瓦在现代设计中的应用方法探析

王朝阳

摘要：为以瓦为元素的现代设计提供应用方法，文章根据瓦造型、结构、尺寸、色彩、搭叠以及和自然元素的组合特点，从空间转换、独立造型与组合构成三部分内容进行阐述，并通过对瓦库6号、绩溪博物馆、瓦拱与瓷瓦之园等设计案例的分析加以验证这三种应用方法的可行性、分析其具体的设计内容和特点。瓦的空间转换、独立造型与组合构成法为以瓦为元素的现代设计提供方法上的参考。

关键词：瓦 现代设计 应用方法

中图分类号：J528 文献标识码：A

文章编号：1003-0069（2019）07-0116-04

引言

作为屋顶材料使用的瓦片，从瓦样式上来说可分两类，即板瓦和筒瓦。板瓦为曲弧形式，其横截面形状为小于半圆的曲弧。板瓦分为凹面与凸面，凹面朝上，从曲弧横截面观察板瓦，瓦后端比前端尺寸略大，形成前窄后宽的板瓦样式。筒瓦为半圆弧形式，相比之板瓦，筒瓦的横截面形状呈半圆形。板瓦与筒瓦在建筑外承担着遮风避雨的实用功能。形制朴素温和的瓦在民间使用的基础上，由造型开始演变出多样的形式和功能变化，构成了以“瓦”为元素的现代设计。文章以瓦为切入点，从对案例的分析中汇总瓦在现代设计中的應用方法，探讨民间元素与现代设计的切实关系。

一、空间转换

瓦在现代设计中的应用方法展现在空间的转换上。由屋顶的覆盖材料转向了室外空间或室内空间。以墙体为例，现代设计中，瓦与墙体的组合在室内外空间的展示上有所区别，总体上可分为视觉和知觉层面的展示，视觉层面如形式、肌理和造型的变化;知觉层面为空间中各部分的整体关系，如尺度在室内外空间中的变化。

（一）室内转换：组合覆瓦

首先在室内空间中，瓦在室内空间可分为单体瓦与组合瓦的应用。根据瓦的造型特点，即凹面凸面、侧弧面、侧平面。在室内空间中用做造型摆件装饰空间，瓦面承载信息，空间导视或图案装饰。而组合瓦片在应用上则会产生更丰富的变化。根据瓦不同的组合形式，代替室内墙体，围合空间;瓦片的搭叠组合，营造形式变化或承担重量载物使用;瓦组合形成的视觉效果亦可作空间装饰。

以瓦库6号中的瓦墙为例，通过组合瓦实现其视觉和知觉层面的应用。运用瓦的组合特点，代替、覆盖实墙形成两种组合形式，即瓦挂墙与叠瓦墙，如图1。

青瓦、红瓦挂墙均为在实墙上覆盖瓦片，由于瓦的材料与造型不同，这种相同的覆瓦方式会产生各异的空间效果。使用无釉青瓦密合均匀的挂于白墙，形成光泽感较弱的青瓦挂墙。图2中，当人处在空间当中，受到光源和距离的影响，人和瓦墙形成的中距、近距和远距状态，致使瓦墙在视觉上会产生不同效果的光影变化。而在大厅白墙墙柱覆上釉红瓦形成序列，光泽感较强的红瓦半围合着茶室空间，从而形成图3的“瓦墙-空间-瓦墙”半私密空间汇聚。

这种白墙覆瓦的形式可以理解成“图与底”的关系。空间中空无一物的白墙是消隐的底。覆瓦的形式为空间中的“图”。瓦表面粗糙与光滑质地形成的光影关系影响了我们对空间感知。在光谱中，光波较长的红色，即红瓦挂墙，会形成距离观察者较近的视觉特征，其凸显的色彩和较强烈的光影质感致使红瓦挂墙半围合的空间更加致密结实，以此形成空间汇聚。

这种瓦挂墙的应用方法是空间中的形式变化。心理知觉尺度影响了使用者心理对现实空间的物理感觉，而板瓦叠瓦墙则是展现了知觉尺度中空间各部分的整体关系。

板瓦叠瓦墙将板瓦凸面朝上，层层搭叠，纵向排列代替空间实墙;瓦与瓦之间的搭叠通过连接材料固定，在光线和空气的作用下通过瓦间的缝隙形成“透”、“漏”、“借”，如图4。这种透漏借使空间产生了虚实与光影关系，空间中的时间跨度通过瓦片间的缝隙展示。

