南京新街口地区孙中山铜像照明设计案例解析——谈景观照明对人物雕像的二次塑造

文静

南京市路灯管理处 江苏南京 210000

人物雕像作为城市雕塑的一种，通常与城市历史文化背景息息相关，是一座城市在时代变迁中，文化积淀和精神风貌的体现。人物雕像的照明，其目的与普通建筑物的功能性照明倾向有所不同，更需要解决怎么样以光照为载体，通过光色的渲染来体现照明主体的魅力与精神，通过光照设计怎样使雕塑作品中所包含的艺术性得到更好的诠释和呈现等等问题。本文作者在对于南京新街口地区孙中山铜像夜景照明设计的过程中，进行系统合理的分析，有针对性的提出设计理念并就此结合照明主体夜间环境的宏观功能进行合理的规划布局以及落地实施，在此过程中也添加了一些对于人物雕像夜景照明设计的个人思考，最终愿望是使得人物雕像夜景照明在经济上、技术上、艺术上能够达到和谐统一[1]。

1 问题的提出

1.1 项目主体情况

此次设计方案的主体为孙中山铜像，该作品为当代雕塑家戴广文所作，以孙中山就任中华民国临时大总统为原型，取即将出行姿态，于1996年矗立于南京市中心新街口。

铜像坐北朝南，矗立在直径18米的新街口环岛花园中心。铜像设计高度为5．37米，重6．2吨，质地为青铜。基座颜色选用深色系的光面花岗岩，基座下建设了两层各60厘米高的台阶，铜像含基座总高度达到11．12米。

1.2 周边照明条件

目前的夜间视觉要点集中在商用建筑、商贸广场、商业步行街等已进行有效烘托的商业功能区域。目前，只有西北金陵饭店方向灯光环境较暗，主要以泛光照明手法营造相对温馨内敛的酒店居住环境。其他方位的商业性质建筑群，在灯光设计上或者使用大面积的内透照明，或者运用白色商业广告投光照明，或者设置高亮度LED显示屏来呈现出色彩丰富、高亮度的灯光背景。

新街口地区的照明现状总体来说，显得光色杂乱，照度不统一，重心不突出。在这种情况下，作为重要的城市地标型伟人雕塑，孙中山铜像的夜景照明效果就显得特别重要。

2 人物雕像照明设计表现方法分析

一个好的人物雕像作品既能传达出美好的视觉形象，也能够彰显出城市文化和品格。与普通建筑物相比，在实践运用上有几个方面的特点：

（1）人物雕像的形体普遍比较小，而且动静形态各异。设计者需要通过精心的照明设计，将不同雕像的特征巧妙地展现出来。比如动态雕像通常采用强光照明，有时可能还要制造强烈的阴影效果，来体现速度、力量或者激情等等特征，而静态雕像更需要考虑角度、灯光特点和层次，适宜的光强和照射方向才能够增强雕塑的动感和表情。

（2）人物雕像通常有特别的创造意图和精神内涵，是富于文化性和艺术性的表达。在灯光设计中需要忠实于人物雕像自身的精神内核，通过有效手段强化质感、纹理、线条或者表情来使人物雕像呈现出比白天更为强烈的造型感和存在感。实际上是对人物雕像的二次塑造，也是灯光语言的特殊表达。

（3）雕像的位置也是决定其灯光设计的因素之一。考虑重点在于它与附近建筑物的高度对比，以及它与周围环境的关系。比如对位于绿化带前的人物雕像，如果从雕像后面或两侧进行补光，照亮后面的绿化，可以创造舞台背景似的效果。

（4）对人物雕像的整体感受一般是远距离的欣赏，因此会有一个最佳观赏视角。灯光设计要根据人物雕像与观赏点的距离远近来考虑，整体亮度要适中，同时需要注重刻画出细节部分，通过照明的强弱和主次形成一定的层次[2]。

3 孙中山铜像照明设计方案具体解析

3.1 照明设计载体的个性化分析与方案制定

本文中照明设计方案的制定，主要思路是要表现孙中山铜像所塑造的高贵、光明和庄严的革命先驱者形象。希望通过“穿越历史的光影，重现伟人光辉”这一设计主题，运用现代灯光语言体现出人物雕像典型的主题性和标识性。

