春拍第一槌，乱花把眼迷

千寻

3月底的香港，巴塞尔香港艺术展、各大拍卖行拍卖季、艺术馆和画廊新展轮番上阵，开启了新一年亚洲艺术市场看似蓬勃兴盛的大幕。今年，由于国内宏观经济因素的不确定性，业界对于提前了解全年东亚市场的风向的意愿也变得比以往更加强烈。从苏富比、保利、嘉德和匡时在香港拍卖的收槌情况看，似乎营造出一种“冬去春来”的气氛，亿元拍品、市场黑马狂刷朋友圈……但在高价成交背后，市场真实行情是否也同样耀眼？在笔者看来，艺术市场局势依旧迷离。

拍卖行的竞争分化加剧

就今年香港春拍的四家公司成交数据看，喜忧参半。首轮4家拍卖行在香港共取得5254亿港元的成交额，与2018年春拍531亿港元的成交额基本持平。其中，香港苏富比在201 9年春拍中取得37.8亿港元的成交额，为历来第二高成交额，同比增长4%，并有6件拍品过亿，整体成交率高达9。%，被苏富比亚洲区行政总裁程寿康称为“创纪录的 年”。另 边是保利、嘉德和匡时3家有着国内背景的拍卖行，本季他们在香港分别拍得93亿港元、372亿港元和1 72亿港元，但成交额同比分别下跌了25.6%、11 4%和5.5%。由此看来，2019年拍卖形势稍显严峻。

赴港拍卖，是内地线拍卖行的共同选择。但有些问题也不得不正视，人工、场地等成本压力可能數倍于内地市场，还要适应香港市场的文化、规则、习惯、理念等。与此同时，内地拍卖企业需要面对来自苏富比、佳士得等国际拍卖巨头的直接竞争。在内地市场，由于相关文物拍卖政策的限制，海外拍卖公司很难对内地拍卖行形成大的威胁。香港市场则是直面国际巨头的竞争，国际性的买家对于拍卖服务和拍品品质也更加挑剔。

扎根香港46年的苏富比凭借着对当下市场热点和未来方向的准确捕捉，近3个季度成交总额均保持在高位，其中尤以传统优势板块“现当代艺术”成长最为迅猛。据统计，香港苏富比今季拍卖成交率高达90%，打破28项拍卖纪录，参观人数达35万，新客户占比20%。在西方艺术方面，内地藏家参与度有明显提升。“这次总成交额大幅超出估价，足以证明亚洲市场健康，为未来举行的多场拍卖注入强心针。”苏富比行政总裁施泰德表示。而保利和嘉德来到香港虽已是第8年，匡时到香港也有3年，但它们充当的角色更多还是国内拍行与海外交流的桥头堡。由于国内市场环境的变化，征集难度加大，两线作战显得分身乏术，因而3家国内拍行在本季香港市场的拍品规模，以及高价品的投入都有所减少。所以在预展现场就很少看到令人惊艳的封面高价拍品，反而转战更多价位适中的拍品。

在看似大同小异的表象下，不同拍卖行间的分化现象越来越明显，在经营策略上也分别做了大幅调整，藏家的口味和拍卖品类也通过摸索而不断优化。

“现当代艺术”正在变局

现当代艺术板块在香港市场正愈发突显出主导地位。近两年，随着香港巴塞尔艺博会的壮大，以及国际大画廊纷纷涌入香港，现当代艺术在亚洲的受众被极大拓宽。拍卖行作为级市场的有效补充，同步也吸引了更多新藏家。本季，4家拍卖行的“现当代艺术”部分共计成交21 77亿港元，同比上涨近20%，并占整体规模的41.43%。从拍卖现场和最终成交结果分析，我们也能看出这板块正在变局调整。

街头潮流艺术逆袭

今季现当代艺术板块风头最劲的当属KAWS。“NG。LDENEYE@ Vol1”33件拍品全部成交，取得白手套，斩获近22亿港元，拍前估价仅为3100万港元，最终成交额超估价近6倍。KAWS的《IHE KAWSALBUM》以600万港元估价登场，奇迹般拍出1 16亿港元，成交价几乎是此前最高估价的1 5倍，也是去年创下的270万港元纪录的5倍多。在成交之后，就连艺术家本人也发文回应，表示难以置信。更令市场关注的是，参与此次拍卖的买家多数为40岁以下的年轻人，并有20%以上新买家加入。

其实，早前Arfprice公布的《2018当代艺术市场报告》中，就直指街头艺术市场地位的崛起。街头艺术中的顶尖作品受到年轻流行偶像的粉丝和阔绰收藏家的竞相追捧，成交量在市场上占据重要地位。报告中提到，谢帕德费瑞（Shepard FAIREY）、班克斯（ BANKSY）、凯特哈林（Keith HARlhIC）和KAWS的作品取得了前所未有的商业成功。

