龙岚的青春故事：烹饪“声音大餐”的音效师

李蕊娟

在我国，专业的音效师不到30人，龙岚就是其中的佼佼者。其作品有《风声》《道士下山》《笔仙2》等上百部，同时还在《饮食男女》《声临其境》等节目中，为观众现场展示神秘的音效制作过程，令人大开眼界。从一开始接触拟音到现在，龙岚找到了属于自己的职业，他曾经说道，之所以这么长时间一直在做拟音这件事，是因为他觉得拟音这件事情是做不完的。匠人精神在哪个行业都一样，只是“一人一条路，把它做精就好了”。

兴趣浓厚，探索中进阶音效师

“80后”龙岚，毕业于北京电影学院录音系。最初，他在中影集团跟随著名录音师王丹戎做录音剪辑。一次，在电影《将爱情进行到底》的后期录音中，他对现有的声音资料不满意，干脆自己“制造”。

龙岚说，因为很多影视剧在拍摄过程中要同期录音，然而在现场往往会有其他杂音的干扰，不能突出主要的音响效果，无法在现场录制。而有的因剧情所需必须“造”出来某些特殊的声音，所以只能在后期配，于是就诞生了音效师这一职业。“音效师要为影视作品创造出适合剧情需要的声音形象，承包剧中除人物对白和音乐之外的所有声音。”龙岚最感震惊的一部电影，是上世纪70年代拍的科教片《泥石流》。片中巨石、滚木与泥沙进泻流动的声音似排山倒海，层次丰富。尤其一棵大树被连根拔起，倒地后发出的声音令人心悸。该电影中许多音响效果都是由拟音师钱守一及其助手人工“创造”出来的，这让他颇感神秘。怎样才能在方寸之间，营造出如此震撼人心的声响？于是，他便决心进入这个领域。

龍岚说，电影中除了对白，还需要许多大自然的声音，比如雷电声、马蹄声、风声。在无法捕捉天然的瞬间时，从生活中寻找相似的频率，发出来的声音就会相似，这就是拟音的一大原理。当然，这种对宇宙内各种声音的“设计与创作”，绝对没有看起来那么容易。

2006年，为了熟悉声音制作的各个环节，龙岚到知名拟音师刘万富的工作室观摩学习。当时，刘万富正为电影《集结号》做声音设计，遇到模拟群演脚步这种需多人协作的工作，就叫上一旁观看的龙岚加入。当时，录音师希望文戏的拟音能多点“感觉”，又不好意思对刘万富提要求，就让龙岚尝试着模拟，声音出来一听，颇有几分感觉。

《集结号》给了龙岚信心。这个“干活儿时经常有点自己小想法”的年轻人，决定改做音效师。龙岚说，“新手大多无法模拟声音的动态过程，这会让人无法感受到声音是活在画面中的。”比如，模拟一根针掉到地上的声音，新手通常的做法是拿一根真的针往地上一扔，却没有考虑到，这样未必能真的发出声音。

对音效师来讲，首先要练就一双精准的耳朵，准确识别出每一个不同的细小声音。此后，龙岚一有空就去野外，到一个空旷宁静的地方，录风声、雨声，草儿在风里摇摆、枝叶互相拍打的声音；听小河的流水声；感受走在沙地、草地、河畔等脚步声的不同。“谁都不知道，花开的声音像极了爆米花做好时发出的“砰砰”声，听见它，就仿佛闻到了一股香甜的味道；听见鞋子踩在雪地上的声音，就让人想起新年夜纷纷扬扬的雪花。”鸟叫声，冰裂声，以及各种动物的声音，都成了龙岚搜集的元素。他的大脑简直成了声音仓库，即使多种响声混杂，也能清晰地一一辨识，这为他成为出色的音效师打下了良好基础。

废铜烂铁做道具，烹饪“声音大餐”

影片动效听起来是平淡无味还是震撼人心，音效师至关重要。正因如此，要想做出与剧情完全吻合的各种声音来，并不是件容易的事。7年前拍摄《唐山大地震》时，龙岚需要制造电影中不断坠落的瓦片、石头的音效。那段时间，拟音棚里堆满了他从各处搜来的各种形态的石头。为了找到和画面最为匹配的声音，他要把收集到的石头逐一做声音试验。石头在砸下来的时候很容易受伤，那时候龙岚的手上几乎都是伤口。

在龙岚看来，拥有发散思维、会联想，是衡量音效师是否专业的“线”。但是，只有真正熟知各种道具的关系才能产生联想。比如在电影《集结号》里，有马车拉大炮的镜头，由于现场嘈杂没有录音，轮子滚动就靠后期制作声音。这种情况不可能去找一个真的大轮子，龙岚和师傅就琢磨，什么东西又大又能用手控制。大费一番脑筋，“最后选了那种很重的话筒底座，脸盆大小、实铁的，放在木质地板上滚动，再把话筒拉近，出来的声音特别震撼，像极了电影里解放军用车拉大炮的真实场景。”

其实，制作电影里出现的各种声音，还需要五花八门的道具。在龙岚的收藏库里，堆满了各种破烂：铜铃、锅碗瓢盆、破鼓、盔甲、盾牌、竹筒，甚至是废旧钢管等等。有人开玩笑说，他简直就像个收破烂的。