在方案表现上，采取混光照射，设置双重光色和具有多重层次的投光方式：

（1）雕像主体部分采用底部投光和两翼侧光照明并行。

一方面，在雕像的正前方安装小功率窄光束投光灯进行底部投光照明，来呈现明暗有致的效果。需要注意的是距离太近的上射照明会使雕塑下面的突出部分在其上部产生强烈的阴影，这种阴影有时会使雕塑的面部变得扭曲，或者使面部表情比较夸张。比较好的解决办法是将灯具后退，使投射范围集中在脸部、颈部和肩部所在平面上。考虑在稍微偏离雕像中轴视线的一侧确定投光点，通过光与影的对比强调雕像的形状和突出部分来创造一种浮雕效果。

另一方面，在雕像两翼空间的处理上，如果只从雕像的一侧照明会让人感觉雕像是倾斜的，影响孙中山铜像的庄重感，所以要考虑在相反方向进行侧光照明。同时要使两侧的照明亮度有所不同，既使雕像产生侧影，又能保证全方位的照明效果，实现方式上可以通过降低一侧光源的功率或适当扩大灯具的光触角来达到上述目的。

在光色的考虑上，为了能有效的还原铜像的本色，应选用高显色性的光源，对面部投光，同时考虑到雕像周边光环境色彩过于丰富，照度、色温都不统一，所以对雕像的面部照明宜采用相对比较安静的纯色的泛光。也与孙中山先生的历史地位，人格风范相统一。为此，本方案设计最终选用的是高显色性的金卤光源。

（2）基座部分。人物雕像基座部分的基础面积较小，在视觉上是雕像延伸的一部分。人物雕像因为处于视觉中心，采用了比较强的灯光进行照明。而基座底部的照明旨在强调基座的体量感，因此在底座外围50CM处设置了偏光地埋灯，在地埋灯的玻璃罩上加装了偏光装置，使得出光投向单侧斜上方，打亮基座立面。为了不使基座显得过于笨重，基座本身有一定的立体造型，结构上有一些变化，同样做亮化设计中，也需将这部分的造型特点强调出来，为此本设计在雕塑底部基座设置窄光束的泛光灯，从基座的阴角部分向上投射，光束角控制在8度，光色为2800瓦的暖黄光，功率35瓦，使得出光效果控制在基座，不产生超过基座的散溢光，以免影响雕塑主体的亮化效果[3]。

（3）环岛内部花坛。人物雕像位于绿化环岛中央，不同色彩的绿植配栽形成丰富的层次，呈环形簇拥状拱卫于人物雕像四周。在照明设计中，为了强调环岛绿化的第二配景作用，在环岛内圈和外圈轮廓上设置LED超薄线条灯，通过适宜的光照进行轮廓照明，塑造人物雕像的外围景观，形成一个有强有弱，有主有次的夜晚空间。

（4）环岛外部绿化花坛和功能区照明。位于四条道路交会区的四角花坛，在功能上可以作为人物雕像的第三配景。这部分设计主要包括三个层次，一是在花坛台阶侧面安装LED线条灯，向外侧发光，洗亮硬质铺装的花岗岩地面，光带围绕花坛一周形成一个围合的光圈效果；二是用同样的手法将四个方向上下花坛的台阶洗亮；三是在花坛外围的绿化带里设置50cm高的草坪灯，有规律地散落在绿化带里，与灌木的高度基本相当，采用冷光源，以免产生高温损伤绿化，作用是将草坪灯附近的绿植点亮，加强视觉层次感和色彩过渡[4]。

功能区的照明在设计阶段比选了两种方式，一是传统的的高杆照明的方式，二是设置中杆功能灯。综合多种因素考虑，我们又对广场光环境进行了实测，对人流车流的峰谷分布进行了详细调研，最后选用了方案二，并且结合现场的光环境和用光需求，尽可能地利用周围环境光照明，在广场暗区进行功能灯设置，大大减少了灯杆数。在光源选择上，我们选用了暖黄色的高压钠灯，杆位设置在交会区四角，每角各布置3盏12米高600W——功能灯。从而使整体光环境在暖黄光的高强度光照下实现整体的混光统一，使得雕塑照明获得了更洁净统一的光环境。

（5）光色与照明强度。照明强度取决于照明对象的反射系数及其与观察点之间的距离，或被照射物体与其周围环境和焦点景物的亮度关系。而光色的选择取决于更希望营造出怎样的氛围感受。

综合实际情况，此次方案中功能照明部分选用钠灯，整体环境以暖黄光为主，照度较低。主体设计上，考虑到人物雕像色泽较深的青铜质地，在正面部分采用暖白光进行一级亮度的底部投光照明，突出雕像的中心位置并体现人物的威严感。同时在两侧设置照度不同的暖色光进行修饰，强化雕塑的立体感。

