锅中进行煮染。如果只想得到画面所绘制的图案，只需将捆绑好的布投入到沸腾的清水中进行煮染，成品便保留了原有的画面；如果既想得到画面原有的绘制效果，又想作品的边缘有印染的艺术效果，需要将捆扎好的布投入放有染料的染缸中进行煮染。煮染时间根据投放布量的多少而定，一般单个作品尺寸在60 cm×60 cm 之内的，煮染时间控制在5～8 min即可。染料用量根据投放布量的多少和作品颜色深浅确定。

2.5 拆线、清洗

从染缸中取出已染好的布置于清水中，拧干后拆线，取出夹层中的纸，然后进一步清洗。此时棉布上可能依然有纸浆残余，清洗去纸浆便可。如果遇到染好的布颜色纯度不高，可以适当加入洗涤剂再次清洗，使得颜色达到明亮、蓝白分明为止。

2.6 后续加工

对清洗干净的作品进行晾晒，再熨烫。此种工艺制作的印染产品具有较好的艺术表现力，可以直接对其进行装框作装饰品用，也可以对产品进行二次创作，制作成其他工艺品。

3 艺术语言的表现技巧

3.1 艺术特色解读

此种印染工艺最大的艺术特色在于能较好地展现画面的细节，达到类似工笔画的艺术效果。传统印染画面虽精确但程式化较为严重，缺乏灵活性。印染工艺本身就存在所谓“意外”的艺术效果，即使是同款产品，在印染的过程中受各类因素的影响都会产生意想不到的艺术效果。而此种新的印染工艺在染色的过程中，如绑扎的方向、线的疏密、印染时间的长短不同都能产生不同的晕染效果。本节详细分析几种典型印染方式所产生的艺术语言。

通过绘制和煮染环节，画面最大程度地将视觉放在画面中心的山茶花上。通过图1 和图4 可以看出，染色作品画面中心的山茶花基本上保留了染色前的效果。获取此种效果的染色方式为：以画面中心的山茶花为中心，对棉布进行对折，然后从对折的顶端用棉线进行等距捆绑（如图5所示），因画面中的山茶花需要保留原有的艺术效果，因此需要进行2 次染色。第一次对B 段进行煮染，在染色前将B 段用塑料袋包紧，然后放入清水中煮大约8 min，取出后在染锅中放入染料，此时只需煮染A段，大约3 min。取出棉布，先用清水冲洗后进行拆线，最终的效果如图4 所示。此种方法的染色应注意：捆绑的线最好为白色线，如使用了之前染色用过的线，线上的颜色会对作品进行二次染色。图5是为了较为清晰地区分捆扎的部分使用了有颜色的线。如果需要保留画面部分图案的原有模样，必须对此部分进行防染（用塑料袋或其他防水材料捆绑），也可以在B段用塑料袋包裹后，将整块布放入染缸中进行煮染，其效果同上。对于初学者来说，最好还是按前面提到的方式操作，因为如果B 段没有包裹紧密，染料会浸染到B段，从而破坏B段原有的图案效果。此种工艺在表现画面中央有图案，但图案的外围为不规则外形时，应先从画面中心图案进行煮染，之后再分别煮染外围不规则部分。如图6所示，先绘制好画面上的大丽花，对大丽花部分进行防染，之后再对作品进行眼睛部分的扎花工艺，每次只扎一边，染色后再扎另外一部分，并进行染色。

图4 染色成品

图5 染色示意图

图6 游客眼中的大理系列作品《大丽花》

若作品中既要保留画面上已绘制好的图案，又要创作出具有扎染晕染的艺术效果。对于此种方式的印染，重点和难点在于将事先画好的棉布进行卷扎，卷扎的方式有以下4 种：（1）对画布（见图7）进行卷裹，卷裹的起始点与控制画面的光线有关，在图8中可以看到，光线在画面的左上角，这种效果的产生是因为卷裹时是从画面的左上角开始的，卷裹后用线进行等距捆扎，因此画面最大程度地保留了左上角的白色部分。同时，图8上面的荷花部分有重影的现象，原因为在卷裹的时候画面上没有放置新闻纸（即印刷报纸所使用的纸张，此种纸的特点为吸水性能好，在一定程度上起到固定颜色和吸附画面多余颜料的作用，因此，不建议使用吸水性能差的纸张）。（2）从画面的背面开始卷裹，最终得到画面图案依然清晰、几乎没有重影的效果（如图9所示）。（3）卷裹前在画布上覆盖一张新闻纸，然后开始卷裹，操作过程中最好将纸放置于画面的上方，卷裹后用线进行等距捆扎，最后放入清水中煮8 min左右，最终的效果便是保留了画面原有图案的艺术效果（如图2所示）。（4）既要保留画面上图案的艺术效果，又要使图案周围带有扎染艺术效果（如图3 所示）。此种效果的方法与第3种相似，不同之处在于画布上面放置的纸张尺寸稍小于画布。