实墙空间中人是完全隔绝、互不干扰的状态。将实瓦墙部分替换成叠瓦墙，叠瓦对空间的分隔是留有缝隙，这种缝隙使人在其中能观察到墙体之外的信息，例如人、声音、植物、装饰设施等，如图5。

另外，由瓦的肌理带来的视觉感受则是通过搭叠悬置与自然要素的结合而表现的。室内流水挂瓦墙是板瓦凹面朝外成组挂于小于30°倾斜角的墙面，利用青釉板瓦的强光泽特点，使瓦墙与流水营造的韵律感形成流水挂瓦景观，如图6。在瓦库的外墙设计中，采用无光泽青瓦密列组合，在日光照耀、雨雪冲刷堆积下，形成表面肌理。同时，天气变化、空气影响下瓦的逐渐老化也是瓦的材料特点——有生有死，缓慢地被自然老化，是具备生命属性的材料，如图7。

瓦由屋顶转向室内空间这一过程中，瓦库6号中的青、红挂瓦墙、板瓦叠瓦墙与流水挂瓦墙均是空间转换中瓦墙的应用方法，瓦丰富的形式变化——横纵排列;搭叠组合，倾斜悬置;以及与水、阳光等元素的组合。这种丰富的形式变化，是由空间转换这一具体方法带来的，扩大了瓦的空间使用范畴。

（二）室外转化：均衡尺度

其次为瓦向室外空间的转化，仍旧以瓦墙为例，瓦墙的尺度在空间中显得尤为重要。尺度并非是抽象的概念，而是一个含义丰富的空间基本要素。从某种程度上来说，尺度是对空间的知觉认识，而获得人与空间相对和谐关系十分重要。把单体瓦和组合瓦看作空间中的一个要素，在这一要素产生丰富的空间变化前，首先要考虑与空间的相对关系。例如除小空间中的大尺度和大空间中的小尺度有其特殊含义，一般情况下，某一要素在室外空间中要和室外大环境相匹配。在室外空间转换中，对于尺度的均衡考量是应用方法中不可忽视的重要内容。

以古典园林中由外部窗框与窗芯构成的漏窗为例，部分漏窗以板瓦、筒瓦的组合展示其丰富变化。漏窗在园林环境中扮演着景致取景框的作用，在移步异景中获得观赏体验。瓦在其中作为空间的一处装饰小品，这种小尺度的漏窗是均衡空间的体现。而以瓦为元素的安徽绩溪博物馆，室外空间中瓦窗的尺度扩大到整个墙面，如图8所示。

如果说漏窗的装饰形式在园林空间中是顺应周边景观的和谐与隐现，那么绩溪博物馆的瓦墙则是将其特征放大，使人在空间中轻而易举地关注到，同时，尺度上也均衡了和周边的关系。

漏窗转化成大尺度的瓦墙，瓦墙与空间中人的关系显现成两种形式，瓦窗前为一条宽约2m的折线型路径，此处的瓦墙高度便显示出了利于人近距离观察的友好高度，构成瓦墙的两种板瓦纹样，青瓦鱼鳞纹和白瓦波浪纹的装饰细节也容易被观察，与此同时，瓦墙另一面走廊的情景也通过瓦与瓦搭叠的缝隙展现，如图9。此处的瓦墙前为空旷的小型广场，人与瓦墙的高度差便于人们从小广场经过时在一定距离下远观瓦墙的整体效果，如图10。因此，现代空间设计中瓦窗尺度的变化并非单纯的展示其装饰效果，其中也包含了空间转换中的尺度均衡。

此外，博物馆与城区周边的建筑也包含着更整体的空间关系，博物馆建于绩溪老城区，为了与城区的建筑形态相关联，绩溪博物馆将屋顶设计成起伏波折连续的青瓦形式。

通常，墙作为边界会分离成两部分空间，光线、微风、景致相互隔绝，不产生空间相互影响的变化。从空间知觉来说，绩溪博物馆瓦墙由瓦片搭叠形成的缝隙，在日光的作用下产生了光斑图案，实墙部分也在阶梯上透射出一定形状的影子，阴影的变化使我们对空间的理解形成了空间知觉。而叠瓦形成的透空在日光、微风的作用下产生空间的交流，如图1 1。换言之，由于瓦片透空，日光让我们观察清楚瓦的投射形状、运动方向以及对空间距离的认知。