而为了丰富雕塑作品的视觉层次，我们对雕塑的基座和周边的花坛、绿植又增加了环境亮化照明，使得亮化主体不会过于单调和突兀。而对基座的照明又考虑了面与线的关系，在洗墙的面光源基础上，对阴阳角进行突出的垂直线条处理，光色上色温较雕塑主体偏低，光色偏暖。在花坛的处理上，利用花坛本身的特点，用柔性线条灯的方式，勾勒一圈，空中鸟瞰效果非常协调。在绿植中散布着高显色性的草坪灯，打亮了局部绿植，并且实现了“见光不见灯”，整体效果非常自然和谐。

（6）人物雕塑的观赏视点。孙中山铜像的位置坐南向北，四周的灯光环境南部亮而北部暗，因此确立雕塑视点为由南向北。人物雕像处于核心位置，北部建筑具有民国和典型的南京风格，与雕像的文化内涵和谐统一。而南部建筑具有现代感，显示出强烈的时代变迁感和传统与现代的碰撞。

3.2 方案效果呈现

整体看，整个照明方案给人以开阔博大的视觉感受，灯光的整体布局鲜明清晰，多层次的照明手法呈现出肃穆宁静的氛围，并衬托出中心位置孙中山先生伟大革命先驱者的形象。以下是几个视角的照明效果展示：

主视角方向远景

主视角方向近景

从主视角方向看，雕像面部得到均匀洗亮，光色自然柔和，雕像主体层次丰富，并有效的控制了散溢光。基座部分用地埋式偏光泛光灯，减少了对白天景观的干扰。花坛、绿植的亮化处理进一步丰富了亮化元素，并对车流方向发挥了诱导作用。整个亮化方案中，对功能灯照明采取了淡化处理，摒弃了传统的高杆灯照明的手法，使整个广场立体空间纯净，有序，突出了铜像的焦点位置。铜像背部建筑相对照度较低，构成了良好的视觉背景。

背面仰视视角

从这张雕像背面仰视图片上可以看到，雕像所处的新街口广场高层建筑林立，楼宇本身的亮化照明、内透光、显示屏等因素导致雕像光环境复杂，光色杂乱、照度无序，给本案的设计带来很大难度。最终的方案设计采用高显色性4000K，暖白光作为主基调，并且对照度进行适当控制，不追求明亮的效果，反而使雕像在杂乱的环境中显得庄重宁静，符合雕像人物特征。

正面仰视视角

设计者在雕塑照明方案中进行了有效的灯具隐藏，无论是面部投光，还是雕塑主体以及基座的灯具处理，都在保证照明效果的前提下，对布灯和安装方式进行了精心的构思。不仅保证了白天的景观效果，而且由于光束角控制合理，照度均匀统一，没有明显的强弱关系。因此，光源位置也不会突现。

4 思考与结语

（1）灯光语言对人物雕像的诠释是极其重要的二次塑造，光线能使雕塑明亮清新，也能使它暗淡沉闷。在夜景照明时要注意运用光照来映衬雕像自身的材质、颜色以及形象轮廓，忠实的还原人物雕像的形象。在此基础上还要紧紧把握人物雕塑自身的特点，完美的展现出雕像的精神内核和个性特征，这无疑是赋予人物雕像全新的艺术生命，也是灯光语言的神奇之处。

（2）人物雕像属于城市雕塑的一种，在夜景照明中要遵循“城市文化”和“节能环保”的主题。通过对人物雕像空间特性、文化特色、经济性等因素的综合分析，遵循整体性、经济性、系统性设计的原则，正确合理的选择光色光源，避免过度照明和光污染，最终实现以城市文化特色为底蕴来的绿色照明。

（3）雕塑的设置往往有其独特的环境氛围，在对雕塑进行亮化设计时，一定要考虑它的周边环境。只有对其环境有了整体的了解和把握，并充分调动和运用环境中的有利因素，淡化和削弱负面因素，才能对雕塑亮化进行准确的艺术构思和创造。

（4）雕塑亮化的光色控制和照度控制需辅以专业的设计软件进行模拟和计算，要注意被照物本身的反射系数和底色条件，被照物本身的材质也是需要特别关注的一个指标，目前的专业设计软件技术上还有不足，素材也比较匮乏。这就需要设计师不仅要运用技术手段，还要结合设计经验，并且要充分地现场试灯，比选效果。

本项目完工后，得到了建设单位、广场景观总设计单位的一致好评，由于本案具有特殊的历史、文化、政治特征，因此受到了广泛关注，亮灯后的雕塑也成为新街口地区的又一地标。