三毛，流浪在十里洋场

赵晓兰

左、右图：新修复的《三毛流浪记》剧照。 中图：1949年《三毛流浪记》海报。

第二十二届上海国际电影节“光影记忆·时代经典：新中国成立70周年特别展映”单元，新修复的《三毛流浪记》上映。电影中的三毛是一个七八岁的孩子，头大脖子细，瘦成小竹竿，脑袋上三撮毛，大大的圆鼻头，穿着布满窟窿眼的破衣烂衫，赤着一双脚，在上海的街头流浪游走。他无依无靠、饥寒交迫，但不失尊严，还有点侠气。观众在银幕上感受三毛这个经典人物所经历的苦难与成长，丝毫不觉得和这部几十年前的黑白电影有多大的隔阂。

三毛的形象由漫画家张乐平原创，1947年在《大公报》上一经刊载，就立刻引发强烈反响，许多读者还写信、寄钱、寄衣物给“三毛”。1948年秋，新创建的昆仑影业公司决定将漫画拍成电影，由著名剧作家阳翰笙操刀编剧，严恭、赵明执导，小演员王龙基出任三毛的扮演者。

旧时的电影很多都在摄影棚拍摄，但为了表现流浪儿童的真实境遇，《三毛流浪记》剧组将摄影机搬到了上海街头。当时的技术设备远比不上现在的方便先进，现场的情况也极其不可控，这为表演、摄影、灯光等一系列工作增加了难度。工作人员发挥吃苦耐劳的战斗精神，形成了“现场抢拍”的超高默契和效率。

因为这种努力，观众如今在《三毛流浪记》中仍能瞥见当时大都会上海的原生态图景——黄浦江钟楼的钟声里，报童们抢售早报的情形;北四川路流浪儿童瘦弱的身影推三轮车的景象;儿童节街头大游行，“保护儿童”口号之下，三毛被棍棒相加、赶出队伍……镜头中的上海，极其摩登、繁华，但同样也破落、罪恶，让人感到无限凄凉。

电影还用三毛流浪的足迹，串起一幅从底层到上层的社会图景。当时的上海贫富差距巨大，有人水深火热，有人穷奢极欲。影片中有一场高潮戏“流浪儿大闹公馆豪华舞会”，赵丹、黄宗英、魏鹤龄等几十位当红明星都来助演，分文不取。在这场戏中，被收养为“义子”的三毛把流浪儿兄弟们放进公馆，给他们分发食物，“高大上”的舞會立时被弄得一团糟。三毛宁可重新当回流浪儿，也不要穿着一身华贵的衣服被豢养，他冷冷地戳破了上流社会虚伪的嘴脸。

电影在拍摄过程中一直遭到国民党政府的阻挠破坏，拍摄完成之后也没能公映。直到1949年10月，像片中三毛迎接解放军进城一样，电影终于等到它的春天——作为庆祝新中国成立的献礼片在全国上映，造成极大的轰动。三毛这个经典形象，后来也被一拍再拍，有了很多的影视剧版本。而它最初的艺术魅力，正是源自艺术家们扎根于真实、扎根于时代的那份投入和热忱！