室外空间中考虑瓦组合的尺度变化是一部分應用方法内容，这其中还包含着人与这一设计要素在空间中的相对关系，形成小空间一小尺度、大空间_大尺度的均衡尺度。另外，瓦墙代替实墙作边界打破了墙的隔绝状态，在均衡尺度基础上形成更细微的空间感知。总的来说，在空间转化上这一应用方法上，以瓦墙为例，在室内与室外空间中，瓦元素的组合在视觉、知觉层面上展现了丰富变化。

二、独立造型

瓦除了依附空间或成为空间的构成要素之外，还可以独立应用。由瓦与瓦的连接、黏合、穿插组合形成独立造型。

将板瓦作盖、作底构成民间屋顶构建。装置作品“瓦拱”就是以瓦片的独立造型作为出发点，探索了瓦的造型和连接方式，如图12。瓦拱保留民间建筑屋顶瓦尖顶的造型特征，形成尖拱状的茶室空间。设计上去掉民间瓦片组合构造中的底瓦，仅保留顶瓦，在青瓦表面钻孔穿钢丝串联，瓦片受到钢丝的拉力形成拱形。

空间中，促进视线和声音交流体现在可视、无隔墙、间距短、高度相同与面对面的状态，通过瓦独立造型形成的空间，将茶室中人与人的关系容纳在亲密与个人距离中，其围合形式一方面为使用者提供了一个半私密性质的空间，瓦条之间约8cm的缝隙与先后敞开的部分又让使用者未脱离周边环境，采光与视线不受阻碍，如图13。

设计细节上，青瓦作为硬质材料，能以尖弧形态展现脱离不了瓦片间的连接与固定方式。图14-a中，瓦与瓦通过螺丝头尾相接，再借助钢丝形成瓦条状的弧形;图14-b，从瓦拱内部观察，单体瓦前端的突出部分使瓦刚好卡在前一片瓦的尾部，形成更牢固的组织;图14-c，借助细条状竹片与交叉形钢丝将每组瓦条固定在其上，保证瓦拱纵向与横向的稳固结实;如图14-d，瓦拱插入基底内部降低其在茶室空间的存在感，不影响瓦拱中人的使用。

瓦拱的设计体现了瓦的独立造型方法，除尖拱状的造型特点，依据这种方法，在现代设计中，用于独立造型的瓦将会产生更多样的造型变化，尖拱形、圆拱形、方形、弧状或更丰富复杂的形式。在瓦的连接层面，钢丝串联、利用瓦之间的穿插形成内在稳定结构、使用材料黏结等方法均为材料的独立造型提供了新可能。

三、组合构成

瓦的组合构成包含纵向构成、横向构成、立向构成，平直构成、阶梯状构成、曲弧构成和圆环状构成。这种组合构成可分两大类，其一类为瓦的组合构成中包含功能，在空间中承担一定的使用功能。第二类为构成组合为空间形式表现。第二类又可分为瓦与瓦的构成;瓦与自然要素的构成。其中瓦与瓦的组合构成，亦可分为两种情况：一为同种造型特征的瓦按照一定的审美法则或视觉美感构成规律性的组合：二为不同造型特征的瓦构成的规律组合。这种审美法则和视觉美感可以理解为由瓦的形制、色彩、大小所带来的。

（一）功能构成

选取瓦的局部样式组合构成瓦径。瓦立向没入地面，只余有曲弧面水平与地面，重复组合构成。图15中，瓦的侧面造型特点——曲弧，应用在庭院景观中，根据板瓦的尺寸不同，侧面曲弧大小不一，形成具有一定韵律的纹样。步行对于路面构成材料是相当敏感的，卵石、沙子、碎石以及凹凸不平的地面在大多数步行中都是不合适的，而由瓦构成的花园景观路径，而图16则将板瓦竖直紧密排列，形成同方向的曲面，形成具有肌理感、运动效果的瓦径。为休闲漫步的人提供了一条相对平坦有趣的路径。

瓦立面展示的微小高度，在空间中同样起到设路的作用，如图17。

脱离瓦的造型，提取其侧面曲线形态，在广场的地面中，将其透空处理，承担路面渗水功能，在雨水天气下缓解路面积水问题，如图18。

还可将不同规格的瓦作为装饰材料进行拼花组合运用在景观家具中。体现瓦功能的组合构成在于利用瓦造型的某一局部特征，将其放大，重复组合构成功能，或以瓦的部分特征替换某一具体功能。

（二）形式构成

第二类组合构成为表现形式，首先是瓦与瓦之间的构成变化。以青瓦为例，瓦的构成方式有直、圆、弯、弧、折、平等。当色彩介入其中时，这种规律性的造型组合则产生很多变化，如在弧状构成中间隔加入彩瓦;以彩瓦构成平直组合。同时瓦片大小也影响了组合形式。

