格鲁克的歌剧改革对歌剧市场的适应性

李宇赜

【摘 要】欧洲的歌剧历史发展到前古典主义时期，那不勒斯的正歌剧已经进入了一种游离于社会现实之外的尴尬状态。这种尴尬的状态，在歌剧的形式、内容、表演甚至价值取向等方面都有十分明显的体现。而格鲁克在这一时期所践行的歌剧改革，则戳到了这一时期正歌剧的许多痛点，从事实上大大改良了正歌剧的实际状态，全方位地推进了歌剧历史向新时代社会现实靠拢，符合历史的需要与同时期歌剧市场的缺失。

【关键词】格鲁克;歌剧改革;市场;正歌剧

中图分类号：J832     文献标志码：A               文章编号：1007-0125（2019）20-0026-01

在18世纪的欧洲活跃着一群在歌剧创作舞台的音乐家。而歌剧作为西方音乐历史中最重要的几种代表性体裁之一，则在这个时代经历了改头换面式的革新。当然，任何已经形成集群与规模的产业，都会自然而然地汇集一大批既定现状保护者，这是由这些人群的立场所决定的，可以理解。而当时的欧洲，正歌剧自从诞生于意大利那不勒斯之后，就始终如一地扮演着歌剧市场上绝对的宠儿。

一、格鲁克歌剧改革的多角度时代背景

经历了正歌剧的辉煌之后，18世纪的欧洲正进行着从上至下全方位的深层次变革。工业革命的洪流承载着惊天动地的伟力，势如破竹地冲击着封建欧洲的老旧生产力，使得传统行业与阶层都在重新洗牌。另一方面，带着工业革命的荣光，启蒙的思想更是照耀着四方，逐步扎根于无数人的思维之中。在这种情境下，封建王权面临着前所未有的生存危机，传统的宗教教权，也有着分崩离析、土崩瓦解的可能。“自由、平等、博爱”的口号宣示着人民群众的觉醒，“理性”为主导的思维则真切地吹响了战斗的号角。

二、同时期欧洲歌剧市场的整体态势

在这一时期，传统的歌剧创作和歌剧市场也受到了社会变革的影响，倒逼歌剧的发展向新的方向轉变，以适应历史前进的脚步。

意大利歌剧发展到这一时期，进入了一种进退不得的僵化态势。风格上夸张而扭曲，表演上浮夸而造作。歌剧的整体状态越来越趋向于纯粹的华丽、华美、宏大，在服饰、背景、舞台等各方面都十分明显，也因此忽略了戏剧内容本身。具体到角色配置，对阉人歌手的追逐度达到了一种病态，热烈追捧的背后，既是炫技表演形式的过度渲染，亦是歌剧剧本角色的模式化套路，更催生出人道主义角度愈加严重的残忍与冷漠。人们只注意到一小部分成功的阉人歌手所带来的浮华与利益，却无人过问多数阉人歌手这一群体身体和心理的双重残缺性。

这些现状，使得量产出的许多歌剧具有高度的一致性与重复性，对于艺术的追求则是越来越空洞而虚渺。令无数欣赏着逐渐不愿意走进剧院去欣赏歌剧艺术。在这个契机之下，另一种歌剧异军突起，那就是喜歌剧，并且这一时期还发生了史上著名的“喜歌剧之争”。相比于严肃端庄且空洞浮华的正歌剧，这种轻松简单，富有平民生活气息的喜歌剧显然更加受到歌剧市场的追捧，这又给了正歌剧另外一重巨大的压力。

三、格鲁克歌剧改革对歌剧市场的适应性

历史上很多的变革都是在重压之下做出的应激性改变，格鲁克的歌剧改革也是如此。面对着多重压力，音乐界对正歌剧改革的需求日益迫切。这时候“杜拉佐小组”应运而生，作为格鲁克的引路人，杜拉佐在歌剧改革中扮演了重要的角色。之后格鲁克接过旗帜，融合了法国和意大利的歌剧，对当时的歌剧理念和创作思路进行了根本性的改变。

在新的歌剧创作理念中，“歌”与“剧”二者愈加并重，对于戏剧表演的部分给予空前的重视，剧本的情节和人物的数量则都进行了精简。这样一来，突出的表演者在舞台上就会更加容易出彩，作品的内容也会传达得更加清晰明确，整部歌剧观赏起来会更加引人入胜。同时，作品内涉及价值观、社会态度、阶层立场与伦理价值等类似领域之时，所传达的信息和观点相比于过去都更加贴近平民阶层以及新的社会观念，十分符合市场需求。

此外，分节歌替代了返始咏叹调的作用。这一改变，大大增加了恒定演唱时间内的歌词容量，增强了信息含量，提升了作品的戏剧性与可听性，符合正常人的审美取向。同时，巴洛克时期炫技式的演唱也大幅度减少，一字多音这种信息含量极少的演唱模式在新的改革中被大幅取代。这些都使新的歌剧作品更加具有戏剧性，更加具有千回百转的内容，更加有市场价值，符合歌剧市场发展的新方向。

综上所述，格鲁克的歌剧改革以时代为契机，以市场为导向，融合意大利和法国等多种歌剧的特征。这样催生出的新歌剧和以之为载体的新的歌剧创作理念，十分符合当时整个社会变革的总体方向，对于阶段性的市场适应程度相当之高，所取得的成功也是必然的。

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