元明清时期女性诗词创作简述

谭若丽

摘 要：元明清王朝是女性文學创作的繁荣昌盛时期，不仅女性作家数量大量增加，而且女性作品也具有很高水平。就诗词而言，元代女性文学整体寂寥，诗词创作者仅有张玉娘值得称道。明代前期创作诗词的女性作家较少，主要集中在宫廷之中，如明成祖后徐皇后等，明代中后期出现了马湘兰、王微、杨宛、王凤娴、项兰贞等女性诗词家。清代女性诗词的繁荣表现出鲜明的地域性与家族性的特征，出现了多个文学世家，如常州张氏、庄氏，吴江吴氏、吴江柳氏等，涌现出了徐灿、顾春等女性诗词创作的杰出代表。

关键词：元明清;张玉娘;徐灿;顾春

元明清时期，女性文学创作走向了繁荣昌盛的新的里程碑。据胡文楷《历代妇女著作考》考，中国古代女作家近4000 人，而明清时期即占其中的四分之三还多。元明清时期以前，女性文学创作主要集中在诗歌、词和文上，较少涉猎其它文体。元代开始，少数女性文学开始进行散曲创作，到明清时期，女性文学全面繁荣在诗、词、曲、传奇、小说、弹词等文学形式上都取，得了光彩夺目的成就。

1267年，成吉思汗占领南宋都城临安建立元朝，成为中国历史上第一个由少数民族建立的大一统政权。元朝统治者在政治上和经济上实行压迫政策，将国人分为蒙古、色目、汉人和南人四种等级，蒙古族把持朝政，汉人备受压迫，经济上进行大肆掠夺，文化上实行民族歧视、科举忽视，大批文人失去社会优越地位，民族矛盾和阶级矛盾的日益激化，自然灾害严重，加速了社会的动荡。在这一世事变幻莫测，血雨腥风遍布的年代，作家们以文学创作为情感的宣泄口，于是，元代诗歌不同于宋代诗歌偏重理趣与哲理，而是注重其抒情性，元曲注重迎合市民阶层的品味。汉人的低下地位严重致使大部分女性的受教育缺乏，难以进行文学创作，仅在曲剧等文学样式的创作上有所贡献。

1368年，朱元璋在南京称皇帝，建立明王朝。明初统治者鼓励开荒、发展农业，着力恢复汉文化，恢复科举，奉程朱理学为官方学说，并成为科举考试的重要内容。程朱理学成为人们思想的禁锢，它对女子的行为严格规范，要求“女子无才便是德”。受程朱理学的影响，明朝前期的女性作品创作颇为冷寂，创作者与创作数量呈现低潮，仅出现了马皇后、蒋太后等20余位宫廷女性文学家。明朝中后期，程朱理学的道德信条受到质疑，思想家李贽更是向男女不平等理论发出挑战，轻视女性的思潮得到部分遏制，女性创作开始复苏，根据胡文楷《历代妇女著作考》的记载，这时的女性作家已达近百位，是明朝前期的5倍，而且创作者已涉及宫廷、闺阁、妓女等多个阶层。

有清一代，一方面程明理学的影响虽然更为加强，另一方面清人认为女子读书识字有助于相夫教子，主持家政，于是，清代重视对女子的教育，有条件的人家会采取几种形式对女子进行教育：一是父兄直接传授;二是家庭中的母亲承担文化教育的责任对女子进行庭训;三是以上女子私塾或延请名师的形式对闺中女子传授文化，总之，在多种教育形式灵活运用中，清代女性得到了比前代更多的教育机会，加之文人对女性创作的提倡，清代女性文学创作的热情高涨。据胡文楷《历代妇女著作考》的考录，中国清代女性作家达3600多家，实乃中国古代各朝代女性文学创作者数量之最。

就诗词而言，元代女性文学整体寂寥，诗词创作者仅有张玉娘值得称道。明代前期创作诗词的女性作家较少，主要集中在宫廷之中，如明成祖后徐皇后等，明代中后期出现了马湘兰、王微、杨宛、王凤娴、项兰贞等女性诗词家。清代女性诗词创作大繁荣，首先是女作家数量增多，仅诗词创作者就达2000多家，超过历代女性作家数量总和。其次，清代女性诗词的繁荣表现出鲜明的地域性与家族性的特征，出现了多个文学世家，如常州张氏、庄氏，吴江吴氏、吴江柳氏等，涌现出了徐灿、顾春等女性诗词创作的杰出代表。

沈宜修（1590—1635），字宛君，江苏吴江人，是明代才女。出生于书香世家，沈珫之女，文学家沈璟侄女，文学家叶绍袁妻。她聪慧好学，工画山水，能诗善词，著有《鹂吹集》，收诗500多首，词近200首。诗词内容包括悼亡、咏物、感怀、赠答、拟古等。沈宜修词早期喜欢描写西湖景色，风格清新婉约，中年以后虽夫妻和美，但经济窘迫，加之儿女相继去世，词风转深沉，多怀人悼亡之作，如《忆秦娥·寒夜不寐忆亡女》一首：“西风冽，竹声敲雨凄寒切。凄寒切，寸心百折，回肠千结。瑶华早逗梨花雪。疏香人远愁难说。愁难说，旧时欢笑，而今泪！”西风凛冽，黄昏雨寒，点点滴滴敲打在竹叶上连绵不断恰如母亲心中的思女之愁绵延曲折，忆往昔，旧时欢笑却换得今日泪水，不堪忆。此首词愁思凄寒，写出了失女之痛。整体看来，沈宜修词清新灵动与典雅深沉兼有，在婉媚中带有爽健的气质。

