浅谈西方铜版画技法对我国木版年画的影响

谢宇鼎

[摘       要]木版年画表达丰富、造型灵动、色彩艳丽、贴近生活，是人们在特定节日表达对美好生活向往和祝福的一种方式。木版年画经过近千年的演化，在其发展过程中也受到了西方铜版画技法的影响，体现出文化的交融。

[关  键  词]铜版画技法;木版年画;影响

木版年画通过在木版上进行绘画、雕刻、印刷的方式创作而成，是传统美术作品中极具特色的一类，它在发展中也融合了西方铜版画艺术的精华，是探究本国历史和民俗文化的重要资料。

一、我国木版年画发展历史简介

唐代紙张大量进入普通百姓的家庭，刻板印刷技术也得到了巨大发展，人们将驱邪祈福的美好愿望以绘画的形式展现出来，真正意义上的木版年画便正式走入了大众的视线[1]。

明朝时期，木版的刻印技术已相当成熟，木版年画也进入了成熟期。明清时期的年画作品主要侧重于展现当时底层百姓的日常生活，表达他们对于生活的感悟和愿望。

年画主要以阳刻为主，阴刻为辅，利用黑白两色的强烈对比突出刻刀的效果[2]。在图画的色彩运用上多为大红大绿，色彩艳丽。

二、西方铜版画对本国木版年画的影响

铜版画是在明朝万历年间随着耶稣传教士的到来而进入中国的。到了明末清初，人们对于西方艺术的追求更为强烈，这为铜版画的传播创造了条件[3]。总的来说，西方铜版画技法对本国木版年画的影响主要体现在以下几方面：

（一）透视技法的运用

铜版画传入中国后，木版年画也融入了其中的一些表现技法，首先就是西方铜版画的透视技法。例如在《苏州闾门图》中，作者在狭小的画面中展现了山水、城郭、人物、车船等各种素材，其空间布置效果尤为突出，各种景物浑然一体。画中人物繁多，忙而不乱，画中房屋井然有序，将闾门的繁华与自然风光真实地展现了出来。

（二）明暗立体造型的运用

传统的年画技法不善于表现光线的明暗。然而由于西方铜版画的影响，传统的木版年画中也开始出现了一些光源以及投影，比如在《姑苏万年桥图》这幅图中，明暗光线的运用主要体现在桥梁和房屋上，在桥墩一侧及房屋的内部都被画成暗色，并根据光源的方向绘制了阴影，桥下有一艘船正从阴影中经过，因此有一部分影子也投射到了小船上。

（三）对于制版着色及线条运用的影响

在年画的制版着色及线条的运用上，我们也能看到铜版画的些许影响。传统年画通常只进行一次制版，着色一次完成，然而在桃花坞年画中出现了大量的深浅二版作品，并辅之以手工敷色。这种方法极大地丰富了图案的层次感。

在线条的运用方面，这一时期的年画吸收了铜版画中常见的排线手法，例如在墙壁、地面的描绘上都采用整齐细密的平行线和交叉线来进行，并根据物体的方向来进行排列，使得所描绘的对象更为立体。

木版年画在融合了西方铜版画的技法后，有了跨越式发展。在文化交流日趋频繁的现代，对木版年画进行研究，毫无疑问将为我国艺术的前行提供新的思路。

参考文献：

[1]吴震.“姑苏版”与桃花坞木刻年画的比较研究[J].南京艺术学院学报（美术与设计），2017（4）：80-84.

[2]邓君月.传统木版年画用线的流与变：以清末桃花坞年画为例[D].武汉：华中师范大学，2015.

[3]陶蕊.铜版画中“点、线、面”的独特审美价值[J].艺海，2016（2）：76-77.

作者单位：韩山师范学院