浅谈板鼓在京剧中的运用

窦寰

摘 要：板鼓作为一种传统的民族乐器，其主要通过急促的打击配合演出。板鼓在表演中，通常是在场景转换时或唱白结束后演奏，通过板鼓的演奏使观众意识到舞台正在转换场景。板鼓在音乐指挥中也起到了部分作用，是中国古典戏曲指挥和演奏中的重要乐器。板鼓在京剧表演中的运用是最为世人熟知的，因此本文从板鼓在京剧中的运用出发，通过对比其他打击类乐器，对板鼓演奏对京剧的重要影响进行探讨。

关键词：板鼓;京剧;运用

0 前言

板鼓最早起源于唐朝，在相关记载中板鼓被应用于佛经偈颂和笙笛演奏中。板鼓由于极具节奏感和韵律感，在古代的演奏中通常被用于高潮演奏或断奏。随着中国戏曲艺术的发展，板鼓主要运用于昆区、京剧等地方戏曲的伴奏。到后来，在民族乐器的演奏中，板鼓被用于指挥演奏。板鼓最为人们熟知和接受的运用是在一些地方性的戏曲艺术表演中，几乎每一场戏曲表演中都有板鼓的身影。通过快速地击打板鼓还能起到吸引游走人群的注意力，使其观看戏曲表演的作用。板鼓富有节奏感的打击对于演奏者来说有一定的技艺要求，在如今传统乐器逐渐失传的情况下，板鼓作为民族乐器中极具代表的一种乐器，学习和研究板鼓最好的方式就是通过观察板鼓在京剧舞台上发挥的作用，[1]对其演奏技巧进行研究学习。

1 板鼓的种类及演奏手法

板鼓通常由一面皮鼓、一双鼓箭和一副拍板组成，其中拍板作为板鼓演奏的重要道具，对板鼓演奏有着重要影响，拍板与快板类似，但作用和功能与之不同，拍板的作用是与鼓声形成更好的和声，鼓声与拍板声的双重音律会使声音更具穿透力。[2]板鼓种类的区分主要在于皮鼓的规格，鼓面大小和鼓架高低都会影响板鼓击打时的声音高低。根据不同的戏曲表演对声音高低的要求来选择不同规格的板鼓，这种对演奏细节的讲究从中国古代就已经开始，说明古人对于乐器演奏的艺术形式有着极高的要求。[3]鼓箭是击打板鼓的用具，一般选用树藤或竹制材料，这类材料有极高的韧性和一定的弹力，在敲击和击打时手感极佳且不易折断。简单来说，板鼓的运用，是根据演奏乐曲的音律高低，对不同的鼓面和鼓架大小进行选择。

板鼓通常由一个击鼓手和一名拍板手共同演奏，一些技艺高超的艺人在熟知乐曲节奏的情况下能够单人完成击鼓和拍板的操作。板鼓在戏曲中通常是在领奏、中场高潮或场景转换时进行演奏，对带动乐曲节奏、烘托场景氛围有重要影响。在演奏技艺上，板鼓的演奏讲究一定的手法，对皮鼓不同位置不同快慢地击打，反馈的音律效果不同。鼓箭的握法和发力点的掌握决定最终的演奏效果，在配合唱腔演奏时还要控制击打节奏使之与演唱者的声线重合，否则会出现杂乱的声音，影响观众的听觉体验。

2 板鼓在京剧中的运用

京剧在明清时期得到了极大的发扬，最终形成中国的国粹。在京剧表演中板鼓兼顾指挥和演奏两个功能，板鼓具有节奏感的音律，利用板鼓强弱快慢的鼓点变化可以控制京剧的表演节奏，是促进戏曲剧情发展、将观众带入到京剧表演中的重要方式。板鼓还可以作为一种伴奏乐器，在京剧表演中以一种明快富有音律特点的音乐形式来伴奏，增强唱腔演奏的效果从而提高观众的听觉享受。

《智取威虎山》是根据小说《林海雪原》改编的一段现代京剧作品。该作品中运用了民族传统乐器与西洋乐器，板鼓在其中起到了相当大的作用，具体体现在民族乐器与西洋乐器的衔接与脱节上。在夹皮沟遭劫片段中有相当精彩的器乐合奏，其中板鼓鼓点节奏明快，配合其他乐器将这一片段中剧情的起承转合表达得淋漓尽致，在板鼓的领奏下，乐器的配合将当时紧张的气氛进行了烘托。在后期的战斗片段中，板鼓的作用更为明显，通过密集的板鼓敲击将战斗双方的交战场面进行了还原，这种由板鼓发出的独特音律是难以替代的。在京剧演奏中关于出场人物的描述通常也由板鼓演奏来实现。在杨子荣这个人物出场时，浓重的鼓声配合弦乐器将杨子荣刚强果断、不惧困难的人物性格表现出来。京剧表演中的场景变化这一动态变化过程掌握在板鼓师手中，根据拍板与皮鼓这两种发声差距较大的乐器的配合，使场景变化表现得更加立体，观众在观看时能够根据板鼓发声的变化了解接下来发生的场景变化。板鼓在京剧中得到的充分运用，其实质在于板鼓多变的音律和明快的节奏。板鼓在不同形式的演奏中表现出的适应性，一方面是由于板鼓自身所具备的音律演奏特点，另一方则是高超的板鼓技艺的呈现，演奏者利用高超的技艺实现了演奏过程中音律节奏的各种变幻，所以根据板鼓在京剧中的运用可以更好地学习到板鼓的演奏手法技巧及京剧的相关演奏方式。

3 结语

板鼓作为从古延续至今的一种极具特色的民族乐器，其在京剧演奏中的艺术表演价值得到了最大化的呈现。板鼓在京剧中的运用一方面展示了中国民族乐器在协调融合上具有的适应性，另一方利用乐器的特点将艺术表演形式推向高潮，说明了板鼓对京剧演出的重要性。研究板鼓应多从京剧表演中学习其技艺的特点与窍门，这样才能更好地传承与发扬民族乐器。

参考文献：

[1] 赵旗.论板鼓在京剧中的运用[J].北方音乐，2011（01）.

[2] 刘蕴博.谈在民族唱法中混合声的演唱技巧[J].华章，2013（17）.

[3] 邱帅锋.长笛演奏中影響音色的因素分析[J].黄河之声，2018（05）.