中国当代艺术正在挤泡沫

受“叶永青抄袭事件”影响，中国当代艺术在201 9年香港春拍受到冷遇。这点，在香港苏富比更明显，对于叶永青抄袭事件，香港苏富比最先作出市场反应，3月下旬撤下4月1日“当代艺术”日场拍卖中的叶永青拍品《乌>，这也是首幅被撤拍的“叶画”。而在3月30日中国嘉德香港春拍中，曾梵志的《自画像》（行进者）估价1000万1500万港元流拍，张晓刚、岳敏君、方力钧、王广义等人也纷纷流拍或低价成交。201 9年首轮香港春拍，见证了以“F4”为代表的中国当代艺术的集体下滑。业内人士也表示， 度被做价、炒高的中国当代艺术正在挤泡沫。

从专场设置的变动，也可以看出“当代艺术”的变局。史无前例地，香港苏富比放弃了艺术品拍卖开局“现代艺术夜场”加“当代艺术夜场”（包含中国当代艺术）的配置，第次改用“现代及当代东南亚艺术夜场”替换后者。近年被稳步培育的东南亚板块，其夜场首秀获得1 06亿港元成交额，16件拍品，1 5件获成交，其中东南亚画家李曼峰《峇里民采>拍出了28975万港元。

有人提出这是东南亚艺术正在分羹中国当代艺术市场，这种说法仍需要更多证据支持。可以确定的是，眼下中国当代艺术的行情价格明显大幅缩水。相信在香港春拍之后，内地的当代艺术行情也会受到波及，“叶永青抄袭事件”对当代艺术的打击究竟有多大，还有待观察。

70后80后艺术家待挖掘

本季还值得关注的是迎来百年诞辰的吴冠中。苏富比晚拍中1 3亿港元成交的《荷花》成为市场黑马，其他吴冠中作品在嘉德香港、保利香港的拍卖中亦有不俗的表现。而随着拍卖战火转战内地，回到主场的吴冠中作品是否会有更好表现，值得期待。而相较于现代艺术深耕几位大师，日新月异的当代艺术市场则有千头万绪。但从这季拍卖来看，亚洲当代的流行名单上依然写着草间弥生、奈良美智、刘野、郝量等艺术家的名字。

另大突出变化，是70后、80后艺术家经历几年沉淀后重回拍场。留心市场动向的人或许已有所察觉，在经济持续放缓、资本趋于保守的大环境下，201 6年以来的青年艺术板块相比以往两年在声势和成交上都已大为减弱。但今年似乎情况有所改善，不仅苏富比晚拍中的70后艺术家人次大增;在今年5月即将登场的香港佳士得春拍中还将有年轻艺术家专场推出，70后、80后艺术家大有触底反弹的态势。在老 辈艺术家精品多数沉入收藏终端后，抢先占领下个风口成为多家拍卖行的共识。虽然这板块的体量目前看来并不能对大环境构成多么重要的影响，但因为青年艺术家天然的不确定性，致使风险较大，其中蕴藏着的高额远期回报，以及发掘下一个“F4”的致命诱惑，都不断驱使着各种类型的购买力参与其中。瓷杂、书画板块喜忧参半

中国书画、瓷杂古董直是拍卖场上的主客，但今季表现有点迷离。

古董收藏历来就十分看重血缘、传承等附加值，保利香港推出的北美著名私人藏家“十面灵壁山居”的珍藏不仅不出意料地获得白手套，溢价也十分高。而其中 尊历代极为少见的御制关帝标准造像，拍出5546万港元，远超拍前1 500万港元的估价，是本季唯超5000万港元的古董拍品。而苏富比则主打港岛大藏家“天民楼”的御瓷收藏，这批堪称青花御瓷之冠的私人收藏，在预展至北京和上海两地均引起极大反响。最终18件精品全部成交，并有5件超千万成交，整体溢价率也十分令人满意。可见阴霾虽然仍在，但市场并不缺钱，缺少的只是足够动人的拍品。

但从数字角度来看，本轮古董板块为近5季以来的最低谷，4家拍卖行的成交总额仅为9 7亿港元，同比下滑了1 9%。下滑的主要原因是高价拍品的缺席。可見古董板块是对市场环境最为敏感的区域，由于经济环境的不确定性，多数大藏家在本季选择了观望，因而没有强势单品入市。总的来看，瓷杂古董板块各门类成交无太多意外，好拍品有好价格，虽未出现拍前人们担心的冷淡行情，但也不复往年热火朝天的景象。

而中国书画方面，似乎几家拍行都没太大野心，投入并不多，最多只拿两件精品镇场，或是把适合香港市场习惯的拍品进行上拍，保持拍卖的持续性。而整体成交态势相对平稳。

近现代书画中，由张学良家族释出的张大干作品《伊吾间瑞雪图》以1.627亿港元成交，为张大干个人成交第四位。同场其他张大千作品同样表现不俗，21件成交1 7件，溢价颇高。黄宾虹凭借1 942年绘制的《仿宋山水卷》突围而出，以20575万港元成交，超拍前估价近7倍。而古代书画有些也有不俗表现，如苏富比拍场中张弼、李东阳《守南安送行诗卷》以27775万港元成交，超估价20余倍;此前少有市场露面的余省《鱼藻图》20575万港元顺利售出;嘉德香港的蓝瑛《山水双册》同样在激烈争夺过后，以2980万港元易手。

201 9年艺术市场，共度时艰还是逆势而上？香港首轮拍卖给出的信号迷离难猜，而真正的大势，仍要等内地春拍开始，方能见分晓。