“半”字的含蓄美

孙杰

古詩、对联、元曲中有不少“半”字用得十分巧妙。这些“半”字往往非实指数量，而是借其没有确定范围的特点，营造含蓄优美的艺术氛围。

一、写人——蒙娇美

白居易《琵琶行》中是这样写琵琶女出场的：“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。”琵琶女有“天涯沦落之恨”，不便明说，也不愿见人。一个“半”字，写其含羞带怯，诗人用这一肖像描写表现她的难言之痛，“半”字之妙，意在言外。

再如，白居易《长恨歌》中描写杨贵妃的诗句：“云鬓半偏新睡觉，衣冠不整下堂来。”杨玉环刚睡醒，听说汉家天子派使者到来，来不及梳妆打扮，迫切希望见到使者，得到玄宗音讯。一个“半”字，逼真地显出杨玉环慵懒娇美之态。

二、写景——空灵缥缈

明代梅鼎祚有《水乡》一诗：“半水半烟著柳，半风半雨催花。半没半浮渔艇，半藏半见人家。”此诗巧用“半”字，描绘了烟雨迷蒙、若隐若现的江南水乡春景，有雾里看花之美。

苏轼的词《望江南》有云：“春未老，风细柳斜斜，试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家。”此处写春日之景，用“半壕”对“一城”，“春水”对“（春）花”，将“春水荡漾生姿，花开满城竞放”的景色表现得灿然夺目。

白居易《暮江吟》历来为人们称道。“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”写残阳照射江面，天气晴朗无风，江水缓缓流动，江面细波粼粼，光色瞬息变化。“半”字未平分江面，而朦胧的界线似乎又存在于人们视觉之中，虚幻空灵，迷蒙幽静。

诸如此类的诗句还很多。杨巨源的“绿柳才黄半未匀”写早春之柳新叶初萌、其色嫩黄、参差不匀的美好风姿;刘方平“更深月夜半人家”写半披月华、半隐暗影的庭院，明暗对比越发衬出月夜的静谧;赵嘏“紫艳半开篱菊静”则写紫菊似开未开娴静肃穆之态;杜甫“半入江风半入云”写乐曲随风荡漾在锦江之上，冉冉飘入蓝天白云间，有行云流水之妙。

三、说理——意味隽永

清代李密庵有一首《半半歌》：“看破浮生过半，半之受用无边。半中岁月尽幽闲，半里乾坤宽展……饮酒半酣正好，花开半时偏妍。半帆张扇免翻颠，马放半缰稳便。”这是一种处世之道，作家林语堂称之为“半半哲学”。如同哲学家尼采所说：“别在平野上停留，也别去爬得太高，打从半高处观看，世界显得最美好。”这告诉人们凡事讲究“度”，适度适中是最好的境界。

品古诗，赏名联，析元曲，无论写景状物还是写人说理，都能唤起读者的想象，让人体会到朦胧含蓄的美感，吟咏“半”字，韵味无穷。