图7 染色前

图8 染色后成品

图9 《山茶花》

3.2 抽象风格解析

此种新的印染工艺对于抽象艺术语言的表达较为充分，制作方法：先在棉布上绘制图案或线条，作品最终的艺术语言取决于捆扎的方式。如图10 所示，作品整体上呈现斜纹的扎染效果，还有一只在草丛中嬉戏的猫咪（如图11 所示）。图10 的工艺：先在棉布上绘制一只在草丛中嬉戏的猫咪，然后对整张布进行斜角折叠，最后用线将折叠好的布等距捆扎，放入有染料的染锅中煮染5～8 min。图12 的工艺：用排笔在棉布上随意画几条曲线，然后将整块布进行对角折叠，最终折成一个小三角形，对三角形进行捆绑，然后放入有染料的染锅中煮染5～8 min。此时事先画于棉布上的曲线由于进行数次对折会相互交叉并相互拓印，最终形成了图案对称的印染产品。此种方式的印染适合表现对称的抽象图案，能最大程度地保证图案的对称性并赋予画面丰富的层次感。在使用此种方式制作印染产品时，应注意事先绘制的图案或线条不要过于密集，因为在后续扎花或捆扎过程中事先绘制的图案或线条会相互拓印，需根据画面最终艺术语言的表达来合理布局事先绘制图案或线条的空间位置、大小及表现方式等。图2 作品中，既运用了线条又运用了喷笔喷墨的艺术效果来丰富画面的艺术语言。此种工艺还适合将事先准备好的木质图案模型依次放置于对折的布中进行煮染，最终图案会有序地呈现于画面上。类似图12 的做法（事先在棉布上绘制了线条），图2 在折叠的棉布中放置了木质图案模型，但二者的最终效果极为相似，都能得到对称图案。

图10 《猫猫图》

图11 《猫猫图》局部

图12 《教堂》

通过案例分析可见，主要的2 种形式通过不同的细节处理会产生多样的艺术表现形式。2种工艺在染色前可以使用各类绘画技巧丰富画面艺术语言，同时确保画面晾干之前不进行染色。染色过程中是否需要对作品局部做防染处理，可根据作品需要进行分段染色，也可以进行多色染色。在染色过程中多次使用纸张进行防染，在纸张的选择上可以选择新闻纸。此外，棉布卷裹过程也尤为重要，卷裹方式不同最终作品的艺术效果也存在很大的差异。

4 新工艺优缺点

此种印染工艺的优点显而易见，具有绘画效果的同时又赋予作品传统印染的艺术韵味，在艺术语言的表现上优于传统扎染或其他类型的印染产品。作品不仅可以表现较为精致的图案或画面，同时可以表达抽象的艺术语言，能满足不同客户群的需求。此种印染工艺依然遵循了手工制作的特点，最终成品可以做到几乎一致，但每幅作品又有各自独特的艺术表现，能获得同中求异的艺术效果。此外，制作时间远远少于传统扎染工艺，以1 m×1 m 的布为例，传统扎染最少需要6 h 才能完成扎花工艺，而这种新工艺只需要2～3 h便可获得成品。

此种印染工艺的缺点：在大规模生产的过程中，需要绘画功底较好的专业人员，但目前大规模制作扎染或其他印染工艺产品的人群多为没有任何美术功底的工人，如要达到较好的艺术效果，需要对他们进行相关课程的培训。同时，因民间艺人的审美受当地文化的影响较深，形成了独特的审美模式，这种模式对于艺术创作限制较大，较难做到天马行空的艺术表达。此外，此种工艺在染色过程中的灵活度较大，对于不太熟练的人员来讲，若对染色时间把控不当，便可能造成成品的艺术效果不好或差异较大。

5 结论与展望

对新印染工艺所承载的各种表现方式进行了不少于300 次的反复实验，最终通过绘画的方式结合扎染的捆扎，得到不同艺术效果的表现方式和技巧。在整个工艺环节中，绘制图案、捆绑和染色是重点，3 者相互影响与制约，最终使此工艺得以实现。在实际操作的过程中还是会出现不理想的作品，若对工人加以反复训练，将大大降低染色作品的不良率。在印染工艺的创新道路上，成功与失败并存，在研究民间工艺时应充分激发和培养创造性思维，尝试对不同工艺的融合研究，增进大众对民间工艺体验的兴趣和创作激情。