言近旨远，张弛有度

史铁生是当代中国最令人敬佩的作家之一。他的写作与他的生命完全融合在了一起，在自己的“写作之夜”，史铁生用残缺的身体，表达出了最为健全而丰满的思想。他体验到的是生命的苦难，表达出的却是存在的明朗和欢乐，他睿智的言辞，照亮的反而是我们日益幽暗的心。他的《病隙碎笔》作为2002年度中国文学最为重要的收获，一如既往地思考着生与死、残缺与爱情、苦难与信仰、写作与艺术等重大问题，并解答了“我”如何活出意义等普遍性的精神难题。当多数作家在消费主义时代里放弃面对人的基本状况时，史铁生却居住在自己的内心，仍旧苦苦追索着人之所以为人的价值和光辉，仍旧坚定地向存在的荒凉地带进发，坚定地与未明事物作斗争。这种勇气和执着，深深地唤起了我们对自身所处境遇的警醒和关怀。

“一根琴弦需要两个点才能拉紧，心弦也要两个点——一头是追求，一头是目标，你才能在中间这紧绷绷的过程中弹响心曲。”

——《命若琴弦》

言近旨远，残缺的身体，丰满的思想，睿智的语言，明朗和欢乐的心情。生命的声音在飞翔。无数次走过的山，无数次走过的路，无数次感到的温暖和炙热的太阳，无数次的梦想着的蓝天和星星？还有呢，突然间，心里一阵空，空的深重，就只为了这些，还有什么，老瞎子蒙眬中需要盼望的東西，似乎比这个要多，多得很多。言近旨远，浅显的文字，表达的是深邃的哲理。

张弛有度，在叙述过程中加入诗意的景物描写与抒情，增强故事的画面感，并在很短的时间内，将读者拉进真实的画面中，并跟随文字更新画面。

技法借鉴

言近旨远 意在言外

1.言近旨远，隽永而富有哲理的语言。比如：“记住，人的命就像这根琴弦，拉紧了，才能弹好，弹好了也就足够了”“寂寞会发慌，孤独则是饱满的”这些诗一样的语言，给人启迪，令人回味无穷。正如泰戈尔所说，天空不留下翅膀的痕迹，而我已飞过。老瞎子在绝望中明白，目标原来是虚设的，自己生活的全部意义就在拨弄琴弦的过程中。

2.新鲜而奇崛的语言。作者创新地使用了拟人、移用和转换词序等手法，写出了许多鲜活的句子。如“四百多年里，它剥蚀了古殿檐头浮夸的琉璃，淡褪了门壁上炫耀的朱红，坍圮了一段段高墙，又散落了玉砌雕栏……”，这些句子对动词的特殊使用，写出了地坛的沧桑变化和破败相，淡化了地坛当年富丽的面貌，却突出了其现在剥蚀、淡褪、坍圮、散落的情状，而荒园的破败又烘托了落魄者的精神状态。

3.意在言外的象征手法。作者从老瞎子和小瞎子的经历写起，但又没有局限在这两个人物上，而是将他们放在人类的历史长河里来加以描写。“莽莽苍苍的群山之中走着两个瞎子，一老一少，一前一后，两顶发了黑的草帽起伏攒动……无所谓从哪儿来，也无所谓到哪儿去”，这样的老瞎子和小瞎子，何尝不是人类的轮回，生命便是在这样的循环往复中得以延续，这样的象征手法在文中具有更深刻的含义。