沈宜修嫁于文学家叶绍袁为妻，生得五男三女，均有文采，其二女叶小纨、三女叶小鸾文名更盛。叶小纨与叶小鸾皆擅诗词，但叶小纨更以曲名，故详见后文。叶小鸾（1616—1632）字琼章，又字瑶期，文学家叶绍袁、沈宜修幼女。工诗词，善围棋、琴、画，有集名《返生香》，收诗100余首，词90首。叶小鸾一生短暂，十七岁未嫁而卒，所作诗词主要写闺阁所见与少女情愁：

《虞美人·看花》

阑干曲护闲庭小，犹恐春寒悄。隔墙影绕一枝红，却是杏花消瘦、旧东风。 海棠睡去梨花褪，欲语浑难问。只知婀娜共争妍，不道有人为伊、惜流年。

《浣溪沙·春思》

红袖香浓日上初，几番无力倩风扶。绿窗时掩闷梳妆。一向多慵嫌刺绣，近来聊喜学临书。鸟啼春困落花疏。

词中展现着闺中少女慵懒、寂寥的情思，是闺阁女性生活和心理感受的真实记录。

徐灿（约1618-1698），字湘蘋，号深明，江南吴县（今苏州市西南）人。在明末清初，她是一位女词人，一位诗人，一位书画家，光禄丞徐子懋之女，弘文院大学士海宁陈之遴继妻。著有《拙政园诗馀》三卷，《拙政园诗集》二卷。

徐灿在婚前过着富裕的生活，拥有无忧无虑的少女时光。结婚后的初期，与丈夫陈之遴夫唱妇随，拥有较为短暂的幸福时光，但美好时光太过短暂，陈之遴被崇祯皇帝斥为“永不叙用”，这一打击使徐灿对官场险恶有了畏惧。但陈之遴对仕途仍然抱有幻想，在明朝灭亡后又出仕新朝。徐灿自小饱读儒家书籍，深受儒家忠君爱国思想影响，对丈夫降清表示无法理解，故其心情抑郁而惆怅，多作亡国之音，词作的幽咽风格开始显露。在清朝朝廷，陈之遴的飞速晋升引起了同僚的嫉妒，不断受到弹劾，终于失去圣心，被革职查抄家产后获重罪，几年后病逝。随后，二人的儿子也相继去世。日益难以维持的生活，加之失去亲人的痛苦，徐灿心情灰暗颓败，词作的幽咽特质更为成熟。

《满江红·有感》

乱后家山，意中愁绪真难说。春将去、冰台初长，绮钱重叠。炉烬水沉犹倦起，小窗依约云和月。叹人生、争似水中莲，心同结。离别泪，盈盈血。流不尽，波添咽。见鸿归阵阵，几增凄切。翠黛每从青镜减，黄金时向床头缺。问今春、曾梦到乡关，惊鶗鴂。

在暮春时节对春光逝去，韶华流去的岁月顿生愁绪，加之离乡后的思念哀愁，漂泊孤寂之感，使整首词充斥着憔悴零落、字字泣泪的凄苦之意。

徐灿在丈夫出仕清廷后曾婉言相劝，对仕途的险恶多有察觉：

《唐多令·感怀》

玉笛送清秋，红蕉露未收。晚香残、莫倚高楼。寒月羁人同是客，偏伴我，住幽州。 小院入边愁，金戈满旧游。问五湖、那有扁舟。梦里江声和泪咽，何不向，故园流？

所谓旁观者清，敏感的词人在丈夫的升迁中似乎嗅到了危险的信号，急劝丈夫要急流勇退，在反复无常的官场斗争中，风头太劲容易翻船，不如驾舟远去，远离朝政。此词词境阔大，不似小女儿语。

徐灿是清初重要的女性词人，在清代女性词史上占有一席之地，她的词作内容宽广，题材多样，突破小女儿家的扭捏作态，延展到家国情怀的大主题上，与李清照一样拓展了女性词的观照范畴。徐灿词擅长用典，典雅秀美，意象丰富，风格幽咽深隐、悲慨苍凉。

顾春（1799—1877），名春，字梅仙，道号太清，原姓西林觉罗氏，满洲镶蓝旗人。嫁为贝勒奕绘的侧福晋。她多才多艺，工书画，擅诗词，著有诗集《天游阁集》五卷，词集《东海渔歌》六卷， 二十四回小说《红楼梦影》。顾春特以词作闻名，被现代文学界公认为“清代第一女词人”。

顾春词吸收了姜夔、张炎的清空，周邦彦的典雅，李清照的自然而成自己的自然通俗。顾春词的自然通俗表现在用日常化的词语描写事物与感受，且看：

《东风齐着力·水波得平字》

燕子来时，回塘向暖，野水烟生。刚胜弱絮，初泛落花轻。漫漫垂杨曲沼，才添了、几点浮萍。鱼苗长，生机浩荡，恰成新情。雾谷太轻盈。波细细，参差碧浪纵横。遥天倒影，渺渺动柔情。好是东风消息，吹不定、似骤还平。天涯路，一篙新涨，万里春程。

《秋波媚》

自笑当年费苦吟，陈迹梦难寻。几卷诗篇，几张画稿，几许光阴。唾壶击碎频搔首，磨灭旧胸襟。而今赢得，千丝眼泪，一个愁心。

第一首词写了燕子、池塘、柳絮、落花、浮萍、鱼等景物，都是日常所见，这些景物动静结合，组成了一幅生机盎然的春天图景。第二首词则以平易直白的语言抒发着情感，语言直接，毫无雕饰。

参考文献：

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