情感的力量：-个大写的“人”

唐春烨

话剧《谷文昌》是一台表现真实人物故事的现代戏。只有当作品诉诸观众直觉，观众被剧中人物的人格力量所打动，形成台上台下“共同体验”的情感力量时，才是一台综合舞台艺术成功的标志。正是有了这种情感的力量，才会使一个大写的共产党“人”立于舞台之上。

舞台的幕布一拉开，一场质朴而又充满仪式感的祭奠就这样展现在了观众的面前：“先敬谷公，再敬祖先”，感动了观众，也震撼了戏剧梅花奖现场竞演的舞台。话剧《谷文昌》就是以这样一句简单而深情的台词，引来了观众的掌声，并把观众的思绪带回到了当年的情境。随着剧情的徐徐展开，谷文昌的行动与情感紧扣观众心弦。观众与台上的人物沉浸在一种强烈的艺术氛围之中，直至终场。

是的，话剧《谷文昌》中展现的都是平凡甚至琐碎的小事，它是通过几个具有典型意义的场景来叙述和表演的。一场“拜关帝”，把对母亲的孝敬、对先烈的祭奠、对祖先的敬畏，尽在那一“跪”之中，感动了民众，也展示了谷文昌心中的柔软与人文关怀;把“敌伪家属”改成“兵灾家属”，一项德政，十万人心;挖掉东山穷根，必先制服风沙，“不把人民拯救出苦难，共产党干什么？”;种木麻黄，风沙摧毁并掩埋了树苗，但有9棵幼树活了下来，“能活9株，就一定能活9千株，9萬株”。14年的坚持，让荒岛变成绿洲，这是一个共产党员的坚持！“心中有党、心中有民、心中有责、心中有戒”，这是使命，是信念，是担当，是执政为民的理念与情怀;这是谷文昌的选择，也是共产党人的选择。

该剧还展示了谷文昌充满亲情的戏，而在这种亲情的演绎中，主人公的清廉作风也尽显。比如，孩子因看电影而占了公家的便宜，让其退出;谷文昌调往省城而让孩子们留在当地;尤其是与妻子的感情戏十分感人，他一句“英萍，我饿了”，放心而大口地吃着妻子喂来的面条，这既是夫妻相互的理解与支持，也是夫妻感情的升华！夫妻同心，那腐败的锈斑又怎么能够摧毁这铜墙铁壁！当他调往省城，当他倒在他热爱的东山时，群众的依依不舍，又尽显他与人民命运的紧密相连。

不管是人物的情绪，还是谷文昌身上的韧劲，主演辛柏青都把控得张弛有度，演绎得炉火纯青，将情感戏表演得自然、贴切、幽默，把一个的共产党员的形象塑造得有血有肉，成了一座历史的丰碑。

至此，谷文昌的形象生动亲切，以情感人地呈现在观众面前。他从历史的高度塑造了一个大写的“人”，也寻找到了与台下观众接通的管道，从而达到共鸣。《谷文昌》以一种对戏剧写意地回归，达到戏剧本体的回归。