罔田宪久的小型景观——瓷瓦之园，打破了瓦的固有形式和尺寸，构成了由1500片瓦组成的瓷瓦主题公园，如图19。此前，板瓦、筒瓦的尺寸历代均有变化，总趋势是越来越小。清代至今，筒瓦的长度、板瓦的宽与长，产生了尺寸上的缩小。这种尺寸上的规制在现代设计中不再作为瓦的硬性规范，继而产生了多样的尺寸变化。

瓷瓦之园中包含了八种瓦片造型，显示了各异的排布方式：①将板瓦竖直放置，没入地面近二分之一，板瓦间无间隙密列成直线型排布;②横截面为两端平滑中心曲弧的曲板瓦与板瓦组合，瓦凸面朝上呈直线型排布;③横由板瓦变形而来，横断面一侧为折弧状，呈圆弧排布;④曲弧瓦为大瓦套小瓦，由板瓦变形而来，横断面中心平滑两端微折，没于地面二分之一，直线排布;⑤筒瓦竖直呈圆弧状排布，筒瓦间无缝隙;⑥橙色曲弧瓦配合曲弧青瓦使用;⑦青绿色折瓦组合稍有曲弧，由于没入地面的程度依次递减，因而产生阶梯状高差。⑧板瓦曲面朝上，呈鱼鳞纹样排布;将瓦理解成三种构成关系，即阶梯状构成、曲弧构成和圆环状构成，如图20。

青绿色折瓦在空间中的组合方式呈现出静止的视觉变化;曲弧瓦的运动感通过瓦的弯曲排列展示;筒瓦围绕植被呈扩散圆圈排列，形成空间扩散的核心，如图21。

从空间中与人的相对关系来看，瓦的多变造型与小尺度的高，为人提供了多种使用方式，如图22。

瓦的纵向构成、阶梯状构成、横向构成以及圆环状构成在空间的局部设计中也展现了丰富的应用方法。庭院景观中，将折瓦竖直放置介于地面上下，以其高度差营造阶梯状构成，如图23。在建筑周边的瓦景观小品则是借由瓦的密集组合，以石为核心呈圆环状构成，如图24。公园的局部空间借助瓦片的立面摆放，纵向构成为高于地面2cm的微小空间变化，如图25。

对单体瓦不同区位元素的提取，乃至扩大某一区位的特点，和地面的依存方式等，使组合构成法在瓦景观小品中展示了多样变化。

总的来说，瓦片的色彩、尺度、形制的变化，甚至于不同程度没入地面的高差处理，使瓦的组合构成更丰富多变。纵向构成、阶梯状构成、横向构成、平直构成、曲弧构成以及圆环状构成为瓦在现代设计的应用提供参考。

其次是瓦与自然要素的组合，除却瓦的形态或局部元素的提取，在景观环境中，当瓦片与其他元素结合，如碎石、植被和水石，也会产生多变的空间效果。

将瓦片进行有间隔的排列并在地面以上显露约五分之一，在瓦片间形成的缝隙添置黑白色碎石，结合周边植被，形成趣味性景观小品，如图26。

公园漫步步道的設计，瓦、草坪、石板与局部碎石营造的小径，并非承担步行功能，而是在步道周边以青瓦与草坪的组合形式创造丰富的视觉变化，如图27。

计成在《园冶》铺地部分提及“废瓦片也有行时，当湖石削铺，波纹汹涌。”这种湖中置瓦的构成也在现代设计中得到延续，如图28。把废瓦片用作湖中石铺设，挑选瓦片要注意厚薄兼有，通过瓦片侧立面形态营造水流的波纹效果。

瓦的组合构成既体现在功能层面，如利用瓦高差设路或放大某一局部特征;又体现在形式表现上，瓦与瓦的构成、瓦与自然元素的构成，均为以瓦为元素的现代设计提供应用方法。同时也需要关注这一元素的实际应用中人的使用状态。例如当以瓦设路是为人的步行创造条件时，则需要考虑组合材料对步行状态是否友好。

结语

瓦在民间的由屋面的实用功能开始，逐渐向装饰、铺装等其他方面演变。由于瓦造型、尺寸、色彩、搭叠以及和其他元素的组合，在现代设中演化出了空间转换、独立造型和组合构成应用方法。为设计提供了参考的可能，不仅如此，瓦片朴素的造型美、时间推移显示出瓦片本身的变化，更是瓦的生命属性、材料魅力的体现。