虽然材料千奇百怪，但到了龙岚手里，就会“化腐朽为神奇”，产生别人意想不到的声效：一件皮夹克，随着他双手在上面的轻拍弹叩，你听到的却是人在雪地上行走的声音；两个人用棉布以不同的节奏来回上下抖动，模拟出来的声音是大部队行军时发出的浑厚雄壮的脚步声，由远而近……令人叹为“听”止。还有洪水冲垮了大堤的声音，其实就是捏碎一个方便面盒；而在古装影视剧里经常出现的万箭齐发，只见他用力挥舞一下细竹篾，“嗖！”一根箭离弦的声音就出来了。至于万箭齐发，就是把橡胶跳绳折成两三股，使劲挥舞，“嗖嗖嗖”的声音就来了。“当然，中间还会夹杂着风的声音，这样会显得更真实，震撼！”

演员是用形象讲故事，音效师是用声音讲戏，这不是工业流水线，必须尊重创作规律。在电影《风声》里有一个情节：周迅饰演的顾晓梦向李冰冰饰演的李宁玉坦白，自己就是隐藏在伪军中的共产党员“老鬼”，并让李宁玉去日本人那里举报她。安静的房间里，她们压低声音说话，辗转挪动的脚步声透露出两人激烈的心理活动。负责为两人脚步声拟音的龙岚说：“顾晓梦妩媚洒脱，李宁玉自持冷静，一个直率一个内敛，都是高跟鞋，但音色不同，一个往外冒，另一个得往回收。”于是，他和录音师反复琢磨到半夜两三点，最后用兩双高跟鞋“表演”出两种不同的女性脚步。

就这样，在拟音棚这个神秘空间里，龙岚给一部部影视剧的声音“变魔术”，很快就如痴如醉。

功底深厚，上《声临其境》一夜走红

不了解音效师这个行业的人，总以为他们坐在电脑前动动手指，就能从声音库里或通过软件合成“敲”出各种声音。其实这是一种误解，因为电影里的很多声音，都是根据剧情需要设计和原创的。干这活不仅要有创造性，有时还非常累，甚至受伤。2015年，龙岚为电影《传奇》制作声音时，在搬动模拟船甲板铁板的过程中，左手中指严重挫伤。直到现在，中指还不能很灵活的伸缩。对于受伤，龙岚早习以为常。“因为你要盯着画面，有时为了配合画面需要手在地上划，反而忽略地上可能会有什么。”

龙岚对好莱坞一些著名音效师的创作手法，也了如指掌。其中一些科幻片的声音制作，给他留下深刻印象。中土大陆第三纪元末，帕兰诺平原上4.5万强兽人、战象和戒灵组成的摩多大军，进犯人类最后的根据地白城。这场影史上最壮观的战役中，有一幕龙岚格外喜欢，就是投石车吊起别墅大小的城墙碎块抛向敌军，万吨巨石落地的瞬间，发出一连串类似肉酱挤压的咕吱声。他说，“这让人想起过年包饺子拌肉馅的声音，但更加清脆、多汁。重要的是，这种恶心而滑稽的声音，让那一幕变得异常真实。”

龙岚说，《星球大战》里各式高档飞船的引擎声，是音效大师本·伯特通过一台破空调的“轰鸣”捣鼓出来的。他曾为星战系列创造5000多种声音；《第九区》的龙虾人在接受检查时，发出不满而恐惧的“咔哒”声。这种复杂口器发出的神秘声调，其实是工作人员砸烂了一颗空心大南瓜发出的；6万颗骷髅头洪水般涌出的轰鸣该是一种什么样的声音？《魔戒3》的音效师为了亡灵之山崩塌那幕，试遍各种方法，最后通过往水泥地上倒20斤核桃，终于创作出了这种令人恐怖的音效。“要知道，那可是古代叛军的亡魂啊！”龙岚笑着调侃道。

入行十几年，龙岚已功底深厚，他曾为《无人区》《大唐玄奘》《道士下山》《泰囧》《笔仙2》等上百部电影做过拟音，其中还包括《神秘世界历险记》等动画片，在影视圈里可谓大名鼎鼎。这两年龙岚还频频应邀参加了不少综艺节目，凭着一身绝活圈了几十万的“粉丝”。

2017年，他在综艺节目《饮食男女》中露了一手，镜头中出现的煎鱼、炒菜的声音，实际就是他用几张塑料纸揉出来的，而且这些声音听起来“波澜壮阔”。他说，这种“以假乱真”都是生活经验积累而成的，一般人可能听不出来，每个声音都有一个频带范围，音效师会在生活中寻找相似的频率，这样发出来的声音就会非常真实。

而不久前，龙岚在《声临其境》节目中，更是用“破烂”制造了大片震撼音效，令人大开眼界。这个神秘人可以用柚子“活剖”一条鱼，用芹菜“杀死”一个人。旧鞋、五花肉、粉丝、小黄鸭等，创造出声临其境般的绝妙声音，使张震、刘若英的表演更加精彩异常。《声临其境》使龙岚一夜走红，圈粉无数。

谈及这个行业，令龙岚感到遗憾的是，至今还没有一个中国人拿到过“奥斯卡最佳音效奖”。最好的成绩，是2018年的《战狼2》入围了第64届美国音效剪辑者协会“金卷轴”奖最佳外语电影音效剪辑奖，但也仅仅是入围。龙岚的梦想，便是有朝一日斩获“奥斯卡最佳音效奖”这一全球性大奖，为国争光！

编辑 陆思寒