论刘庆邦小说的创作风格与局限

摘  要：刘庆邦是从中原、从煤矿走出的作家，他笔下描绘的是中原地域的独特风貌，聚焦的是半个多世纪的时代变换。在刘庆邦煤矿和乡土两大创作领域中，体现着文学创作者对社会责任的担当。本文将从创作风格与作品局限两方面论述刘庆邦的小说创作，发掘刘庆邦的写作特色，发现作品存在的不足。

关键词：刘庆邦;小说;创作风格;作品局限

作者简介：尚婷（1998-），女，汉族，河南邓州人，现就读于河南师范大学汉语言文学专业，研究方向：中国现当代文学。

[中图分类号]：I206  [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2019）-18-0-01

一、鲜明的艺术风格

刘庆邦生于河南沈丘的农村，做过农民、矿工、记者等。随着身份的变化，个人视野的扩大，他对底层人物的关注却更为聚焦，关怀也更为浓烈。此外，乡土和矿区两大题材的写作，使他具有两种风格共存的语言特色。

（一）现实主义的底层书写

刘庆邦对自己的写作，有明确的职业定位：关注工业化、城镇化、市场化这一转型时期农民工的生存状态。因此，刘庆邦的写作是现实主义的，始终贴着中国煤矿现实的边。他说：“整个世界的矿区都是相似的——物质的贫瘠、精神的匮乏、生存的艰辛、劳作的艰苦、劳工之间的矛盾、械斗”。

十年煤矿工人的生活经验，让他在暴露处于底层的矿工的生存困境时更具力量。矿工的工作环境是危机四伏的，“每出一百万吨煤，只允许死一到两个人”（《别再让我哭了》）;矿工的权利是時常得不到保障的，“有在窑下干一年活活累死的‘骡子，有终日不见太阳的‘老马”（《阳光》）;刘庆邦对矿工的命运是给予了无限同情的，始终如一地坚持对农村农民的观照，坚持现实主义创作方法，坚持以平民主义态度描写底层社会的真实现状。

长篇小说《红煤》是刘庆邦的矿区文学代表作之一。农村青年宋长玉，为了摆脱深刻的农村烙印，追求矿长的女儿唐丽华。被开除后，他又盯上了村支书的女儿金凤。当成功与金凤结婚，宋长玉摇身成为矿主，生意越做越大，他也越来越陷入城市生活的声色犬马和官场社会的迎来送往。在20世纪80年代，中国城乡存在巨大的裂痕，宋长玉正是渴望从乡村迈入城市的农村青年的代表。他的形象与路遥在《人生》中塑造的高加林有相似性。但高加林离开土地又回到土地，宋长玉却清晰地把离开土地作为自己的唯一目标，把先后遇到的两个姑娘视为自己上升的阶梯，并最终对城市宣告了自己的胜利征服。他的形象在反映八十年代城市与乡村水火不容的冲突，农村青年渴望打破壁垒的迫切性乃至不择手段性，以及揭露人性的变异和灵魂的扭曲上更具现实意义。

（二）柔美与酷烈共存的语言

汪曾祺说：“语言不只是技巧，不只是形式。小说的语言不是纯粹外部的东西。语言和内容是同时存在的，不可剥离的”。在乡土与煤矿两个不同的创作领域，刘庆邦所使用的语言是各具特色的。煤矿小说中，他以黑黢黢、血淋淋的笔调描写矿工的挣扎、人性的丑恶、社会的失衡。《神木》中，唐朝阳和宋金明把“点子”骗入矿下，在黑暗中一锤致命，再伪装成冒顶事故，向矿主诈取钱财。“他镐起镐落，一下子击在点子的侧后脑上。他用的不是镐尖，镐尖容易穿成尖锐的伤口，使人怀疑是他杀”，“有血从石头底下流出来了，静静地，流得不紧不慢，看样子血的浓度不低。血的颜色一点也不鲜艳，看上去不像是红的，像是黑的。在矿灯的照耀下，血流的表面发出一层蓝幽幽的光。”在不动声色的绵密叙事中，用极为酷烈的语言完成了对凶狠场景的描写和极致时刻的刻画，给读者难以摆脱的精神震撼。

乡土小说中，刘庆邦的语言又具有细腻、自然、朴实的柔美之感。他的许多短篇，没有不可调和的矛盾和大开大阖的气势，而是用行云流水一般的文字淡淡地铺展人物形象、铺写人物的心理活动，呈现出散文化的笔法。《梅妞放羊》里，小羊“驸马”吃奶的景象，引发了梅妞性意识的萌动，“这个念头一出现，她的脸忽地红透，心口也砰砰乱跳。她像是怕被人看破她的念头似的，悄悄转过头前后左右看;河坡里没有人，有太阳，还有风。”以自然、平实又含蓄的笔调勾勒了一幅生动而隽永的画面，乡村的宁静，梅妞的天真，都如在眼前。

二、现存的作品局限

在刘庆邦的小说中，存在着过于单一的视角调控的问题。全知视角是其主要运用的视角。以无人称叙述主体的全知视角观察和讲述故事，固然使作者获得了充分的叙事自由，但作者对人物命运、情节走向的任意摆布，无疑剥夺了读者探索、解释作品的深度。长篇小说《红煤》、《断层》，中篇小说《神木》等都是描写煤矿题材的作品，也都未能逃离单一的全知视角。无论是宋长玉先沉后浮的命运改写，唐朝阳、宋金明的两次“点子”谋划，还是常江因煤炭部副部长到来而获得支持，作者都以无所不知的把控，使故事失去了多种走向的可能性，一定意义上拒绝了读者的参与和互动。

作者坚持用全知视角讲故事，显然缺少了精心的结构。素材的和盘托出，作家的充分干预，以及由现实世界通往文本世界的便捷性，一定程度上削弱了作品的艺术魅力。

作为在二十世纪九十年代的河南当代文学的创作高潮中涌现的作家，刘庆邦以其丰厚的创作实绩为当代文坛注入了鲜活的血液。他坚持现实主义的文学创作，重视语言的磨炼与境界，向着人情、人性和心灵深处掘进，肩负起文学创作者不可推卸的社会责任。但我们也能发现刘庆邦的作品在叙述话语上的创作局限。我们期望文学豫军在中国当代文坛上实现更大的价值，做出卓越的贡献。