倪成玉： 传承千年的银与火

程龙

银丝勾勒的精美，一生难忘

倪成玉爱上银花丝，十分偶然。她是地道的成都人，新中国成立之初，读初中的倪成玉被父亲带到人民公园玩，公园正在办展览，倪成玉第一眼看到银花丝，就被深深吸引。虽然只是个小小的盘子，但用银丝勾勒的精致与美丽，让她一生难忘。

初中毕业后，倪成玉到成都美术学校学习立体造型。在校办工厂的实习阶段，她第一次真正接触到银花丝的制作，师从黄旭川等老一辈艺人，黄师傅可以用银花丝做出指甲壳大小的小鸟，用银花丝给小鸟的羽毛做浮雕，现在很多技艺都失传了。从小热爱画画，心中有银花丝情结，使得倪成玉比一般同学学得快，也使她能够在艰辛的工作中坚持下来——刚开始和她一起学习的19个同学，最后只剩下2人，一个是倪成玉，另一个是她的丈夫，现在她丈夫没有继续从事银花丝工作，也就是说，只有她一人掌握了全套技术。

1961年，倪成玉正式在成都金银制品厂工作，既做设计也做技术，从制图、机修到花丝、洗镀，从小件首饰到盘子再到大件作品，一做就是几十年。立体造型专业的基础学习给了她很大帮助，她创造性地将银花丝“有胎成型”技术改造为“无胎成型”技术，这一技术革新为银花丝制作更大的物件提供了条件，她因此被任命为厂里的技术科长。倪成玉还负责外贸出口，当时银花丝已经远销日本、阿富汗、伊朗和欧美等国。

因为从基础工作开始做，而且所有流程都做，才造就了现在的倪成玉。1976年，她的代表作《莲花斗熏》获得第一个中国工艺美术百花奖。1988年，她被评为第一批四川省工艺美术大师。2010年，她创作的“金花丝芙蓉熊猫座盘”成为上海世博会四川馆镇馆之宝。

倪成玉庆幸自己从小与银花丝结缘，她说：“我喜欢这项技艺，她实在太美了，我有时候都会想是不是自己喜欢得太深了。”

沉浸在创作世界，无限快乐

古时候银花丝制作用煤油灯熔铸，需要用嘴含着吹筒，吹火焊接塑形，十分艰辛;现在用焊枪喷火焊接，虽然不用嘴吹，但也非常辛苦。

说到银花丝工艺的苦与乐，倪成玉笑了笑：“原先确实是苦，但那是一种经历，别人经历不到。别人看来非常辛苦非常累，我体会到的却是欢乐与喜悦。因为这种技艺很美，我喜欢得很深，现在也不后悔一路的艰辛。”

银花丝多是制作鸟兽虫鱼、梅兰竹菊，倪成玉做什么东西，“脑袋里面就只有这个东西，其他一切事情都没有了，不会想着生病，不会想着去哪里大吃大喝，也不会想着去打麻将。”她没有打麻将、逛街等喜好，银花丝是唯一的爱好，她经常静静观察、冥想一只鸟的羽毛、一株花的经脉，甚至一只大象的神态。沉浸在创作世界中，无限快乐。

2010年创作的“金花丝芙蓉熊猫座盘”，是倪成玉最得意的作品。不是因为它的影响力多大，也不是因为它带给倪成玉多少荣誉，而是因为……倪成玉激动而得意地描述自己的“宝贝”：“要用黄金来制成金花丝，纯黄金，比用银制银花丝的难度大十倍以上。”这么大件的金花丝作品，不仅要有精准的设计和严格管理，也要有足够的胆量。黄金是贵金属，不能返工，一返工就是损耗;而这么大件的作品，光焊点就有上亿个。倪成玉在创作时，连续几个月到动物园写生，仔细观察熊猫的神态。她带着自己的创作团队花了3个多月、经百余次修改，才确定了最终的设计图，然后将整块黄金拉成细如发丝的金丝，平填、堆垒、焊接，再镶嵌上珊瑚、宝石和翡翠……最终形成栩栩如生的大熊猫、艳丽绽放的芙蓉花。

倪成玉最快乐的，是听到别人评价她的作品“好漂亮、好美丽”。她希望能做一个比世博会尺寸更大、技术更精湛的作品，传之后世，让更多人看到并体会到金银花丝的美妙。

融合传统与现代，精湛绝伦

银花丝起源于汉代，距今已有1700多年历史，以前成都各大银楼都会制作、售卖银花丝的首饰、装饰品，大户人家做大银盘，小户人家做小银盘、小首饰。倪成玉认为，金银花丝是中国工艺美术的绝技和瑰宝，既有悠久的传统，也有现代的理念和创新。

历年来，倪成玉设计制作的金银花丝屏、盘、花熏、首饰等多达680余件，大部分是她结合传统文化与现代观念的创新之作。“每件作品都要有出处，不能草率，才对得起银花丝这么悠久的历史。”

倪成玉从小学习美术，对中国传统文化的美有独到的理解，她设计制作的金银花丝作品，如“百鸟朝凤”挂屏、“莲顶花熏”“八方花瓶”等，大多与传统文化中的美好寓意密切相关。但她并不受传统文化的束缚，把当代人的生活状态表现得淋漓尽致。从主题、寓意到设计、制作，她都秉承传统与现代结合的观念。除了在各种工艺展览上可以经常见到倪成玉的大件作品，她也紧跟年轻人的步伐，设计和制作精美的手机挂饰等，精巧别致，深受年轻人喜欢。

“太平有象”是倪成玉最近的一个大件作品，以花瓶和大象为主体，在金银花丝中嵌入绚丽的翡翠、玉石、珊瑚、玛瑙等各色宝石，手法精湛绝伦，作品雍容华贵，也寓意着天下太平、五谷丰登、吉祥和谐、生活美满。

传承银花丝技艺，授徒写书

蜀绣、竹编、漆器、银花丝是成都工艺美术的四大“名旦”，有1000多年历史的银花丝技艺正面临失传。倪成玉不無遗憾地说：“现在有部分绝技随着老一辈艺人的离去失传了，有些我还会，有些我只是见过。”

倪成玉学艺的60年代，思想较保守，加之个人与个人、企业与企业之间有竞争，师傅大多是“匠人的教法”——技不外传，传男不传女，部分绝技制作甚至不当着徒弟的面。现在年逾古稀的倪成玉，却是另一种想法，她担心如此美丽的技艺会失传。

当年，厂里很多工作夫妻俩都是一肩挑，对孩子疏于照管，倪成玉很可惜没有将自己的技艺教给孩子。2003年天鑫洋金业聘她担任集团的金银花丝大师工作室导师，并建立了倪成玉大师工作室，为她提供优良的创作条件，这些年她创作出了更多优秀的作品。

现在倪成玉收了6个毕业于艺术学院的徒弟，为了让学生在更短时间学到更多的技法，她想尽办法提高教学效率。原来需一年才能学完的知识，现在她只要3个月就可传授完。此外，倪成玉正在总结这项技艺的精髓，她每周除了带学生，还要抽时间写书，欲将50多年来从事金银花丝制作的经验与心得，传之后世。

倪成玉说自己还有三项主要工作：带好学生;做一件传世作品，让后人能够享受金银花丝的魅力;写书，让金银花丝技艺流传得更久远。